На третий день Узкой Масленицы, 22 февраля, в Садовом вестибюле Михайловского дворца Русский музей торжественно представил после реставрации картину Константина Маковского «Народное гулянье во время Масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге» в ее исторической золоченой раме. Знаменитая картина с потрясающей воздушной перспективой и тончайшим колоритом будто родилась заново.
Картину Константин Маковский написал в 1869 году и выставил на публике на Годичной выставке в Академии художеств. Нарядное и большое (215 х 321 см) живописное полотно понравилось императору Александру II, и он приобрел картину за 900 рублей. Картина украсила собрание Гатчинского дворца, затем ее перевезли в Санкт-Петербург, и с 1897 года она находится в постоянной экспозиции Русского музея.
Константин Маковский, участник «бунта четырнадцати», получил за «Народное гулянье…» не только гонорар, но и в тридцатилетнем возрасте удостоился звания профессора Академии художеств.
Самый влиятельный художественный критик той поры, Василий Стасов, писал об этой картине: «Тут весь Петербург гуляет и улыбается на морозе при розовых отблесках зимнего солнца. Тут и франт в pince-nez, и оборванные мальчишки; упаренные в своих салопах купчихи и балаганные актеры в плохих трико, дующие на морозе в дымящийся стакан чая чиновники, любующиеся на паяцев, и молодцы в поддевках, ловко достающие гривну из кармана; мастеровые, толсто хохочущее мужичье и дамочки в шикарных шляпах, солдаты и продавцы орехов и стручков…»
Масленицу, последнюю зимнюю неделю накануне Великого поста перед Пасхой, в столице всегда отмечали с размахом. При Петре I пускали фейерверки, при Екатерине II ставили маскарадные шествия на колесницах. Народ катался с ледяных гор и смотрел комедии в балаганах. С утра до вечера все ходили по гостям, ели блины с икрой и гоняли чаи.
Центром Масленицы в ХIХ веке стал Адмиралтейский бульвар, где ставили балаганы и шатры, выступали приезжие артисты, фокусники, гимнасты. Масленица завершалась Прощеным воскресеньем. На французский лад этот день называли folle journée — безумный, а в полночь воскресенья столица погружалась в Великий пост — время молитв и очищения души.
Константин Маковский, красавец и жизнелюб, писал радостные, наполненные светом и солнцем картины. Он любил сочный цвет, игру фактур, многофигурные композиции. Большие картины Маковского похожи на кадры фильма, где режиссер тщательно выставил мизансцены из колоритных персонажей. Таково и «Народное гулянье…».
Масленица в Санкт-Петербурге — сюжет популярный. Широко в ходу были гравюры Карла Беггрова, Василия Тимма, Жакотте, и Маковский, конечно же, был знаком c работами предшественников. Для своей картины Маковский взял ракурс, сходный с литографией Жакотте и Обрэна по рисунку И. И. Шарлеманя 1850-х гг. — веселая толпа на фоне шатров, а позади — сверкающий Зимний дворец. Картина предлагает разглядывать калейдоскоп лиц и ведет взгляд зрителя от одной сцены к другой. Вот девочка пятится от щенка, вот ухажер нагоняет красавицу, а за ними кого-то лупят. Картина сочная и написана c юмором.
Из письма композитора Александра Бородина известно, на что пошел гонорар от императора — «…квартира у Константина — прелесть! Он на нее и туалет жены ухлопал все 900 р., полученных за картину, и теперь они по-прежнему перебиваются без гроша. Черт знает что такое!»
Картина «Народное гулянье…» — этапная в творческой биографии Маковского. Больше художник не обращался к социальным темам, отдалился от передвижников. За «Народным гуляньем…» последовал знаменитый «Боярский цикл» — любовно написанные исторические картины с богатыми русскими нарядами, утварью, посудой. Маковский стал очень успешным живописцем. Например, в 1883 году картину «Боярский свадебный пир» американский ювелир Чарльз Шуман приобрел за 15 000 долларов!
За 150 лет основа холста «Народного гулянья…» ослабла, красочный слой покрылся трещинами, образовались заломы, лак сильно пожелтел, и год назад было принято решение о реставрации. Одновременно было решено вернуть первоначальный вид исторической раме. Дело в том, что еще в 2010 году на раме заметили участки отслоений золоченого грунта, разобрали и перенесли на хранение в отдел исторического музейного оборудования и картинных рам, а картину показывали в фабричном багете.
План реставрационных работ состоял из 34 пунктов, на первом этапе устранили следы предыдущих вмешательств, укрепили грунт и красочный слой, на втором — удалили поновительские записи, неравномерный и пожелтевший слой старого лака. В местах утраты красочного слоя нанесли слой нового лака и сделали тонировки в манере Маковского. Раму полностью очистили от загрязнений, удалили поздние бронзовые наслоения, которые уродовали ее поверхность, покрытую сусальным золотом, укрепили гипсовый декор.
Реставрацию картины Маковского вели ведущие художники-реставраторы Русского музея — Ольга Клёнова и Марат Дашкин. Как заметила на открытии Ольга Клёнова, раньше была одна картина, на которой было сложно что-то разглядеть из-за пожелтевшего лака, превратившегося в своеобразный фильтр, а теперь картина стала другая — чистая, светлая и воздушная. Над восстановлением рамы под руководством Ирины Весниной трудились «золотых-рам-мастерицы» — Александра Гришкова, Вера Максимычева, Анастасия Ульянова и Дарья Юницкая.
В течение всего года специалисты Русского музея проводили мастер-классы по реставрации для студентов профильных вузов в рамках многофункционального социального проекта Газпрома «Друзья Петербурга» и снимали фильм, который войдет в медиатеку «Русский музей: виртуальный филиал» и станет доступен для всех. На протяжении нескольких лет ПАО «Газпром» является партнером реставрационных проектов Русского музея.
Выставка продлится до 17 апреля 2023 года.
Смотрите дополнительные фото в альбоме «Константин Маковский. "Народное гулянье..."».
Текст Михаила Борисова.