Майкл Муркок — человек, благодаря которому фантастика перешла на новую ступень развития, редактор открывший множество новых имен, ставших впоследствии ярчайшими звездами жанра, редактор легендарного журнала «Новые миры». Вдохновитель и соавтор множества рок-музыкантов, в первую очередь — культовой группы Hawkwind, заложившей основы сразу нескольких современных направлений рок-музыки.
Одним словом, перечислять можно долго. Само собой, Муркок знаменит и как писатель, в первую очередь — автор беспрецедентной Мультивселенной, объединяющей практически все его произведения, от фэнтези до социальной научной фантастики и даже реалистической прозы. Большая часть этих произведений связана между собой также сквозным персонажем, или, точнее — архетипом персонажа, Вечным Воителем.
Однако не бывает правил без исключений. Само собой, такие есть и в творчестве Муркока — разве смог бы обойтись из них такой принципиальной нон-конформист? Прежде всего речь идет о впервые опубликованном в 1969 году романе «Черный коридор», написанным почти в соавторстве с тогдашней женой Муркока, писательницей Хиллари Бейли. Почему «почти»? Очень просто. Бейли начала писать, но забросила антиутопию о распаде общества: развал всех социальных институтов, эпидемия конспирологии и паранойи и тому подобное. Муркок взял набросок рукописи и сделал из него нечто совершенно неожиданное - странный гибрид антиутопии, научной фантастики и готического романа.
По собственному признанию Муркока, большая часть сцен, описывающих погружающуюся в безумие Землю, написана Бейли, он лишь подправил некоторые из них, чтобы они лучше укладывались в сюжет, в то время как вся «космическая» часть написана исключительно им самим, и не входила в планы Бейли, и потому роман нельзя называть написанным в соавторстве в традиционном понимании этого термина. Впрочем, это несущественно, а вот роман действительно выдающийся.
Собственно о фоне, на котором происходит завязка романа, я уже рассказал. Чем-то она перекликается с не менее сильным романом Кристофера Приста «Фуга темнеющего острова», с той разницей, что герой Приста — это типичный «маленький человек», затертый меж жерновов социальных процессов, в то время как Райн, герой Муркока — человек, обладающий большими возможностями, уверенный в себе бизнесмен, твердой рукой ведущий свой маленький клан к спасению: бегству с Земли на космическом корабле.
А дальше… Дальше начинается достойная пера Филипа Дика психоделическая (а точнее, даже психиатрическая) фантасмагория. Погрузив своих спутников в анабиоз, Райн ведет корабль сквозь бесконечную пустоту космоса, погружаясь в воспоминания о страшных днях перед отлетом, о спорах с друзьями и родственниками, обо всем, что привело его на борт корабля. ОН ведет официальный корабельный журнал и свой личный дневник, и по мере развития сюжета читатель все больше понимает, что что-то с Райном не так.
Точнее, читатель постепенно вообще перестает понимать, что происходит в голове у этого казавшегося поначалу островком здравомыслия человека. Реальность начинает сливаться с галлюцинациями, жестокие поступки, совершенные в прошлом — с воображаемыми (вроде бы) актами насилия, так что к концу романа уже совершенно непонятно: а происходило ли вообще все описываемое в нем на самом деле, или это только плоды безнадежно больного воображения главного героя?
Интересно, что иногда издатели и этот роман Муркока вносят не только в Мультивселенную, но и в цикл о Вечном Воители, но по каким критериям они это делают — для меня загадка. Думаю, что скорее по коммерческим (знакомый брэнд всегда легче продать). Впрочем, на сам роман — сильный, странный, мрачный — это никак не влияет. Корабль «Надежда Демпси» и его капитан Райн обречены вечно мчаться сквозь одинокую пустоту холодного космоса…
Читайте также на канале: