Эпистолярная дружба Франсии с Рафаэлем-один из самых приятных эпизодов эпохи Возрождения. Тимотео Вити был одним из учеников Фра

М. Франческо каро:

Я только что получил ваш портрет, привезенный мне в хорошем состоянии… за что я вас очень тепло благодарю. Это так красиво, так похоже на жизнь, что я иногда ошибаюсь, полагая, что я рядом с тобой и слышу твои слова. Я прошу вас извинить и простить задержку и перенос моего автопортрета, который из-за важного и постоянного занятия я не смог выполнить собственноручно в соответствии с нашим соглашением.... Однако тем временем я посылаю вам еще один рисунок Рождества Христова, сделанный среди стольких других вещей, что я краснею за это; я делаю эту безделицу скорее в знак послушания и любви, чем для чего-либо другого. Если в обмен я получу [рисунок] вашей истории о Джудит, я отнесу ее к числу самых дорогих и ценных для меня вещей.

Монсеньор иль Датарио ожидает вашу маленькую Мадонну с большим беспокойством, а кардинал Риарио-большого.… Я ищу их с тем удовольствием и удовлетворением, с которым я вижу и восхваляю все ваши работы, никогда не видя других более красивых или более благочестивых и хорошо выполненных, чем ваши.

А пока наберитесь мужества, позаботьтесь о себе с вашим удивительным благоразумием и будьте уверены, что я чувствую ваши страдания так, как если бы они были моими собственными. Продолжай любить меня, как я люблю тебя всем сердцем.

Всегда полностью к вашим услугам,

Твоя Раффаэль Сансио7.

Мы можем допустить здесь некоторую манерность, но то, что эта взаимная привязанность была реальной, видно из другого письма, в котором Рафаэль послал свое знаменитое письмо. Сесилии Франче, чтобы поместить его в часовню в Болонье, и попросил его,“как друга, исправить любые ошибки, которые он может найти в ней”. 8 Вазари рассказывает, что, когда Франча увидел картину, он был так поражен ее красотой и так болезненно осознал свою неполноценность, что потерял всякую волю к рисованию, заболел и вскоре умер на шестьдесят седьмом году жизни (1517). Это одна из многих сомнительных смертей в Вазари; но он любезно добавляет, что были и другие теории.

Возможно, перед смертью Франсия видел несколько гравюр, сделанных в Риме его учеником Маркантонио Раймонди по рисункам Рафаэля. Посетив Венецию, Марк увидел несколько гравюр Альбрехта Дюрера на меди или дереве. Он потратил почти все свои дорожные деньги на покупку тридцати шести гравюр нюрнбергского мастера на дереве, посвященных Страстям Христовым; он скопировал их на меди, сделал оттиски с копий и продал гравюры как работы Дюрера. Отправляясь в Рим, он выгравировал на меди рисунок Рафаэля так точно, что художник позволил выгравировать большое количество своих рисунков и сделать гравюры и продал. Раймонди также скопировал картины Рафаэля и других, передал копию в медь и продал гравюры. В то время как он зарабатывал на жизнь этим необычным способом, художники Европы, не посещая Италию, могли теперь знать дизайн знаменитых картин мастеров эпохи Возрождения. Финигуэрра, Раймонди и их преемники сделали для искусства то, что Гутенберг, Альдус Мануций и другие сделали для науки и литературы: они построили новые линии связи и передачи и предложили молодежи, по крайней мере, очертания своего наследия.

iii. ПО ЭМИЛИАНСКОМУ ПУТИ