«Мама, папа, я вас обязательно спасу, только, пожалуйста, не толстейте, а то вас съедят!»
20 лет назад в прокат вышел анимационный шедевр Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками».
С самых первых полнометражных работ центральными героями удивительных историй японского аниматора становились нежные создания, на поверку оказывающиеся цельными, действенными и абсолютно самодостаточными героинями, лишенными стандартно-нафталинового сюжетного ореола «девица в беде». Навсикая из далекого будущего, принцесса Мононоке из альтернативного прошлого, юные сестры («Мой сосед Тоторо») и ведьмочка Кики из настоящего и недавнего прошлого.
Начало нового тысячелетия Миядзаки решил отпраздновать очередным посвящением девчачьей предприимчивости и отваге. Сперва мэтр подумывал экранизировать какой-нибудь популярный комикс, но ознакомившись с большей их частью понял, что пронизывающая их подростковая романтика и стенания по первой любви абсолютно ему не интересны и вряд ли вдохновят на создание достойного образца для подражания.
Продумывая оригинальный сюжет своей будущей картины, Хаяо отметил, что мысли его рано или поздно возвращаются к теме традиционной японской бани. В Японии это заведения, часто строящиеся на почитаемых горячих источниках, и для аниматора с юных лет казавшиеся местом причудливым и таинственным, где люди очищают не только тела, но и души. Миядзаки вспомнил, как в детстве подмечал в бане постоянно запертую дверь, и постановщик стал фантазировать о том, куда эта дверь может вести,- так из этих мыслей родилась невероятная фантасмагория о тайной курортной бане для уважаемых призраков, духов и божеств. Ведь даже потусторонней нечисти не чужды человеческие слабости.
Одна из самых запоминающихся сцен мультфильма, когда Тихиро купает огромное зловонное существо в ванной, Миядзаки придумал по мотивам своих воспоминаний. «Неподалеку от места, где я живу за городом, есть река, — вспоминает режиссер. — Когда реку чистили, нам удалось увидеть, что у нее на дне, и это было поистине отвратительно. В реке лежал велосипед, и одно из его колес высовывалось из воды. Они думали, что его будет легко вытащить, но на самом деле это оказалось ужасно сложно из-за всей грязи, которая накопилась в реке за годы». Тема проблемы экологии – еще один главенствующий лейтмотив творчества Хаяо.
Чтобы передать пластику некоторых странных существ, аниматоры прибегли к совету мэтра, который предложил им черпать вдохновение из мира животных. Так, например, моторика раненого дракона Хаку состоит из движений сразу трех животных: он ползет по стене, как геккон, затем падает на землю, как змея, и сопротивляется Тихиро, как собака. А вот одна из начальных сцен, в которой родители Тихиро набрасываются на еду, приготовленную для духов и превращаются в свиней, это отсылка к стремительному росту экономики Японии в 80-е годы (т. н. «эффект мыльного пузыря»), во время которого многие люди стремительно разбогатели и «превратились в свиней».
Еще одной особенностью «УП» являются потрясающие по своей эмоциональной глубине сцены «ма» («пустота») и используются для того, чтобы зритель мог перевести дух и осмыслить увиденное . Как сказал сам Миядзаки во время своего интервью в 2002 году: «Если у вас есть только непрерывное действие без возможности вздохнуть, то это просто суета. Но если вы остановитесь на секунду, то нарастающее напряжение может стать еще интенсивнее. Если же вы постоянно находитесь в максимальном напряжении, то рано или поздно вы просто перестанете его чувствовать».
Кстати, оригинальное название мультфильма- «Сэн и таинственное исчезновение Тихиро». Однако в американский прокат проект вышел с более интригующим названием Spirited Away.
Стартовавший в июле 2001 года 'УП' вызвал волну восторгов критиков и зрителей, собрал в мире свыше $350 млн., получил «Золотого медведя» Берлинского фестиваля и «Оскар» как лучший полнометражный мультфильм. Миядзаки получать престижную премию не поехал, поскольку, как он сам объяснил позже, не хотел ехать в страну, «которая бомбила Ирак».