В начале шестидесятых, когда основатель Verve Норман Гранц наконец решил со значительной финансовой выгодой избавиться от своего триумфального джазового начинания в пользу MGM многие прежде ассоциируемые с лейблами Гранца артисты оказались в поисках нового дома. Среди них был баритон-саксофонист Джерри Маллиган, дольше продержался успешный пианист Оскар Питерсон, в их числе оказался и Диззи Гиллеспи.
Дискография трубача продолжилась сразу под несколькими вывесками - Philips, Limelight, однако знающие люди подтвердят, что все они были напрямую увязаны со звукозаписывающей компанией из Чикаго под названием Mercury. В общей сложности за первую половину шестидесятых Диззи устроил для лейбла с десять пластинок, каждая из которых как показало время смело требует места в коллекции любителя джаза.
Дом Черулли, автор строк с обратной стороны конверта, тщательно скрывает от нас имена членов группы - виной ли тому контракт тенор-саксофониста пластинки с другим чикагским лейблом Argo или предполагаемое отсутствие интереса у потенциального читателя, но нас, внимательных поклонников музыканта, собравшихся спустя полвека оценить его будто бы коммерческий опус обвести вокруг пальца сложновато.
В то время квинтет Диззи состоял из его давнего приятеля Джеймса Муди, впоследствии облачившегося в заметную популярность пианиста Кенни Бэррона и менее известных контрабасиста Криса Уайта и барабанщика Руди Коллинза.
За аранжировки же одиннадцати исключительно популярных кинотем отвечал Билли Байерс - именно его работу стоило бы выделить более крупным шрифтом, ведь каждый номер альбома подвергается значительному переосмыслению.
Солисты же исполняют на привычно высоком уровне, устраивая как удивительно свежие интерпретацию Moon River, так и растягивая на семь минут размышления на тему Walk On The Wild Side из одноименной киноленты 62-го.
#джаз #музыка #винил #пластинки