От античности до современности. Чем отличается подход к освещению скульптур Микеланджело Буонарроти и современных авторов. Основные приемы и способы, ошибки в освещении памятников и скульптурных групп.
Содержание
- Скульптура и свет
- Освещение современных скульптур
- Свет и материал
- Городской контекст
- Основные приемы в освещении скульптур
- Выбор оборудования
- Основные ошибки
С античных времен скульптуры, памятники и монументы являются важной частью городской архитектуры, а также исторического и культурного наследия. Однако, несмотря на значимость, освещение этих объектов далеко не всегда оказывается на высоте. По ряду объективных и субъективных причин.
Наиболее частые причины некачественного освещения объектов городского наследия
— Отсутствие или недостаток знаний. Незнание истории объекта, архитектурного стиля, свойств и качеств материала, из которого выполнена скульптура, особенностей различных систем, методов освещения и источников света.
— Отсутствие четких регламентов. Проектирование городских систем освещения зачастую носит утилитарный характер, эстетическая и художественная сторона проектов практически не регламентируется.
— Низкий бюджет. Когда у городских властей не хватает бюджета, чтобы сделать правильный проект освещения, параметры выбора оборудования основываются на цене, а не требованиях качества. Также в целях экономии к проекту привлекаются компании, которые не специализируются на архитектурном освещении.
— Прагматизм. При таком подходе считается, что освещение — это всего лишь закупка и установка светильников, и с этой задачей может справиться любой электрик.
— Отсутствие обслуживания системы освещения. Отсутствие адекватного плана обслуживания является распространенной проблемой, которая связана с другими — и недостатком знаний, и ограниченным бюджетом. В результате установленное оборудование не диагностируется, своевременно не чистится, не перенастраивается…
— Личные интересы. Иными словами, случаи коррупции или протекции лиц, принимающих решения.
Скульптура и свет
Исторически скульптуры и памятники создавались с расчетом на дневной свет, который позволяет в полной мере оценить их художественную форму и идейный замысел.
«В скульптуре свет играет роль пассивного, хотя и неизбежного условия воздействия пластической формы. Скульптор считается с реальным светом, использует его, регулирует пластическую форму в соответствии с требованиями освещения». Борис Виппер, советский историк искусства и музейный деятель. «Введение в историческое изучение искусства»
Именно от света зависит впечатление, которое скульптура производит на зрителя.
Начиная работу, скульптор учитывает взаимоотношения используемого материала и света, которое определяет форму и способ обработки поверхности. В идеале скульптор еще на стадии создания должен продумывать, как будет выглядеть его работа при естественном и искусственном освещении, как ее лучше осветить, на чем сделать акцент. Примером такого подхода может служить Микеланджело Буонарроти, всегда тщательно проводивший точный расчет освещения. Свои скульптуры он нередко заканчивал после установки на месте. Так было с Давидом — мастер дорабатывал фигуру ветхозаветного героя после того, как ее поставили у дверей Палаццо Веккьо на площади Синьории во Флоренции.
Его Флорентийская Пьета — один из первых в истории скульптуры образцов сложного, многофигурного ансамбля, продуманного в связи с окружающим пространством и источником света. Композиция задумывалась для капеллы Медичи с расчетом на освещение справа. При таком положении лица Мадонны, Мыслителя и Марии Магдалины оказываются в тени, что придает им еще больший трагизм и выразительность, символизируя печальную судьбу Флоренции и рода Медичи.
Освещение современных скульптур
Как отмечает светодизайнер, кандидат архитектуры (МАрхИ), основатель проекта «Лаборатория света» Анастасия Приходько, когда речь заходит об освещении скульптур, первое, что должен сделать светодизайнер, это понять замысел автора. Для скульптора очень важен эмоциональный отклик зрителя на ту идею, которая заложена в памятник, архитектурно-художественную композицию или арт-объект.
«А как будет освещена скульптура? Скульптуру можно светом убить и возродить. Если свет падает на нее в лоб, ее нельзя смотреть,— она покажется плоской. Какое будет освещение в Париже? Случайно к нам зашел скульптор Б. Д. Комаров, хороший методист, в 1930 году окончивший одновременно Вхутеин и Архитектурный институт. Он взялся выяснить точно, как будет освещаться скульптура в Париже. Пошел в планетарий и попросил дать небо над Парижем от мая до октября. По плану Парижа и по положению советского павильона на выставке он установил, что с утра свет будет падать на скульптуру сзади, а вечером спереди».
Это отрывок из воспоминаний скульптора Веры Мухиной о работе над монументом «Рабочий и колхозница». 24-метровая скульптура была установлена в Париже, на Всемирной выставке 1937 года. Позже ее перевезут в Москву. В 2009 году в ходе реставрации была спроектирована современная система освещения, достойная этого величественного творения. Концепция подсветки полностью построена на авторской идее, которая определила структуру света и расстановку акцентов.
Подсветка подчеркивает стремительное движение вперед, заложенное в символических фигурах рабочего и колхозницы. Основной рисующий свет от центра создается 400-ваттными прожекторами iGuzzini. Направленные вверх светильники создают вертикаль, уходящую на высоту без малого 60 метров (высота скульптуры 24,5 м, высота павильона-постамента — 34,5 м). Объем создается за счет комбинированной контурной подсветки сзади натриевыми и металогалогенными источниками света. Характерный оранжевый спектр был выбран, чтобы воссоздать идею, выраженную в заставке Мосфильма к советским фильмам. В ней статуэтка вращается словно в ярких рассветных лучах.
Особую сложность в освещении представляли фигуры из черного мрамора, установленные с двух сторон от монумента. Черный мрамор практически не отражает свет, и проектировщикам пришлось немало потрудиться, чтобы подобрать необходимую мощность и расстояние. В итоге были изготовлены специальные встроенные в грунт светильники из нержавеющей стали с дренажом для отвода воды.
Свет и материал
Можно сказать, что материал, из которого выполнена скульптура, напрямую влияет не только на способы его обработки и форму, но и на способ освещения и выбор источников света.
«Для мрамора выгодней одностороннее освещение, концентрированный свет, ясно выделяющий внутренние формы статуи... Напротив, при рассеянном свете тонкие нюансы мрамора теряют выразительность. Здесь выгодней бронзовая статуя с ее ясно выделенным силуэтом и резкими бликами света.
Материалы с грубой, шероховатой, непрозрачной поверхностью (дерево, отчасти бронза и известняк) требуют прямого света, который придает формам ясный, простой, определенный характер. Для мрамора, всасывающего свет, характерен прозрачный свет, словно освещающий форму изнутри. Главный эффект скульптур Праксителя и Родена основан на контрасте прямого и прозрачного света. При обработке гладко шлифованных и глазурованных материалов скульптор имеет дело с рефлекторным светом. Бронзе наряду с прямым светом присущ рефлекторный свет, дающий яркие блики на полированной поверхности. Наиболее же сильных эффектов рефлекторный свет достигает в фарфоре с его блестящей поверхностью». Борис Виппер
Городской контекст
Следующее, на что следует обращать внимание при разработке проекта освещения памятников и скульптур, это городской контекст, так как скульптура — это жизнь формы в пространстве. Большая часть скульптурных композиций дополняет или украшает окружающую архитектуру.
«Подсветить скульптуру — самое сложное с точки зрения дизайна. Высший пилотаж — сделать это качественно». Екатерина Крымская, генеральный директор компании Svet Expert.
При разработке подсветки памятников Петру I, Минину и Пожарскому, Козьме Минину и В. И. Ленину проектировщики исходили из единого светового мастер-плана Нижнего Новгорода, разработанного к празднованию 800-летия города.
Задача осложнялась тем, что светильники можно было размещать только на ранее установленных опорах, что сильно ограничивало количество световых точек. Двухкомпонентная структура памятников также добавила проблем. Гранитное основание очень активно отражает свет, препятствуя передаче пластики металлических скульптур и смещая внимание с фигуры на постамент. Специалистам компании Svet Expert удалось выстроить свет так, чтобы передать рельеф, динамику и драматизм композиций. При этом направление световых потоков исключает искажение лиц, сохраняя портретное сходство, — это одна из важнейших задач освещения скульптур реальных исторических персонажей. Благодаря светотеневому рисунку фигура Петра при искусственном освещении выглядит более драматичной и внушительной.
Основные приемы в освещении скульптур
Искусственное освещение помогает создать еще более выразительный и эмоциональный образ, но оно же может и совершенно лишить любой проект «лица». Причем нередко в буквальном смысле.
К примеру, обновленная подсветка начисто лишила выразительности и драматизма монумент «Родина-мать зовет» в Волгограде. По словам городских активистов, после реконструкции системы освещения памятник кажется «присыпанным цементной пылью, потерявшим выразительность и особую торжественность, при этом стал совсем плоским». Плюс ко всему новое размещение прожекторов вызывает ослепление посетителей панорамы.
Щедро залитая светом скульптура действительно кажется плоской. Такой эффект возникает при использовании прямого заливающего освещения, тогда как скульптуры требуют комбинированного света с различной степенью интенсивности и цветности светового потока. Так, если скульптуры бронзовые, фактуру и цвет металла, характерный блеск поможет передать направленный яркий свет холодного белого оттенка с акцентом на главные точки восприятия. С противоположной стороны объект подсвечивается приборами с теплым и менее интенсивным светом. Это помогает создать объем.
«Никакие формы не воспринимаются без света, а его количество и качество являет нам эти формы с большим или меньшим эффектом». Николай Щепетков, преподаватель дисциплины «Светология и лайт-дизайн», профессор, доктор архитектуры. «Светодизайн города и интерьера».
Мощнейший инструмент для подсветки скульптур — «овалорисующая», или эллиптическая, оптика. При использовании таких линз в заливающем архитектурном освещении свет максимально попадает на объект, образуя меньше светового загрязнения. Особенно эффективно ее применение при освещении высоких монументов и памятников.
Обелиски и памятники на постаментах композиционно поддерживают вертикальный вектор движения вверх, которое может быть усилено освещением при помощи градации яркости. Для объемных вертикалей большое значение имеет степень контрастности освещения, цветность и направление светового потока, общий уровень освещенности с учетом погрешности на расстояние и направление взгляда наблюдателя.
В сложных композициях свет играет помимо формообразующей функции еще и роль организационную, направляя и акцентируя внимание на отдельные фигуры, планы или детали, выделяя доминантные объекты и композиционно-планировочные оси.
«Театральная сценарность и режиссура управляемого искусственного света в окружении драматичной тьмы как нельзя лучше способствует реализации этой цели для восприятия объекта». Н. И. Щепетков
При искусственном освещении образы могут стать еще более выразительными благодаря драматическим световым эффектам и возможностью управлять вниманием зрителя. Во всяком случае, это должно быть одной из задач светодизайнерских решений.
Например, при реконструкции системы освещения мемориала на Мамаевом кургане в Волгограде к 60-й годовщине Сталинградской битвы были использованы разноспектральные источники света (МГЛ и НЛВД), создавая драматический эффект «сполохов пожара» на скульптурах. К сожалению, в ходе неудачной реконструкции 2020 года от этой идеи в подсветке отказались.
Выбор оборудования
Как отмечают специалисты компании Svet Expert, при освещении городских скульптур особое внимание следует уделить выбору оборудования. Оно должно быть гepмeтичным, уcтoйчивым к пepeпaдaм тeмпepaтуpы и вoздeйcтвию влaги и антивандальным.
Как правило, для подсветки мемориалов и отдельных памятников применяют оборудование следующих типов.
Светильники направленного света. Обычно это мощные архитектурные прожекторы. Сегодня все чаще светодиодные. Преимущества LED-оборудования в архитектурной подсветке — тема для отдельной статьи. Отметим лишь их высокий срок службы, экономичность в потреблении энергии, возможности применения различных типов вторичной оптики и широкий выбор цветовой температуры источников света для решения самых разнообразных задач.
«Монохромный, статический свет в архитектурном освещении гораздо более популярен. Но современные тренды диктуют нам, чтобы освещение было ярким, праздничным и динамическим. И современное светодиодное оборудование позволяет нам использовать в одном корпусе и монохром, и динамику. И это здорово». Екатерина Крымская
Например, серия архитектурных прожекторов ARCU RADUGA TM — это различные возможности юстировки как каждого отдельного модуля, так и всего прожектора. Широкий выбор оптики (от 20 до 120 градусов). Управление по протоколу DMX512.
Грунтовые светильники с успехом применяются там, где нет возможности поставить опоры. Подбирая вторичную оптику можно освещать даже самые труднодоступные участки. Также встраиваемое в грунт оборудование помогает создавать дополнительный драматический эффект, может выполнять навигационные функции или служить для обрамления зоны мемориального комплекса.
Линейные светильники применяются в основном для контурной подсветки, но могут использоваться и для заливающего освещения.
Наиболее распространенные ошибки в освещении городских скульптур и памятников
«Для памятников не бывает типовых решений, существуют только типовые ошибки, кочующие из проекта в проект». Анастасия Приходько, светодизайнер, кандидат архитектуры (МАрхИ), основатель проекта «Лаборатория света».
— Избыточная освещенность. Повышенная яркость может вызывать ослепление, нечеткость зрения, зрительное переутомление и головные боли. Кроме того, вследствие бликов искажается зрительное восприятие объекта.
— Недостаточная освещенность. Недостаток света также отрицательно влияет на зрение и мешает формированию объективного восприятия объекта архитектуры.
— Блескость источников света. Концентрируясь на задаче качественно осветить скульптуру, проектировщики забывают о наблюдателях, и световая установка вызывает слепящий эффект. К тому же чрезмерно яркий свет отвлекает внимание, не позволяя правильно воспринимать освещаемый объект. В ответ на раздражитель радужная оболочка глаз сужается, поэтому видимость других предметов в поле зрения сокращается.
— Неправильное использование цветного света. Цвет в освещении требует повышенного внимания и понимания того, как он воздействует на психическое и эмоциональное состояние человека. Существуют и культурологические аспекты восприятия цвета, которое также необходимо учитывать при проектировании архитектурной подсветки скульптур и памятников.
— Неправильное зонирование света. Композиционные ошибки в освещении приводят к неправильной расстановке акцентов. Основное внимание, как правило, уделяется передаче выразительности и пластики самой скульптуры, а освещение окружающего пространства носит утилитарный характер согласно нормам, а не общему идейному замыслу. В результате отсутствует светомодулировка, обеспечивающая целостное восприятие композиции или скульптуры в городском контексте.
— Световое загрязнение. Световое загрязнение — это любое неблагоприятное воздействие искусственного света, в том числе направление светового потока в небо, блики, попадание света в окна близлежащих домов и др. Оно может быть вызвано как избыточным количеством света, так и неправильной подсветкой. Например, когда светильники направляются снизу вверх, в небо.
— Структурные повреждения объекта. Система освещения должна учитывать критерии сохранения городского наследия, обеспечивающие структурную целостность объекта, его имидж. Не допускается наносить повреждения поверхности (сверление, перфорация, дробление) для установки оборудования, так как это способствует созданию благоприятных условий для проникновения влаги, образования трещин, развития микроорганизмов и приводит к разрушению.
Использованные материалы
Освещение скульптуры рабочий и колхозница. Все тонкости реализованного проекта. Журнал LUMEN&EXPERTUNION #2 ОКТЯБРЬ 2013
Щепетков Н.И., Завгородская Т.Н. Свет памяти в мемориальных ансамблях. Журнал «Светотехника» № 3, 2020.
Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства
Podcast 020. Городские скульптуры и свет. Оригинальное прочтение в рамках проекта «Осветим вместе»
Фильм «Москва: Да будет свет!», канал Москва 24