Первые минуты фильма "Спенсер", фильма Пабло Ларраина о принцессе Диане, содержат достаточно симметричные кадры, чтобы соперничать с фильмом Уэса Андерсона, и тем не менее здесь эстетическая гладкость используется для зловещего эффекта. Жесткая линейность территории и персонала - это визуальный призыв оставаться в положенной колее, следовать королевским обычаям (какими бы нелепыми они ни были) и держать любые жалобы при себе.
Установленный королевский порядок вскоре нарушен, когда подъезжает Диана (Кристен Стюарт), остановливается на каком-то проселочном переулке, и теряется без ее службы безопасности. Ее первые слова - это брань от народной принцессы и она задает тон фильму. Фильм не особо интересуется показать принцессу Диану как историческую личность; вместо этого он изображает ее как трагическую героиню и погружает нас в тонущее болото ее беспокойного свободного пространства.
"Спенсер" - это компактный биографический фильм, действие которого происходит в вымышленный рождественский уик-энд, в котором Диана отстраняется от королевской семьи после унизительного поступка её мужа принца Чарльза. Как чилиец по происхождению, Ларраин находится достаточно далеко от националистического мифотворчества о британской монархии, чтобы разоблачать ее. В фильме представлен довольно нелестный портрет знати, члены которого производят впечатление холодных и непреклонных, крепко цепляющихся за прошлое за счет своего будущего. Они не столько существа из плоти и крови, сколько роботы, запрограммированные подчиняться произвольным социальным законам. Слуги тоже ознакомлены с манерами и нравами своих работодателей, и они с укоризнением говорят с Дианой о долге и чести.
Каким бы сильным ни был его актерский состав второго плана, "Спенсер" в первую очередь является показательной ролью для своей звезды. Поскольку в фильме показано, какой была Диана за закрытыми дверями, Стюарт дается возможность расширить характеристику за пределы образа принцессы, представленного в СМИ. Здесь мы видим Диану, которая отказывается делить свою личность на отдельные публичные и частные персонажи, относится к доносящимся слугам как к наперсникам и обезоруживает фрейлинн неподобающими ответами.
Лучше всего "Спенсер" погружается в ее воображение для лихорадочных фэнтезийных сцен, во время которых громкость джазовой партитуры Джонни Гринвуда резко возрастает, пока не захлестнутся все чувства, позволяя зрителям испытать потерю контроля со стороны принцессы. В одной галлюцинаторной сцене за обеденным столом Диана так задыхается от жемчужного ожерелья, которое Чарльз подарил ей - символа его неверности, так как он подарил своей любовнице точно такое же - она срывает его с шеи и хрустит камнями жумчуга из миски с супом, размазывая застывающую жидкость вокруг рта в приступе беспокойства.
Ее преследует прошлое: вспышки призрака Анны Болейн (еще одной презираемой королевской женщины) вокруг дворца - явный предвестник смерти, в то время как яркие воспоминания о собственном беззаботном детстве Дианы вторгаются все чаще по ходу фильма, печальное напоминание о потерянной беззаботности. Раскол между реальным и воображаемым у фильма означает, что Стюарт должна действовать на нескольких разных частотах. Она подходит замечательно, демонстрируя свой диапазон, ловко перескакивая от паранойи к горю, страстно желая разозлиться.
"Спенсер", кажется, решила отделиться от стаи своим названием, которое предлагает иной взгляд на Диану, её возвращение к утраченной радости. В фильме прославляется женщина, которая отказалась от положенной колеи и позволяет своей дороге сиять.
Моя оценка фильму 8,5 из 10.
А что думаете о фильме Вы? Напишите в комментариях. Если вам нравится текст поставьте лайк и подписывайтесь на канал. Спасибо за внимание.