Рубрика: Все о многоцветках.
Казалось бы, что можно сказать о цветах в многоцветках? Их там много и самых разных. Да, это действительно так, но все же есть ряд правил, по которым можно составить некую характеристику схемы. Следует помнить, что каждый сюжет индивидуален и оценивать его нужно обдуманно и помнить золотое выражение, что у каждого правила есть исключения. В статье я буду говорить и приводить примеры на основе палитры ниток ДМС, как самых часто-используемых для создания многоцветных схем.
Разберем несколько цветов, которые встречаются практически в каждой схеме:
Белый
Цвет, который есть практически в каждой схеме. Это свет, блики - без них не существует, ни одной картины (исключение - дикие абстракции)
Маркировка белых ниток - B5200, 1, White, 3865. Если положить их рядом, то можно заметить небольшое отличие тона ниток. B5200 - это яркий, кипельно-белый цвет, остальные же немного бледнее и кажется в них некий оттенок. В многоцветках B5200 используется крайне редко, потому как он слишком ярок и плохо сливается с другими цветами и даже в малом количестве может вызвать эффект засвеченного изображения.
Теперь поговорим о белых предметах в сюжетах: белые цветы, белые одежды, белые скатерти, снег и тд. Здесь нужно запомнить и принять один художественный факт
Чем реалистичнее изображение - тем меньше в нем чисто белого цвета
В этих предметах будет масса очень светлых тонов, но не чисто белого.
Большое количество чисто белого цвета вызывает эффект засвеченного изображения. Поэтому в хорошей схеме чисто белого цвета, а тем более цвета B5200, должно быть крайне мало, даже если это зимний пейзаж или белый букет.
Исключениями тут могут выступать монохромы или рисунки на белом фоне.
Черный
Еще один цвет, который присутствует практически в каждой схеме. Это тени в реалистичных изображениях, контуры в иллюстрациях.
Маркировка черного цвета - 310.
Черный цвет очень коварен. Если белый вызывает эффект засвеченного изображения, черный - его полное отсутствие. Но так же, он очень важен, потому как его полное отсутствие ведет к исчезновению объема и глубины изображения.
Чтобы избежать эффекта отсутствия изображения, на темных сюжетах, "в игру" вступают другие темные оттенки палитры ниток: 939, 3371, 3799, 154, 902, 814, 934. Какие именно - это зависит от сюжета и его тональности. Если на темном сюжете вы видите, что количество этих оттенков (скорее всего не всех, а части из них) идет где-то вровень с черным цветом, а может даже и преобладать, то все в порядке. Темные участки останутся темными, как должно, но при этом будут иметь флер того, что в этой темноте что-то есть, а ваш мозг сам дорисует в темноте продолжение: шторы, стола, стены или еще чего.
Серый
Еще один часто используемый и коварный цвет! Сейчас я не буду говорить о черно-белых монохромах и готических сюжетах, где серый цвет идет основным. Только о цветных изображениях, которые нам хочется видеть яркими, объемными и реалистичными.
Для начала запомним одно правило
Серый цвет гасит яркость холодных оттенков. Это его основная функция в цветных изображениях.
Маркировка серых оттенков весьма обширна. В палитре есть и серо-розовые, серо-зеленые, серо-голубые и тд, перечислять можно долго. Линия чисто серых тонов: 3799, 413, 317, 414, 318, 415( от темного к светлому).
Некий процент серого цвета присутствует, наверное, в каждом изображении, даже самом ярком. Но этот процент не должен быть слишком высоким, если вы хотите видеть яркий и насыщенный результат. Необходимое количество этих оттенков очень сложно определить на глаз без опыта, а, повторюсь, каждый сюжет индивидуален. Но я перечислю некоторые места, где серый норма, а где его быть недолжно.
- Тени - естественно в тенях серый быть может, но надо обратить внимание на тон изображения в целом. Серый в тенях нормален только для "холодных" изображений. Если изображение "теплое" (желтоватое) - серого в тенях быть не должно!
- Люди (кожа) - здесь надо учитывать много аспектов. Конечно, чисто серые в коже - это нонсенс, если, конечно, перед нами не труп или фэнтази изображение какого-нибудь дроу. Но есть серо-розово-бежевая линия оттенков: 453,452,451,3861,3860,779. Это такая интересная линия, которая часто используется в коже, особенно в теневой части и при условии общего "холодного" тона изображения. Причем используются чаще только тона 452, 3861 и в самых темных участках могут присутствовать 779. Только из этих оттенков кожа состоять не может, иначе получиться "землистый" эффект. Чаще используются не чистыми, а в блендах, чтобы немного погасить яркость и придать коже больше естественности.
- В прорисовке белых предметов - да! Опять же, зависит от общей тональности, но те или иные оттенки серого присутствуют в большом количестве.
- В пейзажах. Тут не будем говорить о камне (горах, каменной кладке и тд) и травянисто-цветочной части. С ними все ясно. Поговорим о небе. Тут серый допустим только в случае передачи пасмурной погоды или зимнего неба. Прорисовка облаков относиться к пункту выше, даже при ясной погоде на сюжете. Отражение неба в воде (озере, реке) - серый обязателен. Чаще это не чисто серый, а оттенки серо-голубых, но они должны быть даже при отражении ясного неба, чтобы как раз погасить яркость и наш мозг понял, что это отражение неба в воде, а не само небо как-то упало на землю. В стволах деревьев часто используются темно-серые оттенки для отрисовки текстуры кары. Это нормально. И самое, казалось бы, нелогичное - серые оттенки используются в кронах хвойных деревьев и для отрисовки деревьев в отдалении, на горизонте. Много серого цвета бывает в предрассветных пейзажах и там серый может быть везде, но тут он работает на подчёркивание яркости рассветного солнца.
Поговорим о особенностях некоторых цветовых палитр.
Сиреневая и бирюзовая палитра
Вот тут я хочу сказать не о цвете, как таковом, а о проблемах палитры ДМС с этим цветами.
Думаю, те, кто давно в мире многоцветной вышивки, общался, смотрел, читал какие-либо высказывания дизайнеров-разработчиков данных схем, уже слышали то, что я сейчас озвучу.
Сиреневая и бирюзовая палитра ДМС проблемная. С одной стороны нельзя сказать, что этих цветов нет, но их недостаточно для прорисовки большинства предметов.
Если данные цвета встречаются в исходном изображении в малом количестве, точечно, то это обычно не вызывает проблем. Но все меняется, когда нужно разработать крупные предметы или и вовсе придать тон целому изображению. В этом случае сиреневый приходиться "сдвигать" к более синему (фиолетовому) или розовому, а бирюзовый - у голубому или аквамариновому.
Это просто нужно понять и принять. Не ругайтесь на дизайнера, что он не смог сделать вот такой сиреневый или бирюзовый, как на исходном изображении или как вам хотелось. Мы ограничены палитрой ниток и бленды хоть и раскрывают больше возможностей, но могут не все.
"Странные" бленды
Одно время было много разговоров вокруг непонятных, странных, зачастую контрастных блендов (зеленый+фиолетовый, розово-бежевый+болотный, яркий желтый+яркий зеленый). Показывает ли наличие их на то, что схема некачественная? В этом вопросе вообще очень сложно разобраться простому обывателю без опыта. Дело в том, что наличие таких блендов возможно, но они должны находиться в правильных местах. Например, контрастные бленды желтых и зеленых можно использовать для дополнительной передачи текстуры травы на лугу. На коже человека может оказаться пара блендов розо-бежевого с каким-нибудь болотным (зеленоватым) в случае, если рядом много зеленого (зеленое платье, много растительности вокруг) - это относится к вопросу рефлексов, которые разберем подробнее в одной из следующих статей. И т.д.
Но надо понимать, что такие бленды хоть и нормальны, их должно быть очень мало. Небольшие вкрапления, да еще и в нужных местах.
Поведем итог
Можно ли определить качество схемы по ключу? Ответ: скорее нет, но все же можно сделать некие выводы. Например:
- если перед вами зимний пейзаж и вы в ключе видите большое количество чистого белого цвета - скорее всего изображение получиться засвеченным.
- Если перед вами темный сюжет, в ключе много цвета 310 по отношению к другим темным оттенкам и их блендам - скорее всего половина изображения уйдет в непроглядную черноту.
- Если в казалось-бы ярком сюжете много серых оттенков или блендов с ними - итог будет бледным (исключения - картины с яркими акцентами наподобие предрассветных пейзажей)
- Если в ключе много странных, контрастных блендов (не по количеству самих блендов, а по количеству клеточек, которые они занимают в работе) - скорее всего перед вами не качественная схема. Но помним, что нахождение в ключе таких блендов как таковых ни о чем не говорит. Их целесообразность нужно оценивать исходя из их количества и местонахождения.
А если вы только хотите попробовать вышить многоцветку, то вам просто стоит изначально купить схему у одного из проверенных опытных дизайнеров, возможно даже одну из старых, отшив которой вы уже видели, потому как определить качество по ключу и превью (о нем мы поговорим с следующей статье) без опыта практически невозможно!
Подписывайтесь, чтобы не пропустить новое! Скажите спасибо автору, поставив лайк! Если есть вопросы по теме, раду буду видеть вас в комментариях.
Автор: Смольянинова Татьяна (Smolta Stitch)
Группа в ВК https://vk.com/smolta_hm
Использование материала или цитат без указания авторства запрещено!