Некий театральный режиссер Бояков в интервью Манучарову высказался негативно о роли советского кинематографа, и в частности о любимых народных фильмах Рязанова и Гайдая. О том, что страна больна, если каждый год смотрит про похождения пьяного инфантила Лукашина в “Иронии судьбы или с легким паром”. Посмотреть советские фильмы можно в любой момент благодаря интернету, и большинство делает это с удовольствием, наслаждаясь качественной игрой актеров и музыкой, вспоминая детство или молодость, ища ответы на современные вопросы. Так как фильмы Рязанова были созданы на основе пьес, написанных не просто сценаристами, а драматургами. И герои пьес того времени, 1970-х, Вампилова или Володина, взрослые люди, с кучей комплексов и недовольством жизнью, в поисках себя настоящего среди собственного или всеобщего обмана и цинизма.
Не только Лукашин или Новосельцев, но и пианист Рябинин из “Вокзала для двоих” и Бузыкин из “Осеннего марафона”, противопоставляются жлобству и мещанству того времени, что четко было оговорено в “Гараже” того же Рязанова, где груда штампованного железа стала дороже чести и совести. Это уже не наивные 1960-е годы с его верой людей и романтизмом, на которые и пришлась юность героев, они знают и любят поэзию, музыку и литературу, они интеллигентны и порядочны, что уже в те времена считалось мягкотелостью. Если не можешь сделать себе карьеру, машину, дачу и прочие на те годы блага, то ты неудачник и недотёпа. Ипполит явно из категории серьезных людей, надежный, но жутко ранимых и обидчивых, патологически ревнивый и собственник, который хотел облагодетельствовать Надю, непутевую, и о любви здесь нет разговора, а только о больном самолюбии, как и у героев Михалкова проводника поезда из “Вокзала для двоих” и Паратова из “Жесткого романса”. Они бесятся от того, что их отвергли, не явные красавицы и бесперспективные бесприданницы, у которых они не единственные и есть еще такие в каждом городе или на каждой станции.
И очкарик Шурик, который борется с жлобами в “Операции Ы” и “Кавказкой пленнице”, и благородный разбойник Деточкин из “Берегись автомобиля”, угонявший автомобили только у ворюг, и мягкий Горбунков из” Бриллиантовой руки” и заведующий детским садом Трошкин из “Джентльменов удачи”, прошедших войну, не побоявшихся пойти на риск в милицейских оперативных мероприятиях по борьбе с организованной преступностью. Маленький обычный человек, обыватель представали героями, которыми они и являлись, а зло может и было обаятельным и стильным, но недалеким и ущербным. Недаром Гайдай в “12 стульев” в конце фильма провел параллель героев с современностью, что Бендеры, Эллочки, монтеры Мечниковы, Ляписы Трубецкие и мадам Грицацуевы далеко не вымершие типажи.
А последних ролях Андрей Миронов играл в “Будьте моим мужем” и “Блондинке за углом”, где он тоже мягкий, но честный интеллигент на фоне теневых кооператоров и работников торговли, где красивая и упакованная жизнь в формуле блата и “ты-мне, я – тебе”, только не честного человека, учителя, врача и инженера, которые составляют все-таки соль и костяк нашей страны. Потом пришли на замену герои-одиночки, американских боевиков1980-1990-х годов, Уиллисы, Ван Даммы, Сталлоне, Шварценеггеры, Сигалы, Норрисы, заполонившие экраны, и только на выходных или днем мы могли посмотреть на героев советских фильмов. Или герои многочисленных американских и латиноамериканских мыльных опер, богатые и знаменитые, которые тоже плачут по непонятным постсоветскому человеку проблемам, но благодаря которым мы как-то пережили трудные 1990-е годы. Но и теперь включая советские фильмы мы просто вспоминаем и скучаем, воспоминая ушедшей эпохи, смыслов и искренних человеческих отношений.