Всем мур! Меня зовут Рина. Всегда мечтала стать писателем, закончила русскую филологию, гик со стажем, анимешник, фикрайтер, коллекционер.
Синдром утенка, он же импринтинг, он же baby duck syndrome. Именно он спонсор большинства холиваров на форумах среди фанатов, по которым катком проехались какие-нибудь Нетфликс, Дисней или братья Уорнеры. Именно в этот синдром принято тыкать носом каких-нибудь нетолерантных зрителей/читателей, когда они не желают проглатывать вольную интерпретацию их любимого сериала юности. Кому-то подобные ремейки или перезапуски идут на пользу (например, новые "Утиные истории"), а кому-то не очень, особенно если первоисточник сам по себе был отличной историей и по прошествии лет стал классикой.
"Ковбой Бибоп" (Cowboy Bebop), дословно "Ковбойский Бибоп" (потому что речь идет о направлении в блюзовой музыке) - японский аниме сериал 1998 года режиссера Синъитиро Ватанабэ, который также успел отметиться аналогичным "Бибопу" экспериментальным аниме "Самурай Чамплу". Изначально "Бибоп" создавался на волне популярности фантастики 90-х. Согласно легенде, студия Sunrise хотела запустить какую-нибудь новую франшизу, которая могла бы принести доход от продажи мерча и игрушек. Назначили режиссера и поручили ему замутить что-нибудь "про космос". Ну режиссер и забацал лихой космический боевик в жанре вестерна про охотников за головами, с кровищей, перестрелками и безумным миксом жанров и отсылками к голливудским фильмам - от "Отчаянного" до "Чужого". Необычные для аниме кинематографичные планы, лихой экшен, стиль, варьирующийся от нуара до вестерна, не сыскали популярности в Японии, но зато выстрелили в Америке. Уже после этого сериал повторно открыли на его родине, и со временем он обрел культовый статус.
Возможно, именно из-за популярности "Бибопа" в Штатах примерно с середины нулевых стали ходить слухи о его экранизации с Киану Ривзом в роли Спайка Шпигеля. После "Матрицы" тот был самым очевидным и идеальным кандидатом на главную роль. Дальше слухов дело не пошло, но уже тогда было ясно, что Голливуд неровно дышит к аниме. Даже поговаривали о скорой экранизации "Евангелиона", но, благо, до творения Хидэаки Анно загребущие лапки голливудских боссов пока не добрались. Пока что. Впрочем, "Тихоокеанский Рубеж" Гильермо дель Торо можно считать вольной экранизацией по мотивам "Евы" и многих других аниме в жанре меха. "Грань будущего" с Крузом и Блант также является экранизацией очень сильно переработанного ранобе All you need is kill (Все, что тебе нужно - убивать). А "Алита: Боевой ангел" хоть и сменила режиссера и прошла все круги производственного ада все же в итоге добралась до больших экранов. И несмотря на некоторые спорные сценарные решения, позаимствованные из полнометражного поругиваемого фильма, "Алита" оказалась вполне себе смотрибельной.
И если с "Призраком в доспехах" со Скарлетт Йоханссон в роли "Майора" (читай - Мотоко Кусанаги) фанаты бомбились на мискаст главной героини (прости хоспади, какая из Скарлетт японка) и соответствующие прикрученные к сюжету обоснуи и костыли, то Нетфликс со своими "экранизациями" вообще не парится. Его адаптацию "Тетради смерти" не пнул только ленивый, но на свежего "Бибопа" обзоры выходят достаточно противоречивые. Ну и так как я мазохист и мне мало темнокожих дриад из "Ведьмака", я решила все же ознакомиться с очередной попыткой боссов Нетфликса в киноадаптацию аниме.
Таким образом, вся эта развернутая прелюдия плавно подводит нас к самому главному - непосредственно к впечатлению от просмотра первой серии нетфликсовского "Бибопа".
Поэтому объявляю SPOILER ALERT, предлагаю вооружиться жаростойкими подштанниками и бронекасками и напоминаю, что на истину в последней инстанции я не претендую и излагаю исключительно собственные впечатления.
Первое, что бросается в глаза, - хронометраж. В случае с пилотом это особенно заметно, потому что в его основу положена история с Азимовым и контрабандой "кровавого глаза". Ее события укладываются в стандартные +- двадцать минут хронометража серии. Держите это в уме, потому что первоисточник - концентрация событий и действий, готовый сценарный костяк. Длительность же пилота составляет пятьдесят минут со всеми титрами. По факту оказалось, что сценаристы решили не ограничиться событиями "Астероидного блюза" и затолкали сюда появление Фэй Валентайн с целью, видимо, представить троих главных персонажей. Представить-то их представили, но те ли это давно знакомые нам герои?
Скорее нет, чем да.
Пилот открывается сценой налета на казино некой бандой отморозков смешанных национальностей, заправляет которой быдловатый японец. Шайка получилась откровенно карикатурной, особенно чувак с дезинтегратором, решивший пострелять из этой вундервафли на большой космической станции. Лауреат премии Дарвина, ага. В целом ничем не примечательная массовка для битья.
После чего появляются собственно главные герои.
Спайк Шпигель, он же Джон Чо, усиленно старается выглядеть каноничным разгильдяем, но у парня настолько каменное выражение лица, что все гримасы ему даются почти с физическим усилием.
На самом деле к тому, что взяли азиата, у меня вопросов никаких нет. Спайк состоял в Синдикате Красного Дракона, тут определенно попахивает якудзой и китайской мафией. Да и нежно любимый фанатами Киану никогда не отличался европейским разрезом глаз. К слову, если вспомнить ту же "Матрицу", Киану 99% фильма ходил с таким же каменным, как и у Чо, выражением лица. Так что еще неизвестно, как бы в роли Спайка смотрелся сам Ривз.
Но местного Спайка так и хочется потыкать палочкой, предложить вкусняшку и расслабиться. Собственно разгильдяйство и маска "рубахи-парня" были отличительной чертой каноничного Спайка. Как он сам в одной из серий обучал парнишку из преступной банды рукопашному бою - "я расслаблен, я вода". Только при упоминании Джулии у Спайка на лице проступал гнев и истинные эмоции. Даже в бою со старым приятелем из Синдиката Вишесом Спайк сохранял на лице эту насмешливую улыбку.
А актер слишком сосредоточен. Даже в разговорах с Катериной, напомнившей ему Джулию, он почти не меняется в лице. Ну хоть бы глазами там сыграл что ли, чувак...
К его внешней форме нареканий нет. Если не вспоминать, что дядечке полтос, подсушился и набрал он мускулов для роли знатно. Вполне верибельно для Спайка. Но этим дело и ограничивается.
Так что на фоне остальных Спайк оказался еще более или менее.
А вот за Джета мне откровенно обидно.
И нет, дело вовсе не в том, что Черный Пес стал темнее буквально. Кто бы мог подумать, но цвет кожи Мустафы Жакира - вообще последнее, о чем исходящему желчью фанату следует думать в контексте с Джетом.
В первой же серии Спайк докапывается, что у Джета с рукой ("киберпротез" которой мастера спецэффектов, к слову, сделали очень топорно). Перепалка звучит откровенно беспомощно, словно героев под дулом пистолета заставляют изображать броманс и химию. Их диалоги вообще какие-то притянутые за уши, и вот это джетово "у меня дочка без подарка останется из-за тебя, поэтому если я сказал, что мы беремся за этот заказ, значит, мы беремся!" вызвало у меня очень звучный фэйспалм. Сценаристы словно попытались в каждую секунду сериала утромбовать овердофига подробностей личной жизни персонажей. И если у Спайка эти невнятного эротического характера флешбеки еще как-то привязаны к канону, то Джету быть фгоре-папашей как-то вообще не идет.
Из спокойного уверенного в себе и побитого жизнью копа он трансформируется в нервного, простоватого здоровяка, при первом своем появлении проламывающего потолок и сваливающегося буквально на головы бандитам. Это что еще за "Халк крушить?" А пошловатые шутки в его исполнении как-то вообще вызывают диссонанс. Просто напоминаю, что в их тандеме аналитикой, сбором информации по своим каналам занимается именно Джет.
Про отсутствие химии и вымученный броманс хочется побулькать отдельно. Диалоги им прописали так коряво с обилием пошлостей и грубостей, что в их долгие партнерские и равноправные отношения как-то вообще не верится. Если сценаристы думают, что так обмениваются колкостями взрослые мужики, то нет, это не так работает. Так могли бы собачиться на общей кухне сожители по этажу или побитая жизнью парочка с выросшими детьми за плечами. А у нас тут как бы остросюжетный боевик про охотников за головами, космос и банды Солнечной Системы...
Возможно, кто-то справедливо возразит - ну ведь первая серия же, успеют еще разогнаться, все еще впереди. Может быть, опять же напоминаю, что я пристрастна кря-кря, но, к большому сожалению Нетфликс, у нас есть, с чем сравнивать. Почему-то в пилоте аниме представить героев получается отлично буквально за пару общих эпизодов. И после одной сцены обеда и возмущения Спайка, а где, блин, собственно мясо в озвученном Джетом "ростфбифе", становится понятно, что команда "Бибопа" переживает не лучшие времена. В сериале потребовалось написать целую сцену в полицейском участке с Джетом и его корешем из полиции, откуда собственно зрители и узнают про бесконечные штрафы, вычеты, издержки из награды и проблемы с семьей Джета.
Еще несколько озадачили перепалки героев во время разгрома казино в начале эпизода. Джет орет на Спайка, чтобы тот не убивал бандюков, потому что за мертвяков награды не дают, но при этом сам вальнул какого-то головореза. Почему-то эта сцена царапнула восприятие. То ли сценаристы так коряво пытались рассказать зрителю о специфике работы охотников за наградами, то ли подчеркнуть, что операция по захвату банды пошла по звезде. Но к моменту действия Спайк и Джет работают вместе уже три года, Спайк при всей своей взбалмошности прекрасно знает специфику их работы, и едва ли его можно упрекнуть в непрофессионализме. Кроме того, как боец он специализируется на рукопашном бою и запросто может голыми руками положить отряд вооруженных наемников. Обезвредить, не убить.
Ну то есть я это к чему - этот начальный боевой эпизод вызывает какой-то необъяснимый диссонанс и ощущение неправильности. Словно сценаристы Нетфликса не там расставили акценты, и это подпортило впечатление от образов персонажей.
Но вот по кому Нетфликс прошелся катком, так это по Фэй Валентайн.
Я помню еще задолго до выхода промо и трейлера эти срачи в твиттере, где Даниэлла Пинеда, выбранная на роль Фэй, держала круговую оборону против возмущенных выбором ведущей актрисы фанатов. Делала она это несколько вызывающе и грубо, но твиттер уже давно стал забором, где все бодро переругиваются или скандируют очередную отмену проштрафившейся медийной личности. И в принципе аргументы актрисы можно понять - костюмчик у Фэй реально вентилируемый и бегать в таком было бы затруднительно. Помню, фанаты и косплееры жестко бомбанули на этот твит Пинеды и разразились кучей постов со снимками косплееров в аналогичном прикиде. Ну то есть что женщины такое носить еще как могут, вот не надо тут теплое с мягким путать. Вот только фанаты в очередной раз принялись воевать с ветряными мельницами, и проблема оказалась далеко не только в откровенном наряде анимешной Фэй.
Как уже говорилось, "Бибоп" играет с жанрами вестерна и нуара, а в нуарных детективах без роковых женщин никуда. Я не хочу делать преждевременных выводов всего лишь по первой серии и первому появлению героини Пинеды, но и тут уже заметно, что характер Фэй подвергся очень сильной переработке.
Изначально анимешная Фэй Валентайн была аферисткой, появлялась она в третьей, кажется, серии про казино в роли крупье-шулера и должна была ободрать как липку связного, чтобы получить его последнюю фишку со спрятанным микрочипом с ценной хакерской программой. В сериале же она стала таким же охотником за головами, вламывается в кадр что называется с ноги, потрясая пушкой, и ведет себя как скандальная базарная бабка. Она хамит Спайку, орет на него, перемежая слова бранью, и ведет себя, мягко говоря, непрофессионально. Да, ее сделали вроде как неплохим бойцом, особенно на ножах, но кроме как "бешеная баба с пистолетом" назвать ее язык просто не поворачивается.
Улавливаете разницу?
Излюбленной тактикой анимешной Фэй было пудрить мужикам мозги, на максимум использовать свои женские чары, бронебойное обаяние и лисьи повадки. Да, хрупкая барышня может и крепко двинуть, особенно если подловит момент и застанет врасплох, но она ни разу не боевик, как тот же Спайк. Нетфликсовская Фэй полагается пока что исключительно на грубую физическую силу и матюги и свою женственность не демонстрирует от слова совсем.
К слову, при просмотре этой первой серии я откровенно сочувствовала мужчинам-зрителям, которых лишили последней радости наблюдать на экране красивых сексуальных девушек. Женщины здесь либо сильные и доставучие (Фэй), либо трагичные и ранимые (Катерина). Вот для сравнения спутница Азимова из аниме и сериала.
Вообще с Азимовым и Катериной ситуация получилась внезапно очень интересная. Это тот случай, когда эпизодические персонажи перетянули на себя всю драматургию и наблюдать за ними увлекательней, чем за главными персонажами.
В аниме эту парочку тоже окружал налет обреченного романтизма, особенно если не знать, что живот у барышни накладной и используется для транспортировки ампул с "кровавым глазом". Но там эта женщина, чье имя, кажется, даже не называлось была лишь функцией. Да, красивой и трагичной, но функцией.
А у Нетфликса девочку прописали дочкой какого-то криминального авторитета и именно она является целью Фэй как охотницы за головами. Вроде бы, понятно, что пытались прилепить обоснуй для появления Валентайн, но получилось наоборот - Катерина как персонаж раскрылась, а Фэй так и осталась раздражающей скачущей и вопящей функцией.
Перед самой кульминацией есть момент, когда Джет и Спайк окружают пытающуюся угнать транспорт сладкую парочку, и Спайк предлагает Азимову спасти Катерину, вытащить из этой передряги, пока еще не поздно. Те молча переглядываются, и Катерина едва заметно качает головой. Вроде бы, клише, но между ними словно происходит молчаливый диалог.
Вообще эта финальная разборка с участием людей Синдиката, ковбоев и беглецов получилась неожиданно неплохой. Если воспринимать главными героями эпизода именно Азимова и Катерину, то смотрится более органично, потому что камера наезжает на лица актеров и им есть что показать. Как меняются эмоции на лице девушки, когда выстрел пропарывает платье на ее животе - от мгновенного ужаса (зритель еще не знает, что она не беременна) до досады и чувства вины, с которым она бросает взгляд на Азимова. Как она вновь смотрит на Спайка непроницаемым взглядом и не дает шанса себе помочь. В аниме такого не было, естественно, потому что Спайку в целом плевать на спутницу Азимова, она была для него в первую очередь сообщницей. А здесь Спайк даже во время перестрелки и потасовки с бандитами явно думает о девушке куда больше, чем следовало бы. Пока не знаю, как относиться к этому сценарному ходу, нужно смотреть дальше, потому что у Спайка этот пунктик явно связан с Джулией, а в сериале с ней, насколько я знаю, все не так однозначно, как в аниме.
Единственное нарекание к этой массовой драке - то, как легко Азимов скрутил и чуть не придушил Джета, раза в полтора тяжелее и крупнее себя. Да, я понимаю, что Азимов под "кровавым глазом", который увеличивает силу, реакцию и боеспособность в несколько раз, но на секундочку, Джет - бывший коп, блин. Он что, не мог скинуть с себя этого парня? И все ради того, чтобы Азимова подстрелила из винтовки Фэй и вдобавок спасла Джету жизнь?
И вот все вдребезги. Сцена враз стала фальшивой и перестала работать из-за этого дурацкого рояля. И Фэй в этой сцене все еще мерзкая. Это ее "Я впечатлена. Папочкина дочка-мажорка умеет летать" вызывает желание двинуть этой капитанше Очевидность, чтобы заткнулась. А следующий диалог вообще шедеврален. Я не знаю, кто отвечал за реплики Фэй, но на месте режиссера гнала бы его поганой метлой:
Джет, замечая в руках Фэй прихваченную с "Бибопа" винтовку: Это моя пушка? Дай сюда.
Фэй, корча кривую рожу: Вы, ребята, козлы.
Ага, то есть Джет, видимо, должен был на колени перед ней пасть и благодарить за то, что эта дура мало того, что стащила с корабля его оружие, подстрелила в шею Азимова (притом зная, что за него назначена награда, а за мертвых деньги не дают, и что парни за ним охотятся). И вдобавок еще и называет парней козлами.
Развязка получилась такой же, как в аниме. Азимов умирает на руках у Катерины, девушка переглядывается с пытающимся ее убедить вернуться Спайком и все равно летит на полицейский кордон, оцепивший гиперпространственные врата. Спайк же наблюдает, как пограничники разносят в клочья суденышко с беглецами.
"Опять ростбиф без мяса жевать..." - словно говорит выражение лица Джона Чо.
Ладно, будем считать, что он действительно искренне сопереживает еще одной разрушенной жизни. Странноватая сентиментальность для Спайка, конечно, но, учитывая каменное выражение лица актера, то пусть хотя бы так.
Хорошо бы им и закончить на этой камерной ноте под грустный блюз от Йоко Канно, но внезапно нам решают показать Вишеса. И вот тут мне стало грустно окончательно. Пока что это лютый мискаст с замашками Темного Властелина (какое-то там по счету правило Главного Злодея - "Я показательно убью свою шестерку, чтобы все видели, какой я плохой"). Выглядит как Визерис Таргариен на минималках.
Еще и Джулию бонусом показали, но пока что это лишь камео и особо ничего по ней сказать нельзя.
Итак, подводя итоги первой серии, можно с уверенностью утверждать, что работа получилась очень неровная. Даже слишком. Они так старательно пытаются копировать покадрово некоторые моменты, что это выглядит на грани безвкусицы. Особо это касается содранного почти один-в-один опеннинга. Та же музыка, тот же стиль титров. Но вот только что смотрелось выразительно и стильно в аниме, в live-action адаптации смотрится кринжово, особенно попытка совмещения живых актеров с цветными контурами. Брррр.
Они могли бы переделать вступительные титры как-нибудь более оригинально, не заигрывая с нервничающими фанатами. Музыкальное сопровождение, к слову, осталось прежним. Я так не скажу навскидку, взяли ли они из оригинального аниме прямо целые аудиокомпозиции, тем более что Нетфликс решили, что раз гулять, так гулять, и позвали Йоко Канно. Но музыка всегда была вторым главным действующим лицом в анимационном "Бибопе", если не первым. Здесь также решили сохранить стилистику в названии серий с отсылкой на музыкальные жанры. Так, первая серия Нетфликса, в отличие от аниме, называется "Cowboy Gospel".
Боевые сцены здесь тоже неровные и странноватые. Аниме славится своим ураганным экшеном, и у нас, к счастью, благодаря Вачовски и их "Матрице" есть, с чем сравнивать. Мне кажется, хореографию боев в сериале не дотянули. Опять же это всего лишь первая серия, и здесь было полно стилизаций под мексиканские вестерны в духе Родригеса, поэтому сложно сказать - намеренно это или нет. Посмотрим, что будет дальше.
Очень неплох антураж. Космоса было маловато, но глаз, вроде, откровенно не резал. Новая Тихуана под желто-оранжевым фильтром реально навевает воспоминания о каком-то захолустном мексиканском городишке, и дневные сцены однозначно удались лучше, чем ночные.
Гиперпространственные врата нарисовали очень неплохо, как и красный истребитель Спайка. Этой малышке было уделено минуты полторы, демонстрируя во всей красе ее запуск с "Бибопа", и опять же сложилось впечатление, что кораблику досталось больше проработки, чем самим главным персонажам.
И все же мне теперь интересно, у них случайно получилось так вкусно показать историю Азимова и Катерины или там все же сценаристы не просто так свой бамбук курят и квоту по повесточке и толерантности выполняют?
Надеюсь, огнеупорные подштанники вам не пригодились!
Всем мур и до встречи на страницах блога!