- Николай Максимович, почему у вас с Волочковой были такие разные истории? Она все-таки сломалась, а ты нет.
- С Настей была немного другая ситуация. Ну, во-первых, был разный возраст. Во-вторых, отчасти каждый помогает добить себя сам. Били меня меньше Насти.
Вы знаете, я очень тепло отношусь к Насте, и я уже много раз об этом говорил. Помимо того, что она была очень красивой девушкой, и я действительно участвовал в ее переезде в Москву и начале ее танцев в Большом театре, я был ее партнером много лет. Это одна часть. Вторая часть - это наши постоянные разногласия. У нас были конфликты и очень серьезные творческие конфликты.
Но потом, когда я столкнулся лицом к лицу с ужасом, который они начали творить с ней, знаете, вот почему я больше никогда ее не осуждаю. Я сказал, что нет ничего ужаснее «поезда», на который она попала, и не дай Бог всем.
– Просто в сознании обывателя укоренилось то, что она очень плохая балерина, хотя так уж она была плоха на заре своей карьеры?
- Она была совсем не плохая. Она была исключительно красивой и очень одаренной. Но ведь у нас работа страшная - на Олимпиаду ездишь каждый день. Например, у вас пять-шесть спектаклей в месяц. Сегодня кто-то пришел на спектакль, завтра его друзья, послезавтра другие знакомые. И эту олимпиаду нужно сначала выиграть, потому что в каждой опере или балете серьезной классической музыки есть очень сложные места. Их можно проводить, если, во-первых, у вас есть навыки, во-вторых, очень высокая квалификация и в-третьих, вы должны постоянно быть в форме.
Но чтобы сохранить такую форму, необходимо пахать. Эта вспашка - не только когда готовишься, ты поднимаешься на Олимп. Но когда ты уже поднялся на Олимп, этой вспашки становится в четыре раза больше. Потому что сегодня вы играли, пели, танцевали все что угодно - очень устали, завтра придется повторять заново, с нуля. Покажи снова лучший результат. Человеческое тело - это не машина. И мы становимся рабами рампы. Я никому этого не желаю.
У меня нет опыта, я не хочу возвращаться на сцену, потому что всегда держать высокую планку - это ад. И когда Настя в какой-то момент стала очень ранимой и мои первые споры с ней начались с того, что, пожалуйста, Настя, держи голову. Вы больше не просто причиняете вред себе, вы причиняете боль всем остальным.
В Лондоне у нас был спектакль «Раймонда». Она несравненно танцевала этот спектакль, для нее это было очень хорошо, у нее это получалось невероятно хорошо. Есть один главный герой и два главных героя, они соперничают за свои сердца. Я танцевала того, кто побеждает, и Дмитрия Белоголовцева, он моего возраста, закончил параллельный класс, прекрасный танцор, более характерный, потому что я был классическим танцором, а он такой характерный. Он танцевал сарацинского шейха Абдерахмана, в отличие от меня он был "рокменом". В его руках каждый партнер был подобен каменной стене.
И в том спектакле я танцевала совсем одна в первом действии и ушла за кулисы, а потом начались сцены Дмитрия с ней. Лето, август в Лондоне. Вообще выскользнул из его рук. Если бы он не был таким сильным и опытным партнером, она бы просто разбилась, к счастью, он ее достал. Но хруст был настолько сильным, что я подумал, что он сломал себе спину.
Это произошло, не потому что она была ... Дело не в полноте. Она просто расслабилась на секунду. Организм начинает давать сбои, потому что это очень сложное выступление. Она устала, могла получить серьезную травму и парализовать партнера. Конечно, я был очень строг с ним, потом я рассказал ей все, что, как мы думали, ей нужно, чтобы привести себя в порядок.
Настя действительно была «Директором Вселенной» в то время. Ну, занавес закрылся, клянусь, министр культуры и генеральный директор бегали с цветами. Еще не закрылась занавеска, они уже стояли рядом с огромными букетами, целовали ей руки и говорили, что никому еще не удавалось добиться такого успеха, такого накала страсти. И эти же люди ровно два месяца спустя рассказывали истории. Они утопили и разрушили его. Это время, когда тебя все хвалят, когда всем запрещено говорить, что ты плохой.
– Говорят, что у нее был серьезный покровитель в тот момент, а когда его не стало... Это важно было.
– Это важно, но когда он есть... Кажется же, что все это навсегда, когда начинается любовь, когда чувства, вам же кажется, что это не закончится. Я помню, как я приехал с очень серьезными людьми, с одними из самых богатых людей я оказался в компании в Дубае. Тогда только Бурдж аль-Араб был построен, вот этот парус, и мы жили в этом отеле и в какой-то момент главный менеджер, понимая кто эти люди, которые живут там, он нам рассказывал, как здесь принимают Анастасию, не подозревая, что я ее непосредственно знаю и т.д. Что она любит только тот номер и она живет всегда только там, потому что там то-то и то-то, ей приносят туда станок, она там занимается. Понимаете, это было на таком уровне...
- В то время я работала в глянце. Я очень хорошо ее помню в середине 2000-х. И когда я пошел к одному из моих младших коллег, который видел ее все эти причудливые выходки и ее нынешний образ ... Когда я говорю вам, что когда-то мы боролись за возможность вывести ее, пригласить на проект, было священным чувством. Мужчины онемели, когда увидели ее. Мне кажется, мне никто не верит. Но это было так. Я тоже это помню.
- Да, почему я это говорю. В этой афере выжить было очень сложно. Женщине намного труднее, несмотря на то, что ее профессия намного проще, ей намного труднее избавиться от своей внешности, и тот факт, что вы сказали, что боролись с ослеплением, что вы видели, как мужчины впадают в стеки и обычно замораживают. Мне кажется, что женщине сейчас выжить намного сложнее, чем мужчине.
От меня никогда никто не падал. Я очень к своей внешности относился всегда настолько плохо, что у меня не было иллюзий. Да, у меня одна из самых лучших фигур для классического балета, но в жизни сколько людей гораздо совершеннее меня было...
Видите ли, все, что у меня было, мое счастье было в том, что я очень искренне нашел профессию, в которой она применялась лучше всего. Если бы я пошел в «Тодес» Духовой, она бы меня даже не взяла. Она говорила: мой мальчик, у тебя нет ловкости для нас, нам нужна другая координация, нам нужны другие мышцы.
Конечно, в классическом балете мне не было равных. Рядом со мной было некого поставить. Я просто скрестил их, когда встал, даже не двинулся с места.