THE BEATLES приступили к работе над очередным альбомом, находясь в состоянии полураспада. Так началась непростая история Let It Be.
Да, возможно, этот релиз и не занимает высокого места в списке любимых всеми альбомов BEATLES, однако необычна история его написания группой, уже по сути несуществующей, но тем не менее раздираемой противоречиями, несогласиями, апатией и всяческими проблемами. Но несмотря на то, что альбом создан в эпоху распада этой величайшей поп-рок-группы мира, двенадцать отличных песен делают его одним из самых захватывающих артефактов рока.
Джордж Харрисон: «Я подумал тогда - ну ладно, ведь новый год, пусть будет и новый подход. Но вскоре всем стало очевидно, что в этом нет ничего нового, просто снова всё будет тягостно. Для меня это была зима неудовлетворенности… Всё, что меня связывало с BEATLES, вдруг стало нездоровым и несчастливым».
Сейчас, оглядываясь назад, кому-то может показаться, что им не следовало даже пытаться выпустить Let It Be, но абсолютно оптимистическая позиция Пола Маккартни повела их тогда вперед.
Ситуация усложнялась ещё и тем, что во время студийных сессий Let It Be состояние Леннона достигло своего отрицательного пика, и остальные просто не знали, что делать. Как позже сказал Маккартни: «Мы все реально не знали, как мы можем ему помочь. Мы просто надеялись, что это не зайдет слишком далеко».
В общем, в этот раз козырных карт на руках не было, и тем не менее в начале 1969 года группа начала студийные сессии и параллельно съёмки с режиссером Майклом Линдси-Хоггом, который раньше уже работал с ними над рекламными фильмами и видеоклипами для Hey Jude и других треков.
2 января 1969 года. 10 часов утра.
BEATLES приезжают на киностудию Twickenham Film Studios , чтобы начать репетиции будущего телешоу Get Back. В конечном итоге проект трансформируется в Let It Be, одноименные альбом и фильм.
Пол Маккартни:
«Основная идея была в том, чтобы вы увидели, как BEATLES собираются вместе, репетируют, джемуют и, наконец, выступают где-нибудь на большом концерте».
Лес Пэррот (оператор):
«В первый же день мне поставили задачу «снять ТHE BEATLES». Инструкции заключались в том, чтобы начать запись с момента появления первого битла в студии, и записывать весь день до тех пор, пока не уйдет последний из них. У нас было две камеры, и мы снимали с обеих».
Глин Джонс (инженер / продюсер):
«Вообще-то я привык общаться со знаменитостями. Но когда мне позвонили и позвали прийти и работать с этими парнями, а они будут сидеть без дела, делать то, что они делают, в общем, идея оказалась для меня довольно-таки неожиданной. До этого я их не знал лично. Я был таким же, как и любой другой человек с этой планеты, который видел в них иконы.
Продюсер Джордж Мартин оказался настоящим джентльменом, он понял, что я был в некотором роде смущён, и счел нужным успокоить меня в этой ситуации. Он пригласил меня пообедать и сказал: «Тебе не о чем беспокоиться». Я всё равно чувствовал себя немного неуютно, но он совершенно спокойно относился к ситуации. Потому что был уверен в себе и в этой затее».
Джордж Мартин:
«Let It Be? Это было самое худшее время, по-настоящему разрушительное».
Пол Маккартни:
«Случилось так, что когда мы пришли туда, мы воочию увидели, как происходит распад группы. Мы тогда ещё полностью не осознавали этого, но фактически расстались после того, как всё закончилось».
3 января.
Съемки продолжились, но Леннон и Харрисон уже отказались приезжать к 10 часам утра. Когда, наконец, все собрались, Маккартни впервые сыграл для них Let It Be. Затем группа работала над One After 909 и All Things Must Pass Джорджа Харрисона.
Джордж Харрисон:
«Всё было похоже на тяжелую работу. Я так не хотел. Брать в руки гитару в восемь утра, когда ты еще не готов к этому, довольно утомительно».
4 января.
Записывали One After 909, Don’t Let Me Down, Two of Us, I’ve A Feeling и Just Fun - последнюю из тех первых песен, написанных Ленноном и Маккартни в конце 1957 года.
Джордж Мартин:
«Мы делали дубль за дублем, и Джон спрашивал, какой лучше взять? 67-й? Или 39-й?. Я отвечал: «Джон, честно, я не знаю». «Значит, ты чертов негодяй, не так ли?» - вот что он сказал. И такова была общая атмосфера».
6 января.
Работали над Don’t Let Me Down и Two Of Us. Джон в плохом состоянии.
Джордж Мартин:
«На Let It Be мне не разрешили делать то, что я хотел, потому что Джон сказал, что они больше не хотят никакого «продюсерского дерьма». Он сказал, что «для разнообразия это будет честная запись», и добавил: «У нас не будет наложений, не будет редактирования, ни этой возни с тем, чтобы резать ленту. Мы хотим сыграть как группа, а вы это запишете». Я сказал: «Хорошо, отлично». Мы начали и, конечно же, всё получилось неправильно».
Джон Леннон:
«Как обычно, мы с Джорджем спорили: «Нет, так мы не будем делать! F...! И так далее. Пол, это он организовал всё это, и постоянно были дискуссии о том, куда идти дальше. Ладно, я просто пошел за ним. К тому времени у меня уже была Йоко. И мне было плевать на всё. К тому же, меня все время забивали камнями».
7 января.
После целого дня споров по поводу всего проекта Let It Be, Джордж Харрисон пишет песню I Me Mine о том эгоизме, который, по его мнению, теперь царит в группе.
Джон Леннон:
«Всё. Мы больше не могли играть в эту игру. Мы больше не могли этого делать. Дошло до того, что магии больше не существовало. И камера, постоянно находящаяся вместе с нами в комнате, точно дала нам понять, насколько всё было фальшиво».
9 января.
Репетиции продолжаются. В этот день Харрисон играл I Throw It All Away, песню Боба Дилана, которая тогда еще не была записана Диланом. Группа джемует, используя небольшой фрагмент, который назвали Suzy’s Parlor. Маккартни представил всем Her Majesty and Another Daу. Харрисон предложил For You Blue.
10 января.
Ушел Харрисон. После того как поругался с Полом и Джоном. Леннон тут же предложил заменить его на Эрика Клэптона. Йоко Оно заняла место Харрисона и начала орать в микрофон. Остальные трое подстроились под нее, используя абсолютно какофоничный фидбэк на гитарах и громкую барабанную дробь.
Пол Маккартни (саундтрек Let It Be):
«Я хочу помочь, понимаете. Но я всегда слышу, как это раздражает. Как вы мне сказали на днях, я не пытаюсь вас «понять». Но я ведь говорю: «Слушайте, ребята, а давайте попробуем вот так?»
Джордж Харрисон (саундтрек Let It Be):
«Да не, я не против. Я буду играть то, что вы хотите, чтобы я играл, или вообще не буду играть, если вы не хотите, чтобы я играл. Как бы то ни было, всем будет так проще».
Джордж Мартин:
«После того, как появилась Йоко Оно, стало несколько сложно. Всё было без предупреждения. Мне никто ничего не сказал. Меня ей даже не представили, она просто сидела в диспетчерской. И ее постоянное влияние очень чувствовалось».
Джордж Харрисон:
«Ладно, я подумал: «Я вполне способен быть счастлив сам по себе, и если я не могу быть счастливым в этой ситуации, я уйду отсюда». Я взял гитару и пошел домой».
Эрик Клэптон:
«Леннон частенько использовал мое имя, чтобы влиять на ситуацию. Но не думаю, что меня удалось бы втянуть в это дело, потому что мы с Джорджем были очень большими друзьями».
12 января.
Группа собралась дома у Ринго в Брукфилде, чтобы как-то уладить разногласия, но ничего не получилось.
Пол:
«Всё было типа «нет, нет, нет. Подождем минутку, подождем минутку». Джордж ушел, и знаете, этого не может быть недостаточно! Но что-то произошло. Я не знаю. Я думаю, может быть, Нил или кто-то из тех, кто заботился о нас, позвонил Джорджу и сказал: «Им очень жаль», или что-то в этом роде, типа «это была ошибка».
13 января.
Пол, Ринго, и с опозданием - Джон появляются в студии, но работа не идёт.
Джон Леннон:
«Нам это всё не нравилось. Было ужасное, ужасное чувство в Twickenham Studio, и это всё снимали. А я просто хотел, чтобы они куда-нибудь ушли. И тогда мы будем там в восемь утра. Нельзя было заниматься музыкой ни в восемь утра, ни в десять, ни когда бы то ни было в незнакомом месте, где тебя всё время снимают и снимают, и ты находишься весь день в свете прожекторов».
15 января.
Харрисон вернулся в группу, согласился сниматься и записывать альбом, но предложил использовать современную 72-трековую студию, которую организовал в штаб-квартире Apple на Сэвил Роу их друг, греческий художник / изобретатель «Magic» Алекс Мардас.
Джордж Харрисон:
«Итак, было решено, что будет лучше, если мы снова будем вместе и закончим запись. Кроме того, в студии Twickenham было очень холодно и не очень приятная атмосфера, поэтому мы решили отказаться от неё и перебраться в студию звукозаписи на Сэвил-Роу».
Тони Брэмуэлл:
«Этот греческий парень «Magic» Алекс Мардас сумел убедить ТHE BEATLES, что он сможет сконструировать множество современных электронных устройств для записи, и они взяли его в свою компанию Apple Records, поручив ему разработку идеи и создание новой студии».
Джордж Мартин:
«Проблема была. Она заключалась в том, что Алекс всегда приходил в студию, чтобы посмотреть, что мы делаем, и извлечь из этого для себя уроки, и то же время он говорил про меня и других работающих с группой: «Всё, что делают эти люди, очень устарело». Мне было очень сложно его выгнать, потому что парням нравилась его энергичность, активность, новые идеи. Но было совершенно очевидно, что возник небольшой раскол».
18 января.
Леннон опрометчиво сообщил редактору Disc And Music Echo Рэю Коулману, что «Apple теряет деньги каждую неделю… Если так будет продолжаться, через шесть месяцев все мы разоримся». Когда цитата была напечатана и вышла в тираж, она вызвала ужас во всей империи Apple Corps.
Тони Брамвелл:
«Были огромные счета за бытовые расходы, питание, напитки, бесплатные машины и жилье для людей, работающих в компании. У каждого битла был свой личный помощник, и всем им явно переплачивали».
Джон Леннон:
«Все, кто с нами связаны, - миллионеры, кроме ТHE BEATLES. Раньше они говорили Полу и мне, что мы миллионеры, но мы ими никогда не были... А Джордж и Ринго всегда были практически без гроша».
Джордж Харрисон:
«У Apple много денег. Когда Джон сказал, что мы теряем деньги, он имел ввиду, что слишком много раздавалось не тем людям. Мы слишком много отдали на благотворительность, мы проявили слишком большую щедрость, и пришло время это прекратить».
20 января.
Рассчитывая возобновить работу над Let It Be, ТHE BEATLES отправляются в новую студию, созданную Алексом на Сэвил-Роу в подвале штаб-квартиры Apple, но очень быстро понимают, что она совершенно непригодна для использования.
Обещанная Мардасом 72-дорожечная магнитофонная система была уменьшена им до 16 дорожек, не было звукоизоляции, двусторонней связи между диспетчерской и студийным помещением. Несколько позже будет подсчитано, что различные проекты Мардаса обошлись ТHE BEATLES как минимум в 300 000 фунтов стерлингов (около семи миллионов долларов в сегодняшних деньгах).
Барри Майлз (менеджер лейбла Zapple Records, дочерней компании Apple Records):
«Magic» Алекс сильно истощил ресурсы компании. Я никогда не верил Алексу. Но Джон и Джордж его защищали и верили ему. Он обещал им всякие невероятные вещи для студии, например, дверь, которая могла отличать хороших людей от плохих, и впускала бы в студию только людей с хорошими флюидами».
Ринго Старр:
«Magic» Алекс изобрел электрическую краску. Например, вы красите свою гостиную, включаете, и стены светятся! Мы видели лишь небольшие кусочки металла в качестве образцов, но потом поняли, что нужно будет прикрепить стальные листы к стенам гостиной и покрасить их».
Тони Брэмуэлл:
«Джон безоговорочно верил Алексу, и позволял ему оплачивать разные огромные счета, но ни один из его проектов не давал конкретного результата».
Джордж Харрисон:
«Эта затея стала для нас самой большой катастрофой за все время. Но Джон понятия не имел, к чему это может привести».
22 января.
Харрисон пригласил американского клавишника Билли Престона сыграть на сессиях Let It Be. ТHE BEATLES возобновляют работу на Savile Row, которую Джордж Мартин быстро довел до приемлемого уровня. Они записывают Dig A Pony, I’ve Got A Feeling, Don’t Let Me Down, She Came In Through the Bath Window (которая попадет на альбом Abbey Road) и несколько каверов.
Билли Престон:
«Я был в туре с Рэем Чарльзом, и мы добрались до Лондона. Джордж заглянул к нам на концерт и подумал: «Эй, это, похоже, Билли Престон». Он обзвонил знакомых и узнал, что это действительно был я. Тогда он позвонил мне в отель и пригласил к остальным ребятам. Перед тем, как я приехал туда, Мэл Эванс сказал мне, что они пережили немало депрессивных моментов, и что он рад, что я приду туда, потому что это может добавить им необходимой жизненности».
«И правда, это их немного обрадовало. Когда я приехал, они снимали фильм Let It Be и записывали новые песни. Мы начали вместе вспоминать и играть старые рок-н-роллы. Они сказали: «Давай. Хочешь остаться и помочь нам закончить альбом?» Возьми на себя соло вот тут…» Короче, они просто сделали меня участником группы».
Джордж Харрисон:
«Всегда интересно наблюдать, как люди начинают вести себя хорошо, когда вы приводите к ним гостя, потому что они не хотят, чтобы все знали, какие они стервозные... Внезапно вдруг все начинают вести себя самым наилучшим образом».
23 января.
Работа над композицией Маккартни Get Back, которая возникла прямо в студии как сымпровизированная насмешка над выступлением политика Эноха Пауэлла, который призывал иммигрантов из Содружества «возвращаться» домой. В окончательном же варианте она превратилась в абсолютно прямолинейную, немного ностальгическую рок-песню.
Ринго Старр:
«Мы работали над хорошим треком, а это всегда для нас волнительно. И Билли Престон стал как бы нашей частью. Вот так внезапно, когда вы работаете над чем-то хорошим, вся чушь вылетает в окно. И мы все вместе вернулись к тому, что на самом деле умели делать очень хорошо».
24 января.
Группа работает над Two Of Us, Maggie Mae, Dig It, Dig A Pony и I’ve A Feeling. Они также записали Teddy Boy, которая в итоге выйдет только на первом альбоме Маккартни.
Кен Мэнсфилд (менеджер Apple Records в США):
«Билли стал особенным человеком для группы в тот момент. Я думаю, что Джордж поступил очень мудро, пригласив его, потому что Билли как бы успокоил всех. Все они были его большими поклонниками. И он оказался просто идеальным для той ситуации.
Вот они в студии, и что-нибудь играют, и тут Билли смотрит на меня своими большими, как блюдца, глазами и говорит: «Ого, ты это слышал?» И они поворачиваются к Билли и говорят: «Эй, почему ты не играешь здесь?», а Билли отвечает: «Окей, это здорово».
25 января.
BEATLES заканчивают For You Blue Харрисона за шесть дублей и начинают работу над Let It Be Маккартни.
26 января.
Закончены Dig It и The Long And Winding Road, а также Isn’t It A Pity Харрисона, которая в конечном итоге появится на его тройном альбоме 1970 года All Things Must Pass. Именно в этот день они решили, что будут записывать своё (как позже выяснится - последнее) живое выступление на крыше здания Apple.
27 января.
Продолжена работа с Get Back, I’ve Got A Feeling и Oh! Darling. Последняя окажется на альбоме Abbey Road.
28 января.
ТHE BEATLES записывают окончательные версии Get Back и Don’t Let Me down, а также работают над другими треками.
В этот же день публицист BEATLES Дерек Тейлор даст номер телефона Джона Леннона скандальному американскому музыкальному магнату Аллену Кляйну, после чего Джон и Йоко встретятся с Кляйном в лондонском отеле Dorchester. Кляйн очень впечатлил пару, и Джон тут же решает сделать его своим личным советником. Вскоре после этого Леннон пишет свое знаменитое послание Джозефу Локвуду, директору лейбла EMI: «Уважаемый сэр Джо, с этого момента все мои дела берет на себя Аллен Кляйн».
Аллен Кляйн:
«Я сразу позвонил Леннону, когда прочитал в газете, что они могут разориться».
Питер Ашер (глава отдела продаж Apple Records):
«Я слышал не очень хорошее о делах Кляйна с ROLLING STONES, поэтому был встревожен, когда узнал, что Джон захотел его пригласить. Он якобы сделал большие дела для американских певцов, таких как Бобби Дарин или Бобби Уинтон, но у меня всегда было подозрение, что в конечном итоге он получает слишком большую долю их доходов».
29 января.
Продолжается работа над One After 909, Teddy Boy и I Want You. Последняя - еще один трек, который попадет на альбом Abbey Road.
30 января.
ТHE BEATLES с Билли Престоном отыграли 42-минутный сет на крыше здания Apple. Из-за сопротивления Джорджа и Ринго эта идея, задуманная пятью днями ранее режиссером Майклом Линдси-Хоггом, получила окончательное одобрение только накануне.
Ринго Старр:
«Был план где-нибудь выступить вживую. Мы думали, куда мы можем пойти - «Может Palladium? Или Sahara?». Но нам пришлось бы тащить с собой все оборудование, поэтому мы решили: «Давайте поднимемся на крышу».
Алан Парсонс (оператор):
«Это был один из самых ярких и захватывающих дней в моей жизни. Просто невероятно! ТHE BEATLES играют вместе, мгновенная реакция окружающих, пять камер на крыше, камеры через дорогу, камеры на дороге».
Кен Мэнсфилд:
«Я находился в четырех-шести футах от группы, практически смотрел им в глаза. И вот они начали играть, это то, чего я никогда не забуду! Был момент, когда Пол посмотрел на Джона, или Джон посмотрел на Пола, и это было выражение признания. Как будто они говорили глазами: «Знаешь что? Что бы ни случилось, это мы. Вот кто мы. Это то, чем мы были всегда. Сейчас дела идут не очень, но мы такие, какие мы есть, и мы - хорошая рок-н-ролльная группа».
Джордж Харрисон:
«Мы поставили скрытую камеру в приемной Apple, за окном, чтобы никто не мог ее видеть, и она снимала входящих людей. Полиция и другие входили и говорили: «Вы не должны этого делать! Вам нужно прекратить это».
31 января.
ТHE BEATLES записывают окончательную версию Two Of Us, завершая, таким образом, студийные сессии для альбома Let It Be.
Джордж Харрисон:
«Let It Be должен был быть живой записью, а в итоге мы записали его в студии, и никому из нас это не понравилось. Но это были смутные времена. Мы все послушали его, и он нам не очень понравился. Мы действительно не слишком-то хотели выпускать его».
Весной 1969 года Let It Be перешел в длительную фазу микширования, во время которой Глин Джонс несколько раз безуспешно пытался создать микс, который удовлетворил бы ТHE BEATLES. И всем стало понятно, что альбом не будет выпущен в ближайшем будущем.
Пытаясь вернуть группу в правильное русло, неугомонный Маккартни затащил их на сессии, результатом которых стал Abbey Road. В это же время Маккартни в Лондоне женился на Линде Истман, а неделю спустя Леннон женился на Йоко в Гибралтаре, после чего они отправились в свой знаменитый Bed-in For Peace в отеле Hilton в Амстердаме.
10 марта.
Глин Джонс начинает попытки смикшировать оригинальные записи Let It Be с чем-то, что могли бы одобрить ТHE BEATLES. Но терпит неудачу.
Джон Леннон:
«Let It Be получился как пиратская запись. Мы позволили Глину Джонсу сделать этот ремикс, мы ничего не хотели знать тогда. Мы просто предоставили всё ему и сказали: «Вот, сделай!» Впервые, начиная с нашего первого альбома, мы не имели к миксу никакого отношения. Никто из нас не побеспокоился прийти в студию. Наверное, каждый думал: «Ну нет, я не буду над этим работать». Никто не хотел столкнуться с этим лицом к лицу».
11 апреля.
Ремиксы Get Back и Don’t Let Me Down, сделанные в последнюю минуту в Olympic Studios, выпускаются как сингл.
Джерри Бойз (оператор, Olympic Studios):
«Они уже сделали моно микс для Get Back и даже напечатали ацетатный диск (использующий при изготовлении более сложные технологии, чем стандартный виниловый. В то время зачастую применялся для демонстрационных записей -авт.), но он им не понравился...
Пол и Глин были очень озабочены тем, как новый микс будет звучать на дешевых проигрывателях грампластинок. Совершенно случайно в багажнике моей машины оказался дешевый проигрыватель, который я привез в Olympic Studios, чтобы мне его кто-нибудь подремонтировал. У нас был ацетатный диск с новым миксом и используя мой проигрыватель, мы смогли решить, какой из двух миксов был лучше».
18 апреля.
Джон убедил Джорджа и Ринго, что Аллен Кляйн сможет заткнуть дыры в их финансовых делах. Все трое пишут адвокату Ли Истману (отцу жены Пола Маккартни Линды), что они не считают Пола Маккартни полным законным представителем их группы.
Тони Брамвелл:
«Когда к нам подключился Аллен Кляйн, атмосфера сразу изменилась. Больше никто не мог просто шляться по офисам или выходить из них. Двери были закрыты. Он начал контролировать любого из нас, кто имел личный контакт с ТHE BEATLES. Были остановлены все проекты, связанные с любыми записями, кроме записей самих BEATLES. Даже проекты таких людей, как Джеймс Тейлор, у которых явно был огромный потенциал».
Поскольку альбом Let It Be завис в неопределённости, остаток лета 1969 года был занят разными проектами. В мае Харрисон выпустил сольный альбом Electronic Sound на Zapple Records. Кляйн был официально объявлен менеджером Леннона, Харрисона и Старра. Даже работа над Abbey Road была приостановлена, в основном потому, что у всех участников группы образовались другие обязательства, в которые входили и записи с другими музыкантами.
В сентябре Леннон объявил, что уходит из ТHE BEATLES. Let It Be из-за неопределенности пролежал на полке до конца января 1970 года, когда знаменитый продюсер Фил Спектор, которого привез в Британию Аллен Кляйн, спродюсировал сингл Джона Леннона Instant Karma. Леннон был настолько впечатлен, что пригласил Спектора сделать ремикс записи альбома Let It Be, результаты которого приведут Маккартни в ярость.
6 марта 1970 г.
Песня Let It Be в версии, спродюсированой Джорджем Мартином, выпущена как сингл.
Сингл-версия Let It Be:
Джон Леннон:
«Это Пол. Что тут сказать? Никакого отношения к ТHE BEATLES. Так могли бы сыграть WINGS. Не знаю, о чем он думал, когда пиcал Let It Be».
23 марта.
В четвёртой комнате студии Abbey Road Фил Спектор приступает к работе над запылившимися пленками альбома Let It Be.
Джордж Харрисон:
«Аллен Кляйн, это он привел Фила Спектора и спросил: «Что вы думаете о Филе? В смысле записи?» По крайней мере мы с Джоном сказали: «Ага, давайте попробуем». Нам нравился Фил Спектор и записи, которые он продюсировал».
Глин Джонс:
«Я был очень расстроен тем, что Леннон отдал всё Спектору, и еще больше - тем, что Спектор в итоге сделал. Это вообще не имеет ничего общего с ТHE BEATLES. Let It Be - просто куча мусора».
Пит Браун (звукорежиссер):
«Явный перебор с эффектом тэйп-эхо. Спектор хотел, чтобы он был везде на записи. И у него были проблемы, каждые полчаса ему приходилось принимать таблетки, и его постоянно везде сопровождал телохранитель. Он явно был тогда на грани. Его просто клинило: «Я хочу это услышать, я хочу это услышать. Мне нужно это, мне нужно это».
Пол Маккартни:
«У нас был «репродюсер», а не просто продюсер, и он добавил много всего… бэков, которых я, скорее всего, не стал бы добавлять. Я имею в виду вот что: я не думаю, что это была худшая запись в истории, но тот факт, что теперь некоторые люди добавляли в наши записи то, о чем никто из нас не знал, это неправильно».
2 апреля.
Спектор заканчивает работу над ремиксом Let It Be.
Джон Леннон:
«Он работал как свинья. Я имею ввиду, что он всегда хотел работать с ТHE BEATLES, а ему дали самую дерьмовую кучу плохо записанного дерьма - и записанного с самым паршивым чувством из всего, что мы писали когда-либо. И он всё-таки кое-что из этого сделал. Это не стало фантастикой, но я могу слушать это. И я испытал огромное облегчение после этих шести месяцев, когда над нами постоянно висело это черное облако, а теперь оно исчезло».
Джордж Мартин:
«Для меня это безвкусно. Уровень, на котором записаны пластинки ТHE BEATLES, занижен. Запись стала похожа на записи других людей».
Ринго Старр:
«Мне нравится то, что сделал Фил. Он изменил подход к музыке, сместил точку восприятия в другое место и стал королем «Wall Of Sound». Не было бы смысла брать его, если не нравится, как он это делает, потому что он делает это именно так».
Версия Let It Be с продюсером Филом Спектором была выпущена 8 мая 1970 года. Пластинка заняла первое место в Британии, США, Канаде, Австралии, Голландии и Норвегии, достигнув платинового статуса в Британии и четырехкратного платинового статуса в США.
Несмотря на бесспорный коммерческий успех, дебаты о релизе не утихают и по сей день. Они безусловно подогреты последующими переизданиями с различными ремиксами, и вопрос о том, какое место среди альбомов ТHE BEATLES он должен занять, остается открытым. Сам Пол Маккартни курировал альтернативную версию Let It Be... Naked в 2003 году, но это уже другая история...