На курсах писательского или сценарного мастерства вам обязательно расскажут, что одной из составляющих успешного романа является запоминающийся главный герой - в нашем случае сыщик или полицейский. Большинство литературных сыскарей выкроены по одному лекалу; вот если взять, к примеру, книги Анжелы Марсонс и Роберта Брындзы и замазать имя автора, то мы с трудом различим их протагонистов. Для того, чтобы выделить нашего героя из потока однотипных персонажей, существует беспроигрышный вариант - снабдить его каким-либо физическим недостатком.
Я лет десять назад читал роман Лоуренса Норфолка "Словарь Ламплиера" и сейчас с трудом вспомню его сюжет и действующих лиц, но инспектора Джона Филдинга я запомнил прекрасно - хоть он и второстепенный персонаж, но возможно это лучшая побочная линия в бесполезном кирпиче из 800 страниц. Джон Филдинг - слепой полицейский, блуждающий в поисках убийцы по Викторианскому Лондону с беспризорником-поводырем на цепи. А криминалист Линкольн Райм из романов Джеффри Дивера, его тоже легко вспомнить - мало того что чернокожий, так еще и полностью парализован. Подобный образ уже половина успеха. Вот и французский писатель Оливье Норек на курсах писательского мастерства, похоже, был отличником и внимательно слушал опытных товарищей. А потом прочитал "Невидимок" Паланика, где главной героине(если не ошибаюсь, бывшей фотомодели), отстрелили нижнюю половину лица, и придумал "Мертвую воду".
Но давайте обо всем по порядку. Оливье Нореку изначально не повезло в том, что права на его самую популярную трилогию "Капитан Виктор Кост" получило издательство "Грандмастер", которое довольно скоротечно кануло в небытие, к сожалению, прихватив с собой несколько интересных авторов(особенно обидно за Стива Кавану, но о нем поговорим в статье про юридические триллеры). В России вышел первый роман цикла "Код 93", потом анонсировали и перевели второй роман "Районы", потом решили выпускать второй и третий роман только в электронке, а потом и вовсе передумали, так как первый роман оказался невостребованным, и почти весь тираж пылиться на складах(такая же история с Каваной, молодцы грандмастеры - не издательство, а похоронное агентство). Но тут подсуетились ребята из "Азбуки" и выкупили права на внесерийные произведения Норека - "Мертвую воду"(вышла летом) и "Между двух миров"(уже в типографии). Про первую книгу и поговорим подробнее.
Краткий синопсис. Начинается история довольно бодро - парижские шпики едут брать банду наркоторговцев. Едут весело, с баяном и тараном, руководит операцией капитан Ноэми Шастен, абсолютно уверенная в ее успехе. Но задержание превращается в шапито, а Ноэми получает заряд дроби в лицо. Дальше следуют многочасовые операции, реабилитации, разговоры с психологом и долгожданное возвращение на службу. Но последствия для капитана и ее отдела, увы, необратимы. Ноэми не может смотреть на себя в зеркало, пистолет в руке дрожит, боевой дух у подчиненных ниже плинтуса, а руководство, глядя на нее, невольно вспоминает собственную некомпетентность. Поэтому "взрослые" принимают политически обоснованное решение убрать Ноэми с глаз долой - в семистах километрах от Парижа, на озере Авалон доживает свои деньки поросший мхом полицейский участок, где последнее расследование проводилось еще во времена динозавров. Руководство решает этот участок ликвидировать за ненадобностью, а Ноэми должна поехать в Авалон и без лишнего шума воплотить идею в жизнь. Хотя все прекрасно понимают, что для Шастен это обыкновенная ссылка. Ноэми без особого энтузиазма отправляется в пасторальную глушь, в тайне от местных коллег готовит почву для реорганизации, а когда остается лишь забить доской дверь в участок, местный рыбак вылавливает из озера бочку с человеческими останками. Позже выясняется, что останки принадлежат одному из трех детей, пропавших без вести 25 лет назад во время запуска новой гидроэлектростанции и затопления старой деревни(ранее предполагалось, что дети были похищены одним из рабочих). И начинается вялотекущее расследование...
В написании книг о работе над такими вот ретро-глухарями есть один важный аспект - либо ты делаешь это весело(как Юсси Адлер-Ольсен в серии романов об отделе "Q"), либо не делаешь никак. Повествование в "Мертвой воде" ведется очень медленно, расследование буксует(что в данных условиях предсказуемо, но иногда кажется что Нореку просто не о чем писать); автор слишком подробно зацикливается на необязательных моментах, таких как разговоры с психологом(благо психолог занятный) или работа водолазов(а что еще остается делать - прошло четверть века, кто-то из свидетелей тех событий погиб, кто-то пропал, кто-то умом тронулся, вот и приходится нырять в мутную водичку). В принципе, и то и другое в романе описано неплохо, даже местами познавательно, но в данном случае чрезмерное "бла-бла-бла" и "буль-буль-буль" откровенно режет глаз.
Добавляет уныния и любовная линия - считается, что в любой книге она должна присутствовать обязательно, иначе мы теряем женскую часть аудитории. Но здесь(опять же вполне ожидаемо) любовная линия выглядит топорно и неправдоподобно - Шастен превращается в этакую деревенскую обольстительницу с половиной лица, за сердце которой соперничают бывший партнер и полицейский-водолаз. Изящности ноль, а романтизм так вообще ушел в минус.
В целом при весьма неплохой идее книга получилась простенькой и проходной - из разряда "прочитал и сразу забыл". Интерес в процессе чтения сохраняется, но не хватает какой-то искорки. Развязка логичная, есть намеки на продолжение. Если описать роман одним словом, это будет слово "безликий". И речь сейчас не про главную героиню. Я буду очень удивлен, если услышу от кого-то, что "Мертвая вода" входит в число его любимых книг. Но потраченного на нее времени не жалко.
Рейтинг романа по версии crime fiction: 1 из 5
Fейк Fакт: Оливье Норек свой первый роман начинал писать как автобиографию, но в процессе работы фантазия возобладала над реальностью, и получилась трилогия о капитане Викторе Косте.
#современный_детектив_crime_fiction