Очевидно, он отнесся к этому вопросу серьезнее, чем город. Через год после обвинения он был приглашен и согласился принять студи

Но на самом деле его интересовало все. Все позы и действия человеческого тела, все выражения лица у молодых и старых, все органы и движения животных и растений, от колыхания пшеницы в поле до полета птиц в воздухе, вся циклическая эрозия и возвышение гор, все течения и водовороты воды и ветра, настроения погоды, оттенки атмосферы и неисчерпаемый калейдоскоп неба—все это казалось ему бесконечно прекрасным; повторение никогда не притупляло для него их чудо и тайна; он заполнил тысячи страниц наблюдениями, касающимися их, и рисунками их бесчисленных форм. Когда монахи Сан-Скопето попросили его нарисовать картину для их часовни (1481), он сделал так много набросков для стольких ее особенностей и форм, что запутался в деталях и так и не закончил Поклонение волхвам.

Тем не менее это одна из его величайших картин. План, на основе которого он его разработал, был составлен по строго геометрическому образцу перспективы, с разделением всего пространства на уменьшающиеся квадраты; математик в Леонардо всегда соревновался— часто сотрудничал-с художником. Но художник уже был развит; у Девы были поза и черты лица, которые она сохранит в работах Леонардо до конца; Волхвы были нарисованы с замечательным пониманием—для юноши—характера и выражения у стариков; а “Философ” слева был буквально коричневым изучением полускептическое размышление, как будто художник так скоро пришел к пониманию христианской истории с духом, неохотно недоверчивым и все еще набожным. И вокруг этих фигур собралось полсотни других, как будто все мужчины и женщины поспешили в эту колыбель, жадно ища смысл жизни и какой-то Свет в Мире, и находя ответ в потоке рождений.

Незаконченный шедевр, почти стертый временем, висит в Уффици во Флоренции, но именно Филиппино Липпи выполнил картину, принятую братством Скопетини. Начать, слишком богато мыслить, погрузиться в эксперименты с деталями; увидеть за пределами своего предмета безграничную перспективу человеческих, животных, растений и архитектурных форм, скал и гор, ручьев, облаков и деревьев в мистическом свете светотени; погрузиться в философию картины, а не в ее техническое выполнение; оставить все наедине с собой. другие - меньшая задача раскрасить фигуры, нарисованные таким образом и помещенные для раскрытия значимости; в отчаянии, после долгого труда ума и тела, отвернуться от несовершенства, с которым рука и материалы воплотили мечту: таков был характер и судьба Леонардо, за некоторыми исключениями, до конца.

ii. В МИЛАНЕ: 1482-99

В письме, которое тридцатилетний Леонардо отправил в 1482 году Лодовико, регенту Милана, не было ни колебаний, ни ощущения безжалостной краткости времени, только безграничные амбиции юности, подпитываемые растущими силами. Он сыт по горло Флоренцией; желание увидеть новые места и лица закипело у него в крови. Он слышал, что Лодовико хотел военного инженера, архитектора, скульптора, художника; что ж, он предложил бы себя всем этим в одном лице. И вот он написал свое знаменитое письмо:

Достопочтенный Лорд, теперь достаточно увидев и рассмотрев доказательства всех тех, кто считает себя мастерами и изобретателями орудий войны, и обнаружив, что их изобретение и использование указанных инструментов ни в коем случае не отличается от обычной практики, я осмеливаюсь без ущерба для кого-либо еще связаться с вашим превосходительством, чтобы ознакомить вас с моими секретами, после чего предлагаю себя по вашему желанию эффективно продемонстрировать в любое удобное время все те вопросы, которые частично кратко описаны ниже.

1. У меня есть планы по мостам, очень легким и прочным, которые очень легко переносить…

2. Когда место осаждено, я знаю, как отрезать воду от траншей и как построить бесконечное количество... лестниц и других инструментов…

4. У меня есть планы сделать пушку, очень удобную и легкую в транспортировке, с помощью которой можно бросать мелкие камни почти градом…