Среди блистательных достопримечательностей Санкт‑Петербурга выделяется Царское Село — официальная летняя резиденция российских монархов. Её дворцово‑парковые ансамбли складывались десятилетиями. В марте 1918 года после передачи в государственную собственность резиденция — с дворцами и павильонами — вошла в состав музея‑заповедника "Царское Село". В него вошли три парка: Екатерининский, поражавший роскошью, Александровский — сдержанной элегантностью, и Баболовский — уединённой красотой. Каждый хранил свою историю. Так бывшая императорская резиденция стала достоянием народа.
Друзья! После долгой паузы мы вновь отправляемся в Царское Село — нас ждёт прогулка по регулярному Старому саду. Это продолжение нашей прошлой экскурсии. Напомним: в 1710 году Пётр I подарил этот участок земли Марте Скавронской — будущей супруге императора. В 1720‑х годах голландские садовники Ян Роозен и Иоганн Фохт распланировали здесь регулярный сад напротив дворца. Сегодня его границы простираются от Екатерининского дворца до Больших каскадных прудов, а ширина совпадает с шириной дворца.
С восшествием на трон Елизаветы Петровны Екатерининский дворец неоднократно реконструировали. В 1748 году за работу взялся обер‑архитектор императорского двора Франческо Растрелли — итальянец по происхождению. Капитальную перестройку завершили в 1756 году. Новое здание произвело на императрицу неизгладимое впечатление. Вместе с дворцом преобразился и регулярный парк. В начале 1750‑х Растрелли реконструировал Старый сад, перепланировал и расширил его. Кроме того, он возвёл новые павильоны: Грот, Эрмитаж и Катальную горку, сформировав тем самым новый облик парка.
Прогуляемся по Старому саду и познакомимся с его достопримечательностями. В первой части мы видели павильон "Верхняя ванна", известный в XVIII веке как «Мыльня их высочеств». Он предназначался для членов царской семьи и расположен у Зеркального пруда. Павильон возведён в 1777–1779 годах архитектором Василием Нееловым совместно со старшим сыном Ильёй. Стены и потолок центрального зала каменной мыльни расписал русский художник Алексей Иванович Бельский (1726–1796).
Академик Императорской Академии художеств Бельский создавал росписи для Екатерининского дворца в Царском Селе, Зимнего дворца и Большого Петергофского дворца. Его иконы украшали стены церкви Зимнего дворца и Троицкого собора Александро‑Невской лавры. Сегодня собор служит помещением для временных выставок. Верхняя ванна, отметим, выполнена в стиле раннего классицизма.
Рядом с Верхней ванной находится ещё один павильон, связанный с банными процедурами, — Кавалерская мыльня, известная также как Нижняя ванна. Постройка расположена в стороне от центральной Эрмитажной аллеи и наполовину скрыта за деревьями и кустарниками. Это ясно указывает на её предназначение: павильон служил для придворных дам и кавалеров.
Автором сооружения выступил Илья Васильевич Неелов. Павильон построен в те же годы, что и Верхняя ванна, но по архитектуре заметно отличается от царской бани. Нижняя ванна включает десять помещений с центральным залом, над которым возвышается световой барабан с куполом. В советскую эпоху Верхняя ванна использовалась по‑разному: здесь размещались прокат велосипедов, молочный буфет и зал игровых автоматов. Летом 2011 года после реставрации павильон вновь открылся для посетителей — в нём заработала экспозиция «Кавалерская мыльня XXI века». Хотя оригинальный интерьер не сохранился, в залах воссоздана обстановка купален прошлых времён на основе исторических документов.
Ниже Зеркальных прудов регулярный парк приобретает иную планировку по сравнению с участком у дворца. Партер перед дворцом напоминает мозаику: его узоры, схожие с барочными растреллиевскими паркетами, выложены из угля, толчёного кирпича и цветного песка. За Зеркальными прудами картина меняется — здесь доминируют аллеи с фигурно стриженными деревьями и кустарниками.
В Царском Селе представлена крупнейшая коллекция венецианской мраморной декоративной парковой скульптуры, уступающая лишь собранию Летнего сада. В отличие от Летнего сада, где почти все оригиналы заменены копиями, здесь сохранились подлинники. Спустя столетия мы по‑прежнему видим те же мраморные изваяния, воплощающие мир мифологических и аллегорических образов. Время неумолимо оставляет на них свои следы, но Старый сад остаётся музеем под открытым небом — островком ушедшей эпохи, где когда‑то царские особы прогуливались и любовались прекрасными работами итальянских мастеров скульптуры.
Гротовая аллея, наряду с Эрмитажной, является центральной аллеей Старого Сада. На партерах аллеи перед северным фасадом Грота расположены две статуи: "Мудрость, попирающая порок" и "Любовь к Родине" (или "Патриотизм"). Все статуи и аллегорические фигуры парка символизируют прославление побед России — именно так задумывал Пётр Великий, видя в них средство воспитания и образования подданных. "Любовь к Родине" — одна из работ итальянского скульптора XVIII века Бартоло Модоло.
Мы направляемся к павильону, расположенному в конце аллеи у берега Большого пруда. Павильон «Грот» отличается барочной пышностью и богатством деталей отделки — это несомненная работа Бартоломео Франческо Растрелли. Зодчий спроектировал павильон и приступил к его строительству в 1755–1756 годах. Отделочные работы продолжались долго и были завершены лишь в 1770‑х годах, уже при императрице Екатерине II. Внутреннюю отделку осуществлял архитектор Антонио Ринальди. Павильон был задуман при Елизавете Петровне, но построен уже для Екатерины II. При новой правительнице его переименовали в "Утренний зал".
Императрица использовала павильон для отдыха и уединения: установив античные скульптуры и вазы, она создала здесь уютную домашнюю обстановку. По утрам Екатерина II встречалась здесь со своими внуками — цесаревичами Александром и Константином. Она активно общалась с ними, обучала грамоте и читала книги, уделяя большое внимание их воспитанию.
Историческим фактом является то, что императрица лично составила трактат о правильном воспитании юных цесаревичей. В нём содержались наставления, среди которых:
Страхом научить нельзя, ибо в душу, страхом занятую, не более вложить можно учения, как на дрожащей бумаге написать.
Ложь и обман запрещать надлежит как детям самим, так и окружающим их, даже в шутках не употреблять, но отвращать их от лжи
Дав детям в игре совершенную свободу, скорее узнать можно нравы и склонности их.
Выговоры чинить детям наедине и всегда с степенным видом и голосом; а хвалить, когда тоге достойны, при свидетелях
Надлежит поощрять в детях любопытство, и для того вопросы детей выслушивать должно терпеливо, на вопросы их ответствовать с точностью
Едой не пичкать, за столом кормить ровно столько, сколько требует организм, а в качестве «перекуса» между приёмами пищи давать только чёрный хлеб
Время представляет собой процесс постоянных материальных перемен. В отличие от него семейные ценности и вопросы воспитания остаются вне влияния времени — это вечные истины. Тезисы императрицы служат подтверждением этой мысли.
Южный фасад павильона «Грот» выходит прямо к берегу Большого пруда, что делало целесообразным устройство здесь пристани. Мраморная пристань с чугунными перилами появилась у павильона лишь в середине XIX века. Проект причала разработал Александр Фомич Видов — русский архитектор, старший дворцовый архитектор Царского Села. Помимо работ по оформлению интерьеров и садов летней царской резиденции, Видов известен как строитель первой в городе водонапорной башни и автор усовершенствований водопроводной системы.
У южного фасада Грота установлены две скульптуры: «Гладиатор» и «Умирающий галл». Это гальванопластические копии известных античных статуй, выполненные в 1859 году мастером Иоганном Гамбургером. Технология гальванопластической скульптуры получила распространение в эпоху царствования Александра II. Всего Иоганн Гамбургер изготовил 26 копий античных статуй.
Мы направляемся по главной аллее регулярного парка — Эрмитажной — к царскосельскому Эрмитажу. В Саарской мызе действительно существовал и сохранился до наших дней собственный Эрмитаж. Подобные павильоны были широко распространены в регулярных садах и парках Европы XVIII–XIX веков. Эта тенденция затронула и царскую Россию. Со временем в российском контексте назначение таких сооружений изменилось: из мест для религиозных и философских размышлений они превратились преимущественно в развлекательные павильоны с обеденными залами.
Мы проходим мимо горбатого мостика через Рыбный канал. В нескольких минутах ходьбы находится уникальное для парковой архитектуры сооружение — павильон «Эрмитаж». Обратим внимание на проток, идущий параллельно Екатерининскому дворцу от Большого пруда до Малых Каскадных прудов. Рыбный канал, прорытый в 1721 году, стал первым искусственным водоёмом Екатерининского парка. Его название связано с первоначальным замыслом — разводить в нём рыбу для царского стола. Однако из‑за отсутствия проточной воды рыба не прижилась, а зимой канал промерзал до дна. Тем не менее название закрепилось. В середине 1770‑х годов инженер Иван Кондратьевич Герард по проекту архитектора Василия Ивановича Неелова возвёл через канал два металлических и два арочных гранитных моста. До этого момента хозяева Екатерининского дворца и их гости пользовались деревянными мостами. Пятый мост появился в 1825 году.
«Дикая роща» — так назывался сплошной лесной массив до строительства павильона «Эрмитаж». Переустройство регулярного Старого Сада продолжалось несколько лет. Благоустройством и расширением его границ занимались архитекторы Михаил Григорьевич Земцов, Савва Иванович Чевакинский и Франческо Растрелли. В 1743 году Земцов разработал проект нового павильона на территории «Дикой рощи». Строительством последовательно руководили архитекторы Квасов и Чевакинский. Окончательное завершение стройки с новым проектом декоративного оформления фасадов принадлежит Растрелли. Павильон предстал перед императрицей Елизаветой в завершённом виде в 1749 году. Он предназначался для небольших приёмов и развлечений узкого круга придворных и царских гостей.
Павильон представляет собой двухэтажное здание. К его центральному корпусу, выполненному в форме восьмигранника, по диагонали примыкают четыре дополнительных помещения, соединённые с центральным залом галереями‑переходами. Изначально павильон был окружён искусственным рвом с водой. Однако в 1777 году по распоряжению Екатерины II фигурный ров засыпали из‑за нехватки воды. В ходе последующих реставрационных работ канал восстановили — за основу взяли архивные документы и исторические рисунки. Канал окружает балюстрада. Ранее и она, и кровля павильона были украшены статуями и вазами, однако до наших дней скульптурное убранство не сохранилось.
Белые колонны и наличники с позолотой, гипсовые барельефы, а также фигуры атлантов, поддерживающих балконы, были восстановлены в ходе реставрационных работ 2005–2006 и 2010 годов. Благодаря этим работам павильон «Эрмитаж» в Царском Селе вновь обрёл исторический облик. Внутренняя отделка, созданная в середине XVIII века, сохранилась преимущественно в неизменном виде. В 2010 году, после завершения реставрации внутреннего убранства, павильон открылся для посетителей. Особенностью павильона являются подъёмные механизмы, изначально установленные в середине XVIII века и модернизированные 1842–1846 годах. Эти устройства предназначались для доставки еды и напитков на второй этаж. Система механической подачи блюд в обеденный зал включает пять подъёмных столов.
Мы завершаем прогулку по историческому регулярному парку Царского Села — Старому Саду. И сегодня, как и три столетия назад, здесь сохраняются порядок и закономерность. Всё подчинено канонам регулярного парка: геометрически правильная планировка, чёткая структура, преобладание прямых линий и строгих очертаний. Впереди нас ожидает вторая часть Екатерининского парка — пейзажный Английский парк. Продолжение знакомства с его ландшафтами ждёт нас в следующих материалах.
Надеюсь, вам было интересно и познавательно. С вами был Михаил, смотрите Петербург со мной, не пропустите следующие публикации. Подписывайтесь на канал! Всего наилучшего! Если понравилось - ставьте лайки, пишите отзывы и не судите строго!
.