В новом интервью подкасту "Musicians On Couches Drinking Coffee" легендарный барабанщик Кармайн Аппис вновь повторил утверждение о том, что один из приёмов Джона Бонэма, триольный ритм на бас-барабане, наиболее часто используемый в треке "Good Times, Bad Times", открывающем первый альбом LED ZEPPELIN, был похож на то, что Кармайн сделал либо на первом альбоме VANILLA FUDGE, либо на альбоме "Renaissance". Кармайн сказал: «Я услышал дебютный альбом LED ZEPPELIN, и у LED ZEPPELIN и VANILLA FUDGE был один и тот же юрист, и они были на одном лейбле. И мой менеджер был связан с их менеджером Питером Грантом; они оба были тяжеловесами. Так что когда вышел этот альбом — ещё до его выхода — они дали нам копию и сказали: "Мы хотим записать с вами новую группу Джимми Пейджа". Мы знали Джимми Пейджа; мы выступали с THE YARDBIRDS. И когда я услышал запись и триоль в "Good Times, Bad Times", я сказал: "Ого! Как этот парень играет ногой! Это просто потрясающе". Поэтому на первом же концерте, когда
В новом интервью подкасту "Musicians On Couches Drinking Coffee" легендарный барабанщик Кармайн Аппис вновь повторил утверждение о том, что один из приёмов Джона Бонэма, триольный ритм на бас-барабане, наиболее часто используемый в треке "Good Times, Bad Times", открывающем первый альбом LED ZEPPELIN, был похож на то, что Кармайн сделал либо на первом альбоме VANILLA FUDGE, либо на альбоме "Renaissance".
Кармайн сказал:
«Я услышал дебютный альбом LED ZEPPELIN, и у LED ZEPPELIN и VANILLA FUDGE был один и тот же юрист, и они были на одном лейбле. И мой менеджер был связан с их менеджером Питером Грантом; они оба были тяжеловесами. Так что когда вышел этот альбом — ещё до его выхода — они дали нам копию и сказали: "Мы хотим записать с вами новую группу Джимми Пейджа". Мы знали Джимми Пейджа; мы выступали с THE YARDBIRDS. И когда я услышал запись и триоль в "Good Times, Bad Times", я сказал: "Ого! Как этот парень играет ногой! Это просто потрясающе". Поэтому на первом же концерте, когда они играли с нами, я сказал Джону перед выступлением: "Мне нравится твоя работа ногой на записи. Это невероятно". А он ответил: "Спасибо. Я научился этому у тебя". Я сказал: "Это сделал ты. Я не помню, чтобы я делал подобное". Он ответил: "Да, это было на твоей пластинке VANILLA FUDGE". Я спросил: "Где это?" Потому что в те дни, да и сейчас, я не играю то, что репетирую; я играю всё, что приходит мне в голову. Я сделал это где-то на записи, и он указал мне на это — кажется, это было на записи "Renaissance"... И он сказал: "Так что я просто взял твою концепцию, а потом сделал что-то своё". И я ответил: "Во дела!"»
Далее Аппис сказал, что ему долгое время было неловко говорить о своём влиянии на Бонэма в интервью из-за того, что легенда LED ZEPPELIN считается новатором, который привнёс в рок-музыку беспрецедентный уровень мощности, скорости и контроля, тем самым установив планку для всех барабанщиков, пришедших после него:
«Было время, когда я не мог говорить об этом, потому что ZEPPELIN были великими, и люди представляли себе Джона Бонэма как нечто особенное, как Бога, и вы не можете говорить о том, что он научился чему-то от тебя, потому что он был Богом, а Бог не учится ничему ни у кого. И когда я говорил это, люди говорили, что я сумасшедший, что я самолюбивый, и так далее. Потом вышла книга под названием "[John Bonham:] A Thunder Of Drums", и в ней рассказывались эти истории, и там говорилось о том, как Джон Бонэм вернулся после выступления с VANILLA FUDGE, как он был в восторге от встречи со мной. И он тусовался с Кози Пауэллом, рассказывая ему истории о том, как он тусовался со мной. И они оба были в восторге от того, что тусовались со мной. Я ничего об этом не знал, пока не вышла эта книга. После выхода этой книги я узнал, что он действительно слушал меня и что я оказал на него влияние».