Дворец Народов СССР, 1932, Константин Мельников.
Встречный проект конкурса на Дворец Советов, 1932 / 3D модель.
В 1931—1932 годах было проведено несколько туров конкурса на проект Дворца Советов в Москве. Второй тур был открытый. К. Мельников выступил на нем с встречным предложением и разработал проект Дворца народов, в котором, судя по всему, использовал свои формально эстетические поиски предыдущих лет.
В его архиве сохранилась калька, на которой выполнены эскизы не совсем понятного объекта. Возможно, это самые предварительные эскизы к Дворцу народов. Перевернутая полусфера (или чаша) поднята на опорах, объединенных с лестницами. Общее объемно-пространственное решение имеет несколько вариантов: в композицию включаются башня или даже две башни, чаша превращается в эллипсоид и т. д. Но во всех эскизах криволинейное основание перевернутой полусферы четко и ясно выявлено во внешнем облике — под ним свободное пространство, а опоры отнесены к внешнему краю чаши.
Мельников совершенно свободно экспериментировал в области создания объемно-пространственной композиции. Он брал любые геометрические объемы и поворачивал их в пространстве как угодно, не подозревая о существовании противопоказанных архитектуре «отрицательных объемных форм». Например, он использовал горизонтально лежащий цилиндр (клуб «Свобода»), перевернутый конус (памятник Колумбу, Дворец народов) и т.д.
В окончательном варианте Дворца народов вместо перевернутой полусферы Мельников использует перевернутый полуконус (в котором размещен амфитеатр), криволинейное основание которого не только откровенно выявлено во внешнем облике здания, но и дополнено криволинейными элементами в завершающей части, на которых крупными буквами даны сокращенные названия республик, объединенных в СССР.
Неоднократно использовал Мельников и прием «симметрии вращения» (или ложной симметрии), когда композиция состоит из одинаковых объемов, один из которых повернут относительно другого вокруг вертикальной оси на 180° (павильон в Париже, проект гаража в Париже, гараж в Москве).
Выявлению в архитектурном образе Дворца народов перевернутого полуконуса Мельников придавал символическое значение, пояснив этот образный символ в схемах. Он противопоставлял свой символ (перевернутый полуконус) египетской пирамиде. Пирамида, по его мнению, как бы символизирует социальную структуру эксплуататорского общества – в основании пирамиды «рабы», над ними последовательно: «крестьяне», «дворяне», «аристократы», «жрецы», венчает пирамиду фараон. В проекте Дворца труда Мельников предложил символ перевернутой пирамиды (в данном случае полуконуса), поместив наверху народ, который и осуществляет власть в социалистическом государстве.
Более сложный прием — это когда один из двух одинаковых элементов не только повернут относительно другого на 180° вокруг вертикальной оси, но и, кроме того, повернут на 180° вокруг горизонтальной оси, например собственный жилой дом, а также проект Дворца народов и более поздние эскизы на эту тему (в проекте Дворца народов композиция образована так: конус разрезан вертикальной плоскостью на две половины, одна из которых перевернута основанием вверх и в ней размещен амфитеатр зала; затем появляются эскизы, где перевернутая часть повернута вокруг вертикальной оси на 180°).
Объясняя решение входной части в объемно-пространственной композиции своих проектов общественных зданий, Константин Степанович говорил, что он всегда старался делать вход в виде глубокого зовущего внутрь «антре» (его слово) — некоего открытого вовне вестибюля.
А также:
- Москва, которой не было — 1920—1970 — все серии мини-сериала