Искусство универсально и удивительно в плане сохранения исторических особенностей.
Так мы не раз уже говорили о том, как произведения живописи и графики, скульптуры и декоративного искусства помогают восстановить утраченные сведения о жизни, интересные подробности быта людей прошлых веков.
В этом же нам поможет один из самых ярких представителей мира искусства эпохи Северного Возрождения Питер Брейгель Старший. Это нидерландский художник, чьи картины знает или хотя бы видел каждый из нас.
Питер Брейгель родился между 1525 и 1530 годами (точная дата неизвестна). Местом его рождения чаще всего называют город Бреда или деревушку Брёгел около этого города. Жизнь художника он начал как автор графики, к середине 1540-х годов оказался в Антверпене, где обучался в мастерской у Питера Кука ван Альста, придворного художника императора Карла V. В 1557 году Брейгель написал цикл гравюр, иллюстрирующий семь смертных грехов.
В одном из прошлых материалов мы упоминали его работу «Триумф смерти» описывающую ужас эпидемии чумы и здесь же видим принцип построения композиции из множества мелких действий, который будет так популярен у его сына – тоже известного нидерландского художника Питера Брейгеля Младшего («Адского»).
Брейгели часто описывали жизнь простого нидерландского крестьянства: городские будни, народные гуляния, сцены охоты, работы в полях и отдыха. Питер Брейгель Старший более других был склонен к этим сюжетам, именно он создал работу под названием «Пчеловоды» в 1568 году.
Да, именно пчеловодов мы видим на картинке с непонятно одетыми персонажами. Можно было бы предположить, что они добывают особо «опасный» дикий мед, судя по тому, что один из героев картины сидит на дереве. Однако площадка хорошо подготовлена, огромные плетеные корзины скрыты навесом, на заднем плане виднеется домик, похожие на улей. Вполне возможно перед нами профессиональная загородная пасека.
И раз уж речь идет о добычи меда, предосторожность является очень интересным вопросом. Так пчеловоды Нидерландов использовали специальные костюмы в виде плотного белого одеяние с капюшоном, а лицо закрывали плетеной круглой маской, совершенно схожей с корзинами и возможно ульями на пасеке.
Через нее было легко дышать, а вот видимость через такой прибор остается под сомнением. А еще многие современные зрители считают образы Брейгеля на редкость пугающими и вызывающими чувство тревоги.