Должно быть, на Льва X произвела впечатление универсальность Перуцци, поскольку он назначил его преемником Рафаэля на посту главного архитектора собора Святого Петра (1520) и нанял его для написания декораций к комедии Биббиены "Каландра" (1521). Все, что осталось от работы Перуцци над Сан-Пьетро, - это план, который он нарисовал; Симондс объявил его “безусловно самым красивым и интересным из тех, что были заложены для собора Святого Петра”56. Смерть Льва и восшествие на престол папы, страдающего аллергией на искусство, заставили Перуцци вернуться в Сиену, а затем в Болонью. Там он спроектировал прекрасный палаццо Альбергати и сделал модель так и не законченного фасада Сан-Петронио. Он поспешил вернуться в Рим, когда Климент VII вновь открыл рай искусств, и возобновил свою работу в соборе Святого Петра. Он все еще был там, когда имперская толпа разграбила Рим. Он перенес особые страдания, говорит Вазари, потому что “он был серьезен и благороден внешне, и они думали, что он какой-то переодетый великий прелат”. Они держали его за благородный выкуп; но когда он доказал свое низкое положение, написав мастерский портрет, они удовольствовались тем, что забрали у него все, кроме рубашки на спине, и отпустили его. Он отправился в Сиену и прибыл туда почти голым. Правительство Сиены, гордое возвращением своего блудного сына, поручило ему спроектировать укрепления, а церковь Фонтегиуста поручила ему написать фреску, которая была признана великодушными критиками как его шедевр-Сивилла, возвещающая испуганному Августу о грядущем рождении Христа.
Но самым большим успехом Перуцци был дворец Массими делле Колонне, который он спроектировал по возвращении в Рим (1530). Массими утверждали, что произошли и получили свое имя от Фабия Максима, который заработал бессмертие бездельем; они взяли свою фамилию от крыльца с колоннами своего предыдущего жилища, которое было разрушено во время разграбления. Перуцци повезло, что изогнутая неровность участка исключала обычный унылый прямоугольный план. Он выбрал овальную форму с фасадом в стиле Ренессанса и дорическим портиком; и, сохраняя простоту внешнего вида, он придал интерьеру все украшения и великолепие римского дворца времен Империи с греческими изысками пропорций и декора.
Несмотря на свои разносторонние способности, Перуцци умер бедным, у него не хватило духу торговаться с папами, кардиналами и банкирами за гонорары, соизмеримые с его мастерством. Когда папа Павел III услышал, что он умирает, он подумал, что остались только Перуцци и Микеланджело, чтобы возвести собор Святого Петра от стен до купола. Он послал художнику сто крон (1250 долларов?). Бальдассаре поблагодарил его и, тем не менее, умер в возрасте пятидесяти четырех лет (1535). Вазари, предположив, что его отравил соперник, рассказывает, что “все художники, скульпторы и архитекторы Рима последовали за его телом к могиле”.
X. МИКЕЛАНДЖЕЛО И КЛИМЕНТ VII: 1520-34
Это одна из заслуг Клемента в том, что, несмотря на все свои собственные несчастья, он с добрым терпением переносил настроения и бунты Микеланджело, снабжал его заказами и предоставлял ему все привилегии гения. “Когда Буонарроти приходит ко мне, - сказал он, - я всегда сажусь и прошу его сесть, будучи уверенным, что он сделает это без разрешения” 57. Еще до того, как стать папой, он предложил (1519) то, что оказалось кульминационным скульптурным заданием художника: добавить к церкви Сан-Лоренцо во Флоренции “Новую ризницу”в качестве мавзолея для святых. знаменитые Медичи, чтобы спроектировать их гробницы и украсить их соответствующими статуями. Уверенный в универсальности Титана, Климент также попросил его составить архитектурные планы для Лаврентийской библиотеки, достаточно прочной и просторной, чтобы безопасно разместить литературные коллекции семьи Медичи. Величественная лестница и вестибюль с колоннами этой библиотеки Лауренциана были завершены (1526-7) под руководством Анджело; остальная часть здания была позже возведена Вазари и другими по проектам Буонарроти.
Нуова Сагрестия вряд ли можно было назвать архитектурным шедевром. Он был спланирован как простой четырехугольник, разделенный пилястрами и увенчанный скромным куполом; его основной функцией было размещение скульптур в углублениях, оставленных в стенах. Эта“Часовня Медичи” была закончена в 1524 году, а в 1525 году Анджело начал работу над гробницами. Клемент написал ему в последний год слегка нетерпеливое письмо:
Ты знаешь, что папы не живут долго; и мы не можем жаждать больше, чем видеть часовню с могилами наших родственников, или, по крайней мере, слышать, что она закончена. И то же самое касается Библиотеки. Поэтому мы рекомендуем и то, и другое твоему усердию. Тем временем мы предадим себя (в соответствии с твоими словами) здоровому терпению, моля Бога, чтобы Он вложил это в твое сердце, чтобы вместе продвинуть все предприятие вперед. Не бойся, что ни поручения, ни награды не оставят тебя в покое, пока мы живы. Прощайте, с Божьим и нашим благословением.—Джулио.58
Там должно было быть шесть гробниц: для Лоренцо Великолепного, его убитого брата Джулиано, Льва X, Климента VII, младшего Джулиано,“слишком хорошего, чтобы управлять государством” (ум. 1516), и младшего Лоренцо, герцога Урбино (ум. 1519). Только две последние гробницы были достроены, да и то не совсем. Тем не менее они являются апогеем ренессансной скульптуры, так как Сикстинская капелла-вершина ренессансной живописи, а купол Святого Петра-архитектурная вершина Ренессанса. В гробницах изображены мертвецы в расцвете сил, без всякой попытки воспроизвести их реальные формы или черты: Джулиано в одежде римского полководца, Лоренцо асиль Пенсеросо - мыслитель. Когда какой-то неосторожный наблюдатель заметил это отсутствие реализма, Микеланджело ответил словами, которые свидетельствовали о его возвышенной уверенности в своем художественном бессмертии:“Кого через тысячу лет будет волновать, являются ли это их чертами или нет?”59 На саркофаге Джулиано лежат две обнаженные фигуры: справа мужчина, предположительно символизирующий День, слева женщина, предположительно представляющая Ночь. Подобные лежащие фигуры на могиле Лоренцо были названы "Сумерки" и "Рассвет". Эти интерпретации гипотетичны, возможно, причудливы; вероятно, целью скульптора было просто снова вырезать свой тайный фетиш, человеческое тело, во всем великолепии мужской силы и во всех красивых контурах женской формы. Как обычно, ему лучше удалось с мужчиной; незавершенная фигура Сумерек, медленно уступающая активный и изнурительный день ночи, соответствует самым благородным богам Парфенона.
Война вторглась в искусство. Когда Рим пал перед Ландскнехтом (1527), Климент больше не мог играть роль покровителя, и папская пенсия Микеланджело в размере пятидесяти крон (625 долларов) в месяц прекратилась. Тем временем Флоренция наслаждалась двумя годами республиканской свободы. Когда Климент помирился с Карлом, и немецко-испанская армия была отправлена, чтобы свергнуть республику и восстановить Медичи, Флоренция назначила Анджело (6 апреля 1529 года) в Комитет из девяти—Nove di Milizia—для защиты города. Художник-медик стал, в силу обстоятельств, инженером-антимедиком, лихорадочно занятым проектированием и строительством фортов и стен.