История романтизированных кровососов насчитывает бесчисленное количество оных, имеющих и звёздный киностатус, и славу поскромнее. Тем не менее, тема вампиров в мировом кинематографе весьма обширна и интересна. И начало ей было положено даже не многоуважаемым автором бессмертного книжного бестселлера про графа-кровопийцу (прообразом которого послужил действительно живший в пятнадцатом веке господарь Валахии Влад III Цепеш), а готическими романистами восемнадцатого-девятнадцатого веков, которых эта тема привлекала своеобразной эксклюзивностью и мрачной загадочностью, а уж вампиры (вурдалаки и упыри) - тема однозначно многогранная и интересная, да ещё и помноженная на различные суеверия, домыслы и народные верования - в общем, креаторов за уши не оттащишь, только дай чего придумать, потемнее и покровавее.
О существовании реальных вампиров знают все (ну или почти все). Это - вампировые летучие мыши (или десмоды), ареал обитания которых не готические замки и их тёмные подвалы, а тропики и субтропики.
Всё остальное - ничем не ограниченная фантазия писателей, музыкантов, режиссёров и прочей творческой братии. Надо отдать должное плодовитости этой темы: вампиры человеческие шествуют из века в век, меняясь вместе с обычными людьми, сбрасывая тяжёлый готический шмот, надевая джинсу и кожу, пользуясь гаджетами и находясь в ногу со временем. Да что уж там - даже вампиры-пришельцы в этой вселенной есть (и Лесли Нильсен в роли графа в комедии 'Дракула: мёртвый и довольный', весьма удачно обстебавшей всё, что было снято на эту тему с претензией на серьёзность искусства). Но популярным всё же стал роман Брэма Стокера 'Дракула' и ряд его удачных экранизаций, наиболее интересными из которых являются (на чисто мой субъективный взгляд) 'Носферату: симфония ужаса' (1922, режиссёр: Фридрих Вильгельм Мурнау) и 'Дракула Брэма Стокера' (1992, режиссёр: Фрэнсис Форд Коппола)
Первый - это начало начал (до фильма Мурнау был ещё венгерский 'Смерть Дракулы', но он сохранился не целиком). Несмотря на огромное количество трудностей в съёмках ленты (вдова Стокера не разрешила экранизировать роман), Мурнау с творческой задачей справился и подарил миру действительно потрясающую чёрно-белую интерпретацию главного художественного произведения о вампирах. Это немое кино до сих пор выглядит не просто как первая полнометражная вампирская страшилка, а довольно убедительно как в плане режиссёрских находок, так и в техническом исполнении.
Фрэнсис Форд Коппола сделал из романа Брэма Стокера стильный фильм ужасов, подчеркнув его эстетику с помощью костюмов и декораций так, что вся лента просто пестрит яркими красками, а герои напоминают не классических персонажей книги, а гостей прибывших на костюмированный бал. Одни доспехи Влада Цепеша чего стоят!
Что первый, что второй фильм - вольная трактовка авторов с сохранением основной (узнаваемой) части романа. Остальные ленты по теме меня не впечатлили, мне кажется, они были сняты по принципу 'чтобы было'. А кибервампиры и герои Стефани Майер (всё в одну кучу, да) - это, прошу прощения, совершеннейший кринж, не подлежащий обсуждению, так как к киноискусству (как, впрочем, и к литературе) имеют весьма косвенное отношение. Хотя, справедливости ради стоит отметить, что время диктует моду, поэтому гневаться на вот это вот всё бессмысленно.
И пусть Брэм Стокер был не первым, кто протоптал эту дорожку, усеянную каплями алой крови, но он сделал её шире и комфортнее; дорожку, которая позже стала многополосным жанровым шоссе, по которому помчались и Бела Лугоши, и Уэсли Снайпс, и (прости господи) Стефани Майер.