DEEP PURPLE 26 ноября на earMUSIC выпустили свой новый альбом каверов "Turning To Crime". Басист Роджер Гловер поговорил с Джимом Райаном из Forbes о пластинке. Отрывок из беседы доступен ниже.
Эволюция — это слово часто ассоциируется с DEEP PURPLE. Даже в таком проекте, как этот, идея создания кавер-версий — первая для группы. Насколько для вас важна идея эволюции?
«Эволюция. Да, я думаю, мы всё время развиваемся. Мы живём всё время — день за днём. И нельзя двигаться назад.
Для нас это впервые. Конечно, мы и раньше делали каверы на песни. "Hush" была кавером. Но записать альбом кавер-версий с целью побаловаться с ними и немного повеселиться — это очень ново для нас».
Как вы выбирали эти песни?
«Идея возникла во время локдауна. Мы не хотели разминать руки или что-то в этом роде. Что мы могли сделать? Мы думали устроить джем через Zoom, но ничего не вышло. И мы не могли сочинять песни. Потому что мы не пишем песни для Purple. Мы просто импровизируем вместе. Именно там рождаются песни — из импровизаций. Но чтобы импровизировать, мы должны быть вместе. Так что мы не смогли сочинять. Мы позволили другим людям сочинять. Мы решили сделать каверы на песни. И всё, что нам потребовалось сделать, это исполнить их.
Мы начали думать. Боб Эзрин был словно нашим дирижёром. У нас были всевозможные конференц-звонки. Мы все начали высказывать идеи. У нас было около 50 идей того, что мы могли бы охватить. Но мы не собирались их просто освещать. Мы хотели что-то добавить к ним, приукрасить их.
Так что мы провели голосование, чтобы выбрать из 50 песен. Мы очень демократичная группа. И то, что получилось в итоге, вошло в альбом».
Я знаю, что вы обычно записываетесь вместе вживую. Похоже, что в этот раз это было невозможно. Как проходил процесс записи?
«Мы делали это дистанционно. После того, как мы выбрали песни, несколько человек из группы сделали их демо-записи — я, Стив Морс и Дон Эйри. Мы садились с драм-машиной и клавишными или гитарными партиями, и делали базовое демо, которое как бы попадало в пул в Нэшвилле, а руководил всем Боб Эзрин, и он передавал его тем, кому нужно было наложить соло или что-то ещё. Поскольку у всех нас есть домашние студии — в наше время ваш компьютер является домашней студией — вот так мы это и делали. И это заняло довольно много времени.
Единственным человеком, у которого не было домашней студии, был Иэн Гиллан. Поэтому нам нужно было как-то найти студию, где мы могли бы записать все вокальные партии после того, как все бэк-треки будут готовы. После нескольких попыток, не имея возможности путешествовать, мы так ничего и не смогли сделать. Наконец Боб Эзрин позвонил по телефону Питеру Гэбриэлу, и мы нашли студию в Англии. В каком-то смысле это была домашняя студия, просто это была не домашняя студия Иэна Гиллана, вот и всё. Но я прилетел в Англию в апреле и встретился с Иэном. Четыре дня в студии, и мы очень быстро записали все вокальные партии.
Было непросто добиться нужного звучания. Но Боб был мастером своего дела. Когда он делал микширование, он сделал всё так, как будто мы все находились в одной комнате».
Я помню, как Иэн Пейс говорил мне, что "Whoosh!" получился очень быстро, что он был записан примерно за шесть недель. Сколько времени заняла работа над этим проектом?
«Гораздо дольше. После того как ты записал демо, нужно подождать пару недель как минимум — идёт работа над гитарными партиями, над клавишными. Так что это заняло, наверное, около шести месяцев.
У нас был определённый срок. Мы хотели выпустить всё этим летом, потому что это летний альбом. Он бодрый и весёлый. Но это не удалось сделать в связи с пандемией».
Некоторые треки на этом альбоме — это песни, с которыми фанаты знакомы в определённой степени и привыкли слышать их в определённом исполнении. Какой подход вы используете в отношении таких песен и как делаете их своими?
«Используя своё воображение. Мы с большим уважением относимся к оригиналам, потому что это песня. Именно такой она и родилась. Но другая сторона заключается в том, чтобы обыграть её, и мы делаем это с любовью.
Стив и Дон сделали потрясающие аранжировки. Я помню, как впервые услышал версию Стива (Fleetwood Mac) "Oh Well". Она довольно похожа на оригинальную запись — и вдруг он улетает в космос. Это было из серии: "Вот это да!" И это действительно то, что мы пытались сделать.
Не все песни настолько суровы, как эта. Возьмём "Watching the River Flow". Я делал "Watching the River Flow" и не хотел блюзовую версию, которую Боб Дилан сделал с Леоном Расселом. Я хотел, чтобы в ней было что-то иное. И я нашёл это. На самом деле я хотел, чтобы это был своего рода ска-бит. Я думал, что это было бы довольно оригинально. Но Пейси сказал: "Я не играю ска. Извини". Он играет то, что играет. Но это здорово. Должен сказать, это было очень весело».