Может быть советские режиссёры лучше относились к жёнам в кино?
В тех же «Полётах во сне и наяву», «Осенний марафон», жёны – несчастливые замотанные тётки неопределённого возраста, нелюбимые своими мужьями.
Вздорная, простецкая Надюха в «Любовь и голуби», жена Ненарокова истеричная психопатка Алевтина в «Экипаже», нелепая Оля в «Служебном романе» и героиня всё той же Немоляевой в «Гараже», у неё даже собственного имени нет – жена Гуськова.
«Три тополя на Плющихе» снят женщиной, но счастливей от этого никто в фильме не стал. Пронзительная история, где несчастны все. Яркая, солнечная, красивая женщина, которую семья погасила.
Счастливые примеры тоже есть:
Скромная Антонина в «Москва слезам не верит», не менее скромная жена Горбункова в «Бриллиантовой руке», ещё несколько небольших, проходных ролей, ничего особо яркого и не припомню.
Не везло в позднем советском кино ни любовницам, ни жёнам. И те, и другие были несчастны, одиноки, нелюбимы. Не имели никакого выбора, то есть он вроде бы был, но какой-то убогий.
Может быть одинокие женщины были счастливы в советском кино?