Сегодня, когда к услугам кинематографистов цифровой композитинг, подобные сцены мало, кого удивляют. Все время думаешь: «ну это просто композ, все просто». Восторг возникает, когда узнаешь (а просто глазами этого не увидеть!), что все снято прямо на площадке, и бОльшая часть трюка – это олдскульный эффект «в камере».
Сон Элоизы начинается с того момента, когда она укрывается одеялом с головой, чтобы не видеть моргающих за окном неоновых огней. Пролет камеры под одеялом – это цифровая симуляция ткани.
Героиня проходит через темный коридор (метафора попадания в сон) и оказывается на лондонской улице. И, конечно же, Café de Paris снимали не там, где заведение было на самом деле, просто потому что выбранная кинематографистами локация была доступнее и шире, и лучше удовлетворяла нужды съемочного процесса. Художник-постановщик Маркус Роулэнд проделал отличную работу, декорируя ее историческими деталями. Помимо реальных винтажных автомобилей, в сцену были добавлены и цифровые машины, а также – съемочные прохожие, которых добавляли частями. И площадь Пикадилли находилась с другой стороны улицы, поэтому все пришлось переворачивать.
И как только Элли входит в помещение, вместо себя она видит в зеркале Сэнди. Здесь все просто – здесь были две идентичные декорации в зеркальном отображении, между ними установили подвижное зеркало. Когда Элли входит, сначала она видит в зеркале себя, потому что оно стоит на своем месте. Но когда мимо нее проходит гардеробщик, зеркало отодвигается, а его движущийся край скрыт телом гардеробщика.
И тут камера видит Аню Тейлор-Джой в роли Сэнди, которая отыгрывает те же движения, что и Томазин МакКензи перед несуществующим зеркалом. И опять, их тренировала хореограф Дженнифер Уайт, чтобы актрисы в унисон повторяли нужные движения. Кстати, гардеробщика играет Джеймс Фелпс, а в зеркале мы видим его брата-близнеца Оливера. Вся игра актерских пар была синхронизирована на репетициях.
Финальная часть шота была снята Крисом Бэйном со стедикамом и потом соединена воедино на этапе композитинга в студии DNEG. Чтобы завершить иллюзию, VFX художники добавили пятно на зеркале и выдавленную зеркальную рамку вокруг него. Актрисы дотрагиваются до зеркала в унисон, на самом деле их пальцы касаются друг дуга в воздухе.
«Мы только синхронизировали некоторые моменты во время композитинга, сделали небольшой ретайминг, чтобы все движений были абсолютно идентичны, – говорит Том Проктор. – Это один из моих любимых шотов – настоящий невидимый эффект!»
Однако, не все шоты сняты практическими методами, кинематографисты использовали и традиционные методы работы – с хромакеем и последующей вставкой в кадры отражения.
VFX супервайзер и команда посмотрели несколько картин с зеркальными сценами («Контакт» и «Полтергейст 3», к примеру, а также «Запрещенный прием» Снайдера), чтобы найти свой собственный эффект и заставить людей думать, как это было сделано, но при этом не использовать компьютерную графику все время, а поработать с реальными трюками. Плюс сцена включает несколько замен Элли на Сэнди во время танца. Но как их делали, видно в этом видео. Это скорее похоже на простую техасскую подмену.
Сцены на зеркальной лестнице были просто композитами из разных съемочных плейтов (что логично).
Сцена в телефонной будке сделана так же, как и гардеробная – с движущимся зеркалом и двойной декорацией. За второго Мэтта Смита играл дублер, который старался не поворачивать к «зеркалу» лицо.
Кадры, в которых Элли бьет кулаком по стеклу, повторяя «не ходи с ним!», были тоже сняты без зеркала. Но чтобы девушке было, с чем взаимодействовать в этой сцене, для ударов ей поставили кусок оргстекла. Потом его вычистили из кадров, создав разбивающееся стекло в CG.
А вот сцену с трюмо снимали с помощью моушн контроля, двойной декорации и нескольких проездов камеры, используя дополнительную камеру для съемки отражений в разных створках.
#vfx #visual effects #визуальные эффекты #спецэффекты #прошлой ночью в сохо