Найти в Дзене
Маринкины заморочки

Храмовое зодчество.

Храм как особое, посвященное Богу здание являет собой средоточие церковной жизни. Архитектура православного храма продолжает, дополняет богослужебное действие... Форма храмов всегда от­личалась большим раз­нообразием, однако примерно к V веку в церковной архитектуре сложились два ос­новных типа - купольный храм и базилика, причем первый по­лучил широкое распростране­ние на Востоке, второй - преи­мущественно на Западе. Храм обычно состоит из трех частей: притвора, средней части и ал­таря, каждая из которых имеет особое устройство и богослу­жебное предназначение. Мно­жество архитектурных стилей сменилось за две тысячи лет христианской истории, право­славная архитектура испытала и западные влияния, но в глав­ном сохранила самобытность.
Мы безошибочно узнаем пра­вославную церковь по куполу. Увенчанный крестом купол со­единяет мир горний и про­странство храма, служит символом освящения земного ми­ра. Символично и количество куполов. Например, один купол знаменует единство Бога и со­вершенст

Храм как особое, посвященное Богу здание являет собой средоточие церковной жизни. Архитектура православного храма продолжает, дополняет богослужебное действие...

Купольный храм Спасо-Преображенский собор в Переславле-Залесском (1152 год) представляет собой вид храма, наиболее типичный для Руси XII-XVI столетий. Ветви креста обо­значены широкими центральными доля­ми. Боковые части выровнены с ними по высоте. Строгий кубический объем храма сглаживается полукруглыми закомарами.
Купольный храм Спасо-Преображенский собор в Переславле-Залесском (1152 год) представляет собой вид храма, наиболее типичный для Руси XII-XVI столетий. Ветви креста обо­значены широкими центральными доля­ми. Боковые части выровнены с ними по высоте. Строгий кубический объем храма сглаживается полукруглыми закомарами.

Форма храмов всегда от­личалась большим раз­нообразием, однако примерно к V веку в церковной архитектуре сложились два ос­новных типа - купольный храм и базилика, причем первый по­лучил широкое распростране­ние на Востоке, второй - преи­мущественно на Западе. Храм обычно состоит из трех частей: притвора, средней части и ал­таря, каждая из которых имеет особое устройство и богослу­жебное предназначение. Мно­жество архитектурных стилей сменилось за две тысячи лет христианской истории, право­славная архитектура испытала и западные влияния, но в глав­ном сохранила самобытность.
Мы безошибочно узнаем пра­вославную церковь по куполу. Увенчанный крестом купол со­единяет мир горний и про­странство храма, служит символом освящения земного ми­ра. Символично и количество куполов. Например, один купол знаменует единство Бога и со­вершенство творения, а пять куполов, где средний возвыша­ется над четырьмя другими, оз­начают Господа Иисуса Христа и четырех евангелистов. В пла­не многие храмы имеют форму креста (символ победы жизни над смертью), прямоугольника
(символ Церкви как «ковчега спасения»), круга (символ веч­ности) или восьмиугольника (символ Вифлеемской звезды).
Церковное здание, еще преж­де, чем человек входит внутрь, становится символическим рассказом о вере Церкви и со­бытиях Священной Истории.

Шатровый храм Церковь Вознесения в Коломенском (1530-1532 годы) - самый яркий образец переосмысления закомарного типа храма. Все его объемы устремлены ввысь. Вместо сферической главы его венчает шатер на восьмигранном барабане (восьмерике). С
четырех фасадов выступают центральные части, которые выделяют ветви креста.
Шатровый храм Церковь Вознесения в Коломенском (1530-1532 годы) - самый яркий образец переосмысления закомарного типа храма. Все его объемы устремлены ввысь. Вместо сферической главы его венчает шатер на восьмигранном барабане (восьмерике). С четырех фасадов выступают центральные части, которые выделяют ветви креста.
Восток: универсум под куполом-небом Храм Святой Софии в Константинополе (532-537 годы). Огромный купол олицетворяет небесную сферу и. нависая над целостным пространством храма, симво­лизирует неразделимость горнего и дольнего миров.
Восток: универсум под куполом-небом Храм Святой Софии в Константинополе (532-537 годы). Огромный купол олицетворяет небесную сферу и. нависая над целостным пространством храма, симво­лизирует неразделимость горнего и дольнего миров.
Закавказье: равноконечный крест: Мцхетский храм Креста в Грузии - образец центрического здания, типичного для VI-VII веков. Глава покоится на стенах, имеющих в плане форму равноконечного креста. Его ветви завершаются выступами.
Закавказье: равноконечный крест: Мцхетский храм Креста в Грузии - образец центрического здания, типичного для VI-VII веков. Глава покоится на стенах, имеющих в плане форму равноконечного креста. Его ветви завершаются выступами.
Европа: западная базилика с куполом Типичный образец сербской архигеюуры XIII-XIV веков, сочетающий черты западно романской базилики (с продольной ориентацией пространства) и централь­но-купольным зодчеством православного Востока.
Европа: западная базилика с куполом Типичный образец сербской архигеюуры XIII-XIV веков, сочетающий черты западно романской базилики (с продольной ориентацией пространства) и централь­но-купольным зодчеством православного Востока.
Успенский собор Мос­ковского Кремля был построен в 1475-1479 годах мастером из Болоньи Аристотелем Фиораванти. Архитектор соединил тради­ции древнерусского и италь­янского зодчества. В облике здания узнается образец - Успенский собор во Владимире. Но пространство хра­ма организовано не по пра­вилу «ветвей креста», а ре­шено как цельная зала. Про­порции собора рассчитаны по принципу «золотого сече­ния».
Успенский собор Мос­ковского Кремля был построен в 1475-1479 годах мастером из Болоньи Аристотелем Фиораванти. Архитектор соединил тради­ции древнерусского и италь­янского зодчества. В облике здания узнается образец - Успенский собор во Владимире. Но пространство хра­ма организовано не по пра­вилу «ветвей креста», а ре­шено как цельная зала. Про­порции собора рассчитаны по принципу «золотого сече­ния».

Четверик. Четырехгранное сооружение, со­ставляющее ос­новной объем
храма. Это зала, где находятся верующие.

Солея. Возвышение пе­ред иконостасом. Центральная часть солеи - амвон. С амвона диакон чи­тает Евангелие, а священник произ­носит проповеди.

Клирос. Места по краям солеи. Во время богослужения на клиросе размещается цер­ковный хор.

Роспись. На куполе - "Гос­подь Вседержи­тель", окруженный небесными силами (архангелами и дру­гими чинами небес­ной иерархии). Ни­же - изображения пророков, апосто­лов и святых.

Иконостас. Число ярусов в иконостасе может быть различным. Обязателен мест­ный ряд. В нем вторая икона справа от Царских врат изображает святого, которому посвящен храм.

Престол. Освященный стол, на котором во время литургии со­вершается таинст­во Благодарения. Иногда над пре­столом находится киворий - неболь­шая часовня.

Алтарные апсиды. В центральной ап­сиде находится престол, в левой -
жертвенник, где для литургии приготовляются хлеб и вино. В пра­вой - ризница, где хранится цер­ковная утварь.

Каждая икона и каждый предмет утвари в храме уникальны и значимы.
Они обладают особым символическим смыслом.

Иконостас из храма Владимирской иконы Божьей Матери московского Сретенско­го монастыря.
Иконостас из храма Владимирской иконы Божьей Матери московского Сретенско­го монастыря.

Иконостас - это стена, отделяющая помещение для верующих от
алтаря. В традиционном виде он имеет пять рядов икон (чинов).

Пер­вый (нижний) ярус - местный (местночти­мые иконы, в пер­вую очередь, храмо­вая, соответствую­щая посвящению храма какому-либо святому). Посредине ряда - Царские вра­та, символизирующие вход в Царствие
Небесное. На створ­ках изображены Бла­говещение и четыре евангелиста. Справа от врат располагают икону Спаса Вседер­жителя, слева - Богоматери. На боко­вых дверях изобра­жены архангелы.
Второй ряд - деисусный (от греческого "деисис","моление").
Центральная икона - Спас в Силах - изо­бражает Иисуса и символизирует вто­рое пришествие. Ря­дом - Богоматерь и Иоанн Предтеча; за­тем следуют архан­гелы Михаил и Гавриил и святые по чи­нам святости. Третий ярус - праздничный.
Его основу составля­ют иконы, посвящен­ные главным цер­ковным праздникам. Часто они дополня­ются сюжетами из жизни Богоматери и Христа. Четвертый ярус - пророческий. Изображает пророков Ветхого Завета, предсказавших пришествие Миссии. В центре - икона Богоматерь Знамение с младенцем на груди, иллюстрирующая слова пророка Исайи о рождении от Девы божественного младенца.

Пятый ряд - праотеческий. Это изображения ветхозаветных отцов ве­ры, живших до полу­чения первым про­роком Моисеем скрижалей Завета. В
центре ряда - ветхо­заветная Троица, представляющая яв­ление Бога человеку (Аврааму) еще до ро­ждества Христова.

Кадило. Для каждения благовоний во время служб: внутри кадила на тлеющих углях сгорают крупицы ладана. Иногда имеет форму храма. Дар царицы Ирины Годуновой Архангельскому собору Московского Кремля. 1598 год.
Кадило. Для каждения благовоний во время служб: внутри кадила на тлеющих углях сгорают крупицы ладана. Иногда имеет форму храма. Дар царицы Ирины Годуновой Архангельскому собору Московского Кремля. 1598 год.

Потир. Священный сосуд для растворенного в воде вина, которое, по вере Церкви, во время литургии становится кровью Христовой. Вклад боярыни А.И.Морозовой в Чудов монастырь Московского Кремля. 1664 год.
Потир. Священный сосуд для растворенного в воде вина, которое, по вере Церкви, во время литургии становится кровью Христовой. Вклад боярыни А.И.Морозовой в Чудов монастырь Московского Кремля. 1664 год.
Напрестольное Евангелие. Хранится в алтаре и выносится в храм в особо торжественные моменты литургии и всенощного бдения. Обычно украшено окладом с иконами Христа и евангелистов. Оклад Евангелия Симоновского монастыря. 1499 год.
Напрестольное Евангелие. Хранится в алтаре и выносится в храм в особо торжественные моменты литургии и всенощного бдения. Обычно украшено окладом с иконами Христа и евангелистов. Оклад Евангелия Симоновского монастыря. 1499 год.
Напрестольный крест. Хранится на престоле в алтаре и выносится священником для целования верующими после литургии и во время исповеди. Его сложная символика напоминает о главных событиях Ветхого и Нового Завета. XIX век.
Напрестольный крест. Хранится на престоле в алтаре и выносится священником для целования верующими после литургии и во время исповеди. Его сложная символика напоминает о главных событиях Ветхого и Нового Завета. XIX век.
Воздух. Большой плат с вышитым изображением евхаристической чаши. Им накрывают священные сосуды (потир и дискос) перед совершением таинства Благодарения (претворение хлеба и вина). Ярославль. XVIII век.
Воздух. Большой плат с вышитым изображением евхаристической чаши. Им накрывают священные сосуды (потир и дискос) перед совершением таинства Благодарения (претворение хлеба и вина). Ярославль. XVIII век.
Дарохранительница. Находится на престоле в алтаре храма для хранения "запасных" Святых Даров - частиц просфор, которыми причащают в особых случаях. Имеет форму православного храма. Из Успенского собора во Владимире. XII - XV век.
Дарохранительница. Находится на престоле в алтаре храма для хранения "запасных" Святых Даров - частиц просфор, которыми причащают в особых случаях. Имеет форму православного храма. Из Успенского собора во Владимире. XII - XV век.