В предыдущих статьях я уже рассказывал о том, какой фурор произвела в свое время картина Павла Федотова «Сватовство майора», в чем суть этой необычного полотна, почему это сватовство именно майора и каковы главные герои этого великолепного произведения изобразительного искусства.
Сегодняшняя публикация посвящена хотя и не самым главным персонажам картины, но вместе с тем очень важным для раскрытия тонкостей того, что на этой картине происходит.
Напомню, что на этом полотне изображен момент, когда майор приходит свататься к купеческой дочке. Именно купеческая среда, доселе неизвестная просвещенной петербургской публике, и изображена на картине. Это обстоятельство очень важное – ведь до этого об особенностях жизни купечества широко не было известно. А тут как раз картина из этого быта. Именно этот факт тоже стал весьма привлекательным моментом для зрителей того времени.
Что ж, пора познакомиться с персонажами картины второго плана, но вместе и по отдельности тоже работающими на ее общий замысел.
И начну я со свахи, без которой, скорее всего, сватовство бы вообще не состоялось. Как тут не вспомнить слова Акулины Гавриловны из фильма «Женитьба Бальзаминова»: «Нас свах, надобно всякими чинами жаловать. Вот не будь нас – ну и конец! Род человеческий прекратится». Что ж, в этих словах много правды, к тому же не стоит забывать, что картина написана в середине XIX века, когда никаких брачных агентств и сайтов знакомств и в помине не было. Так как же людям с подходящими качествами для успешного брачного союза было друг друга найти с высокой вероятностью удачной встречи? Вряд ли герои картины могли где-то пересечься в жизни – слишком разные это были сословия. Так что повстречаться они имели шанс только через сваху.
Сваха на картине изображена слева от майора. Она уже вошла в комнату и обращается к хозяину-купцу: дескать, жених изволил пожаловать.
Её образ является связующим звеном между майором, в сторону которого направлено движение её руки, и купцом, к которому обращён её взгляд. Это положение соответствует её роли «посредника в осуществлении сделки между купцом и майором». Сваха одета в нарядную парчовую кацавейку и тёмную юбку, на голове у неё повязан тёмный платок в мелкий цветочек. Она немолода и, по-видимому, имеет достаточно опыта в своём деле — правда, в кругу незнатных особ. Конечно, она из простых, что есть еще одно указание на то, что майор не потомственный дворянин, в противном случае он прибег бы к услугам свахи-дворянки.
Ниже - та часть картины, где изображена сваха. Я позволил себе убрать фотошопом весьма заметные кракелюры (трещины) на холсте, чтобы они не отвлекали от изображения.
Ее чуть льстивая и угодливая улыбка, в общем-то, ничего плохого о ней не говорит - это всего лишь средство ее ремесла, причем ремесла нелегкого — чего только не натерпишься, чего не выстрадаешь: и взашей выставят, и опозорят на людях, и обведут при окончательном расчете. Уж куда лучше в ее годы не мыкаться по чужим домам, а сидеть в своем собственном. И своим собственным делом заниматься.
В общем, говоря современным языком, сваха - лучший маркетолог того времени, который выгодно «продаст» пристойный товар нужному человеку ради выгоды обоих сторон. Поэтому она и присутствует на картине, фактически соединяя майора вне комнаты с теми, кто в комнате уже находится.
А теперь обратим свой взгляд на отца семейства.
Купец — дородный мужчина с окладистой бородой — находится в тени в правом углу комнаты. Отец семейства одет по-городскому, в длинный и мешковатый сюртук, который он пытается застегнуть, торопясь и путаясь в рукавах.
Напомню, что образ купца долго не давался художнику, который упорно искал подходящий типаж во время своих прогулок по Санкт-Петербургу. В конце концов, в районе Аничкова моста он нашёл «живое воплощение сложившегося в его творческом воображении героя». По словам самого́ художника, он встретил осуществление своего идеала, «и ни один счастливец, которому было назначено самое приятное рандеву, не мог более обрадоваться своей красавице, как я обрадовался моей рыжей бороде и толстому брюху».
Фигура отца - одна из самых темных и сложно различимых на картине. Он одет в широкий сюртук, который делает его тело буквально бесформенным. И если бы не его белая борода и румяный цвет лица, он почти слился бы с фоном. И это на первый взгляд странно, ведь отец должен был быть главой семьи, а потому на первом плане, но отнюдь. Федотов сделал мать невесты более значимой фигурой, отец здесь все же второстепенен. Сам он выглядит скромно, а вот его обеспеченное положение выдает богато украшенный дом.
Так почему же хозяин дома отодвинут на задний план, хотя вроде бы как глава семейства должен быть на виду? Думается, что все дело в его жене – купчихе. По всему видно, что она является наглядной иллюстрацией поговорки «Отец в доме голова, ну а мать – шея». Вот и выходит, что хотя отец-купец более всех прочих готов к встрече и даже сияет улыбкой, да вот пальцы как нарочно всё еще возятся с упрямыми пуговицами сюртука. Так что он впопыхах застегивает сюртук – ведь нараспашку принимать неучтиво. С непривычки он запутался — европейские сюртуки (который как раз на нем) застегивались на левую сторону, а купцы носили правосторонние армяки.
В итоге растерянно улыбаясь (что наверняка с купцом бывает нечасто, ведь обычно он находится в своей привычной среде), хозяин дома дрожащей рукой торопится застегнуть сюртук, но от радости и волнения никак не может с этим делом справиться.
В общем, отец семейства смущен - и этим художник подчеркивает необычность ситуации, когда купечество впервые сталкивается с дворянской средой. Но ничего, пройдет совсем немного времени, купцы освоятся, породнятся с дворянством и явят миру примеры процветания и высокой образованности. А пока, на первых порах, это только начало общего сближения двух таких разных в первой половине XIX века сословий. Вот об этом тоже говорит эта многоплановая и многослойная по смыслам замечательная картина Павла Федотова.
Стоит заметить, что Павел Федотов не оставил вниманием и троих персонажей в левой части картины. И хотя всем троим достался самый дальний и темный угол, чем художник намекнул на их второстепенность, но и от них кое-что зависит для понимания сути дела и для характеристики самого дома.
Итак, персонажей этих трое: кухарка, которая ставит на стол угощения, сиделец с бутылкой вина, которую он, по-видимому, принёс из винной лавки, а также с любопытством выглянувшая из соседней комнаты старуха-приживалка.
Поговорим о них подробнее, тем более, что они вовсе не случайны на картине.
Начнем с кухарки, что стоит лицом к зрителям.
Интересно уже то, что это не горничная (горничных не держат, живут по-простому), не лакей, не официант, специально нанятый из ресторации. А по сути свой в доме человек. И человек не последний, поскольку связана со стряпней - тем более в этот день ее роль важна, ведь в деле сватовства угощение дело пресерьезное. Так что ее положение в фас совсем не случайно и подчеркивает незаменимость в таком важном деле, как угощение гостя и создании благоприятной обстановки.
За кухаркой виден сиделец (приказчик, заменяющий хозяина торговой лавки на время его отсутствия, когда тот, например, пьет чай в трактире) — это молодой человек, одетый в купеческий кафтан, с расчёсанными на прямой пробор волосами. Держа в руках бутылку с вином, он повернулся к высунувшейся в дверь приживалке, по-видимому, объясняя ей, что происходит в доме.
Сиделец из лавки тоже не случаен для понимания обстановки. В благородном доме его вместе с кулями, бутылками и кузовами дальше кухни не пустили бы, а здесь он помогает накрывать на стол, да еще болтает с прислугой. Так что можно сказать, что и он есть достаточно важное действующее лицо, близкое к семейству купцов, хотя и не главное, но всё же…
Старуха-приживалка, «тугая на ухо», никак не может понять причину такой суматохи и с жадным любопытством допытывается обо всем у сидельца лавки. Тот, торопясь с бутылками к столу, выразительно указывает ей на соседнюю комнату, где в ожидании стоит жених.
Образ приживалки введён художником для того, чтобы показать каждодневный быт купеческой семьи, «с кучей приживалок и дальних родственников, слоняющихся по дому как бесплотные тени».
И еще один момент. Мне кажется, что непонимание приживалкой происходящего – своего рода намек на то, что надо быть уж совсем глупым человеком, чтобы не понять происходящего на картине. Впрочем, это мое личное мнение и оно не есть истина в последней инстанции. Хотя я давно заметил, что у Павла Федотова нет ничего на картинах лишнего, ни одной детали, ни одного персонажа. Наверное, всё это и есть залог того, что вместе с общим замыслом, композицией и колоритом картины этого художника так хороши и интересны, что собирают толпы зрителей и по сей день.
Кстати, образы сидельца и приживалки Федотов писал с завсегдатаев Толкучего и Андреевского рынков, а кухарку — с прислуги хорошо знакомого ему семейства Флугов.
Что касается этих троих. Их, конечно, вряд ли оставят на церемонию сватовства. И если сиделец и кухарка еще как-то полезны в общем деле подготовки к этому важному событию, но и они совсем скоро покинут комнату, успев только водрузить шампанское и еду на место. А вот приживалка, которой здесь совсем нечего делать — в следующее мгновение наверняка юркнет обратно, забьется куда-нибудь подальше, в какую-нибудь щель.
Кстати, а вы заметили на картине кошку? Да, и даже она на картине неспроста. Недаром она расположена ближе всех к зрителю и четко выделяется на фоне паркета, как бы обособляясь отдельно от остальных. И это не случайно, как и всё на картине Павла Федотова, который всегда продумывал все нюансы своих работ и был чрезвычайно внимателен к деталям. Недаром практически все его картины смотрятся как окна в тогдашний мир, сейчас нам очень мало знакомый.
Итак, кошка.
Есть примета, что если кошка умывается — то скоро будут гости, так в старину и говорили — «гостей намывает»: я, мол, себя в порядок привожу, вот и вам советую. И как мы видим – эта примета сработала. Но у этой приметы есть и важное уточнение. Говорят, что, умываясь, кошка поворачивается именно в ту сторону, откуда ждать визитеров. А куда повернута кошка на картине «Сватовство майора»? Правильно – к гостю, к нашему майору, который как раз и пришел свататься. Так что кошка была права. Наконец-то, дождались! Просим любить и жаловать.
Вот и получается, что взаимодействие, взаимоположение персонажей в картине «Сватовство майора» как главных, так и второстепенных, - одна из основных линий развития сюжета. Повинуясь воле художника, зритель перемещается от персонажа к персонажу, и все они связаны друг с другом жестом или позой. Таким образом, создается некая «композиция движения».
Несмотря на то, что картина небольшого размера, все персонажи, все ее детали и элементы очень тщательно проработаны – это ли не доказательство мастерства автора!
Резюмируя все вышесказанное, замечу, что эта ставшая уже классической картина Павла Андреевича Федотова интересна не только как иллюстрация нравов прошлого. Она является своеобразной энциклопедией жизни среднего класса первой половины XIX века. Работа достоверно отражает человеческие отношения и актуальна вплоть до настоящего времени. Ведь настойчивое стремление любыми путями попасть в высшее общество характерно для некоторых людей и сейчас.
И хотя Федотов изобразил типичную для своего времени ситуацию, но сделал он это так мастерски, подал ее с такого необычного для того времени ракурса, наполнил столькими интересными деталями, что картина была просто обречена на успех. Что и случилось на самом деле. Недаром за нее художник был награжден званием академика живописи, что говорит о многом.
А вот какие детали и намеки разбросаны по картине, дополнительно работая на ее общий замысел, что они все значат - я расскажу в следующей публикации.
А вот пока вся карина целиком
На сегодня пока всё.
Надеюсь, что вы прочитали эту публикацию с пользой для себя.
Приглашаю вас на свой канал, где уже есть и еще будет много всего полезного для души, сердца и ума. Уверен – здесь вы обязательно найдете себе что-нибудь по вкусу и не зря потратите время.
На этом смею закончить и откланяться.
А если кто-то еще не подписался на мой канал - есть такая возможность. Так что подписывайтесь, ставьте лайки, оставляйте комментарии и заглядывайте на огонек. А я постараюсь сделать всё возможное, чтобы вы получили от моих публикаций максимальную пользу и удовольствие.
Ссылки на предыдущие публикации о картине «Сватовство майора» П. Федотова: