Привет всем! В сегодняшнюю классическую рубрику попали три на удивление ладных триллера, каждый из которых, определенно, заслуживает вашего внимания. Экшен о зомби по следам Ромеро и меркам Снайдера, крутой психологический триллер от Шьямалана и французско-канадский триллер о загадочных исчезновениях в маленьком городке.
Безумцы
Все знают, что Джордж Ромеро в свое время дал новый (но не первый старт) зомби-тематики в хоррор-кино - именно благодаря "Ночи живых мертвецов" и "Рассвету мертвецов" фильмы о зомби получили привычные черты. Также всем известно, что в 2003 году Зак Снайдер выпустил ремейк на карту Ромеро "Рассвет мертвецов", ускорив зомби на манер чуть раньше вышедшей картины "28 дней спустя".
Но помимо линейки о живых мертвецах, к которой мастер Ромеро вернулся именно благодаря успеху ремейка от Снайдера, Джордж выпустил немало картин. Одной из них стал фильм "Безумцы", который транслирует весьма ценную для того же Бойла с его "28 дней спустя" идею о зомби, как результате заражении вирусом агрессии. И в 2010 году Брек Эйснер создал ремейк этого фильма.
Основная сюжетная канва сохранена. В небольшом городке начинают происходить странные события. Сначала посреди бейсбольного матча на поле выходит мужчина с ружьём, которого в результате стычки убивает местный шериф. Всё списывают на алкогольный синдром, вот только пару дней спустя оказывается, что тест на алкоголь оказался отрицательным, а супруга шерифа и местный терапевт Джуди находит весьма подозрительным состояние одного из местных мужчин, Билла - он замкнут, молчалив, а говорит заготовленными фразами. Понимаю, что вы сейчас прочитали словесный портрет типичного отца семейства, но в данном случае беспокойство Джуди оказывается не напрасным.
В этот же вечер тот самый Билл запирает свою семью в спальне на втором этаже и поджигает дом. Тем временем, в полицию поступает звонок от рыбаков, нашедших в местных речушках тело, шериф Дэвид с помощником Расселом узнают, что неподалеку от городка разбился военный самолёт, а запертый в камере Билл успевает умереть и восстать в крайне агрессивном облике.
У шерифа появляется подозрение, что люди заражаются через воду, он надеется спасти сохранивших человеческое поведение жителей, вот только оказывается, что обо всем уже узнали военные, и у них есть чёткий протокол действий.
Героев задерживают и отправляют в полевой госпиталь, где здоровых отделяют от тех, у кого наблюдаются подозрения на заражение. Среди последних оказывается супруга шерифа с повышенной из-за беременности температурой тела. Военные бросают потенциально заражённых из-за атаки агрессивных зомби и объявляют эвакуацию выживших. В суматохе Дэвид сбегает, чтобы спасти свою жену, и вскоре они вместе с помощником шерифа Расселом оказываются в смертельной западне между двух огней - кровожадными инфицированными зомби и военными, которые прибывают, чтобы зачистить городок.
Конечно, герои столкнутся с массой сложностей и проблем, в том числе с ситуациями выбора. Пустой на первый взгляд город таит массу опасностей, а все дороги, ведущие прочь, перекрыты и надёжно охраняются.
Фильм получился достаточно динамичным хоррором с интересной вводной частью о постепенном заражении маленького городка. Вполне зрелищное кино до того, как это стало "Тихим местом". Конечно, фильм смотрится поинтереснее, чем оригинал, и, конечно, при сравнении с "Рассветом мертвецов" Снайдера, картина проигрывает, уступая и в динамике и в продуманности героев и в технических решениях - Снайдер всё же подарил незабываемую сцену столкновения героини с новым миром. Однако, песня Джонни Кеша есть и тут, и вообще - фильм очень даже смотрится, хороший позабытый триллер с Тимоти Олифантом и Радой Митчелл.
Дьявол
Ещё один сюрприз из недр шкатулки с забытыми фильмами 2010го - психологический триллер вашего любимого и нелюбимого М.Найта Шьямалана с эффектным использованием замкнутого пространства и рассуждениями о природе зла с простым и ёмким названием "Дьявол".
Рассуждать Шьямалан - он в данном случае выступает не режиссером, а автором сценария - будет устами немногочисленных персонажей, большая часть которых оказалась лицом к лицу друг с другом в застрявшем лифте, остальные же - пытаются устранить неполадки или хотя бы сделать так, чтобы пассажиры лифта остались в живых, ведь среди них сам дьявол.
Завязка, определенно, звучит интересно и заманчиво, так что после интро с кадрами перевёрнутого города под отличную музыкальную тему Фернандо Веласкеса, мы слышим закадровые рассуждения о приходе дьявола, который всегда знаменует совершенно самоубийство. В кадре же происходит именно это - кто-то выбрасывается из окна бизнес-центра, из одного из тех безликих и обезличивающих зданий, с высоты которых не заметить чьей-то смерти, как не увидеть и разбитого окна.
Разбитое окно все же находят, но не связывают это с чем-либо, зато местный коп в исполнении Криса Мессины быстро находит место самоубийства, только от расследования его отвлекает поступивший звонок - в этом самом здании несколько человек застряли в лифте.
Застрявшие в лифте люди явно не пытаются наладить между собой теплых дружеских отношений - агрессивный менеджер по продажам матрасов ведёт себя эксцентрично и неприятно, девушка начинает панически его бояться, двое парней, один из которых облачён в форму охранника здания и признается в страхе лифтов, начинают прессовать продавца, а старушка вообще советует держаться от неё подальше.
Взаимная агрессия вскоре выливается в картину преступления - после мигания света один из пассажиров лифта - тот самый менеджер - оказывается мертвым, и хотя остальные хотят верить, что всё произошло из-за неосторожного столкновения с зеркалом, каждого охватывает настоящая паника, и каждый пытается понять, с кем и против кого дружить.
А мы тем временем понимаем, что закадровые рассуждения о дьяволе принадлежат ни кому-то из пассажиров и уж точно не детективу полиции, который пытается найти и находит взаимосвязи между пассажирами лифта и их вероятные мотивы - рассуждает вслух один из сотрудников службы безопасности, который наблюдает за героями в монитор. Вскоре он обнаруживает на записи в момент мигания очертания дьявольской личины, и хотя его предположение изначально воспринимают скептически, после крушения всех возможных верский, детектив задумывается о возможном присутствии чего-то потустороннего. А в лифте, тем временем, происходит ещё одна смерть, а напряжение между оставшимися в живых растет.
Фильм оказывается тем, чем и казался - компактным триллером в компактных декорациях с интересными поворотами и открытиями и с рассуждениями на тему зла. Фильм подкидывает интересные мысли о том, что в незнакомой компании случайных людей можно при желании найти связи почти между всеми, а что касается грехов, достойных кары - они также найдутся у любого. И всё же мы сами совершаем выбор, а значит сами и готовы встретиться с последствиями.
Верзила
Мы привыкли, что гетто - это неблагополучный район, населенный людьми с низкой социальной ответственностью, занявшими не в мере дешёвое жилье, район зачастую отрезанный от остального города широким шоссе, железной дорогой или индустриальной зоной. Однако, гетто может заполонить собой всё пространство маленького городка, и ничего кроме гетто в этом месте не останется, никого кроме людей, потерявших работу, а вместе с ней - шанс перебраться в местечко получше, никаких развлечений, кроме алкогольных фристайлов, кулачных боёв и прочего в таком духе.
Так и случилось с городком Колд Рок - шахта закрылась, рабочие места исчезли вместе с ней, люди стали спиваться и сходить с ума от безделья - и об этом мы узнаем из закадрового рассказа, и, как и в случае с "Дьяволом", мы не знаем, от чьего имени ведётся этот рассказ.
Но Колд Рок настигла вдобавок ещё одна беда, куда более отчаянная, заставляющая жителей сонного городка выпасть из забытья - кто-то похищает детей. Кто-то, кого местные прозвали Верзилой, похищает детей прямо из под носа родителей. Полиция ничего не может сделать, поиски каждый раз заходят в тупик, а все, что известно о Верзиле - это чучело в его честь, созданное детьми.
Мы наблюдаем за героиней Джессики Бил Джулией, которая работает в городке медсестрой, когда-то ассистировавшей своему мужу, ныне почившему. Через Джул мы знакомимся с девушкой Дженни, у которой проблемы с речью, с матерью недавно похищенного ребенка миссис Джонсон, а также с нравами Колд Рока, где рождение детей часто замалчивают, а отношения, в которых пребывают взрослые не похожи на здоровые.
Героиня возвращается домой и общается с сыном Дэвидом, и всё это похоже на картинку из идиллии, вот только идиллия разрушается, когда Джул, проснувшись, обнаруживает свою подругу связанной, с сына - пропавшим.
Джул всеми силами пытается догнать фигуру в плаще и капюшоне - кажется, это именно тот, кого называют Верзилой, и после напряжённой погони, сражения и стычки со злющей собакой, Джул находит посреди дороги детектив Додд - типичный детектив из фильмов 80-х. Додд привозит героиню в кофейню, и пока он вызывает подкрепление, Джул понимает, что жители городка что-то затеяли.
Следующий за этим твист поворачивает всё с ног на голову, всё стремительно меняется, Джул снова оказывается втянутой в погоню, напряжение растёт, ответ кажется очевидным и сомнительным, однако, впереди ещё раскрытие феномена Верзилы.
Героиня Бил в одной из сцен говорит про замкнутый круг, и в её словах есть доля правды - размышления на предложенную тему действительно заставляют ходит кругами, это мертвая петля, одна из тех, о которых так красноречиво рассказывал Раст Коул из "Настоящего детектива".
Зачастую городские легенды вроде Верзилы становятся подменными феноменами, создаваемыми людьми, которые просто не готовы мириться с осознанием, что подобные вещи творит кто-то из людей, живущих рядом. Зачастую, как я уже сказал, ужасные события заставляют людей проснуться, побороть ход вещей, свои слабости и аддикции, но случилось ли подобное в Колд Роке?
Фильм снял Паскаль Ложье, и вам это говорит обо всем, если вы видели его "Мучениц" или хотя бы слышали об этой давящей мрачной картине. "Верзила" также затрагивает сложные темы и наводит на мрачные мысли, не прибегая при этом к прямому изображению жестокости на экране. Постоянно крутившийся в голове при просмотре "Мучениц" вопрос "за что?" здесь также звучит в контексте - "за что детям подобное обращение, за что они становятся жертвой выбора людей, сделавших своими девизами алкоголь, рукоприкладство и домашнее насилие, людей, которые при этом хотят называться семьёй". Откуда приходит зло, и кто открывает ему двери - об этом предстоит задуматься, как и при просмотре предыдущего фильма подборки.