«Агитатор в вагоне» (1885) Государственный центральный музей современной истории России, Москва.
О тяжелой доле крестьянства писали картины многие русские художники. Для передвижников подобные сюжеты стали и вовсе визитной карточкой. Трудно в такой заезженной теме сказать что-то новое. Но художник С. В. Иванов сумел это сделать.
Сергей Васильевич Иванов прожил всего 46 лет. Биография его укладывается в несколько строк. Он родился в 1864 году в городке Руза под Москвой. Отец был акцизным чиновником и увлечение живописью не поощрял, после окончания уездного училища отправил одиннадцатилетнего сына учиться в Константиновский межевой институт учиться на инженера. Учеба будущему художнику радости не приносила. Друг семьи, учившийся в Академии художеств, заметил талант мальчика, показал его рисунки художнику В. Г. Перову, и тому они понравились. С подачи Перова в 14 лет Иванов стал посещать вольнослушателем занятия в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, а через год поступил в него в качестве студента. Среди его наставников были И. М. Прянишников, Е. С. Сорокин. Однокурсник М. В. Нестеров описал Иванова в своих мемуарах так: «Вид у него был студента-бунтаря, оборванный, длинные ноги, вихрастая голова. Горячий пылкий человек, искренние горячие увлечения. Бунтарская натура “адского поджигателя”… Пылкий и горячий, он иногда производил впечатление человека резкого даже деспотичного, но под этим скрывалась очень глубокая и мягкая натура».
«Слепцы», 1883 год, Екатеринбургский художественный музей.
С 1882 по 1884 год Иванов учился в столичной Академии Художеств, но из-за финансовых трудностей, несмотря на успехи в учебе, покинул последний класс, так и не написав выпускной картины. Он перевелся назад в московское училище, но и его покинул, не доучившись. Вместо этого он попросил разрешение отправиться в своего рода творческую поездку, чтобы заняться изучением взволновавшей его темы – жизни переселенцев. С 1885 по 1889 год художник путешествовал по Московской, Рязанской, Владимирской, Самарской, Оренбургской и Воронежской губерниям, и это привело к написанию целой серии картин, которые считаются самыми важными в его творчестве.
Проблема переселения крестьян стояла остро, но почему-то до этого художники не уделяли ей особого внимания. Как известно, Российская империя долгое время держалась на сельском хозяйстве, а бОльшая часть населения была крестьянами. Поэтому вопрос о нехватке земли был весьма насущным. Некоторые крестьяне нехватку плодородных земель компенсировали отходничеством, то есть отправляясь работать в города, в результате чего в городах образовывались крупные землячества с артелями из односельчан (особенно преуспели в этом ярославцы). Но все-таки проблему это полностью решить не могло, в том числе, потому что работы в тот момент в городах на всех желающих не хватало. Тем не менее сформированные за долгие годы связи в городах привели к тому, что люди из не слишком плодородных регионов перебирались именно туда. А вот там, где сельское хозяйство изначально было успешным, люди привыкли возделывать земли и к смене рода деятельности не стремились. К тому же уровень индустриализации в разных регионах был разным. При этом прирост сельского населения был значительным, и земли на душу населения становилось все меньше. После отмены крепостного права вопрос земли стал еще острее. Это привело к тому, что росло число желающих переселиться в Сибирь, где свободные земли еще были. Государству подобное переселение было выгодно, так как помогало освоить малонаселенные регионы, но сам процесс переселения шел долго, мучительно и иногда не по плану.
Еще в 1843 году был издан указ об организации переселения в связи с освоением Сибири. Он определял правила переезда государственных крестьян из европейских губерний. Но речь шла именно о государственных крестьянах, в то время как большинство принадлежало помещикам. За 10 лет уехали всего 90, 6 тысяч крестьян. Освоение земель также шло за счет сосланных в Сибирь за преступления. Уезжали старообрядцы и различные сектанты. После отмены крепостного права среди свободных крестьян желающих стало больше. С 1883 по 1905 год в Сибирь, Среднюю Азию и на Дальний Восток переселились более 1 640 000 тысяч человек. Росту числа переселенцев способствовало и строительство Транссибирской магистрали.
«Переселенцы. Ходоки» (1886) Башкирский художественный музей.
Процесс переселения был сложным. Иногда уезжали большими группами, иногда отдельными семьями. Обычно для начала отправляли ходоков, которые исследовали территорию, общались с местными властями, общинами, к которым в дальнейшем могли бы примкнуть. Затем начинался отъезд, который мог длиться в несколько этапов. Сначала ехали поездом в товарных вагонах, прихватив скот и припасы на первое время. Затем, добравшись до конечных станций, люди могли ехать речным транспортом и наземным. Иногда свое имущество перевозили в несколько ходок, если конечная точка маршрута была достаточно далеко от станций и пристаней.
«Переселенка в вагоне». 1886 год, Поленово, музей им. В.Д.Поленова.
Однако и на новом месте могли возникать проблемы. Существующие общины со временем стали менее охотно брать чужаков, и приходилось двигаться все дальше. Неурожай, гибель скота и иные бедствия в таком случае могли иметь самые трагические последствия, ведь в чужом краю рассчитывать на помощь своей общины люди уже не могли.
«Обратные переселенцы» 1888 год, Национальная галерея Республики Коми.
Некоторые переселенцы не выдерживали и хотели вернуться назад. Но это было сложно, ведь они часто успевали потратить все свои припасы, к тому же в родную общину их могли назад не принять. Подобное могло стать целой катастрофой для семьи.
«В дороге. Смерть переселенца» (1889) Государственная Третьяковская Галерея.
Картина «В дороге. Смерть переселенца» - самая известная работа автора, которая принесла ему известность.
«Бунт в деревне», 1889 год, Музей Революции, Москва.
Тяжелые условия жизни нередко приводили к бунтам.
«Едут! Карательный отряд», Государственная Третьяковская галерея.
От темы переселения в Сибирь художник перешел к другой связанной с этим регионом теме - жизни арестантов.
«Беглый» (1886) Государственная Третьяковская галерея.
А дальше произошел разворот в творчестве, и художник переключился преимущественно на исторические сюжеты. В 1894 году в поисках вдохновения Иванов с женой отправился во Францию, но современное европейское искусство ему не понравилось. В 1899 году художник пополнил ряды передвижников.
«Смута» (1897)
Картина «Смута» написана в 1897 году Зарайске и изображает расправу над Гришкой Отрепьевым. Художник выезжал на место происшествия, изучал исторические свидетельства и артефакты, чтобы полотно выглядело достоверно. Почему-то эту работу не хотели брать на выставки.
«Боярская Дума» (1898) Частное собрание.
*******************************************.
«Приезд иностранцев в Москву XVII столетия» (1901) Государственная Третьяковская галерея.
****************************************.
«Царь. XVI век» (1902) Государственная Третьяковская галерея.
************************************************.
«Поход московитян» (1903) Государственная Третьяковская Галерея.
************************************.
«Христиане и язычники» (1901) Государственная Третьяковская галерея.
***************************************.
«Крестьянин в санях» (1904-1905) Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан.
Иногда в этот период все-таки были работы не на исторические сюжеты, а о жизни крестьян. Например, «Крестьянин в санях», «Семья»
«Семья» (1907) Государственная Третьяковская галерея.
***************************************.
«Расстрел» (1905) Музей революции, Москва.
Также Иванов отреагировал на революцию 1905 года. Он видел все своими глазами и оказывал помощь раненым в уличных боях студентам прямо в здании Московского университета на Моховой улице. Картину эту он никому не показывал. Жена нашла ее случайно уже после смерти художника.
На сторожевой границе Московского государства». 1907. Картина для издательства И. Н. Кнебеля. Местонахождение неизвестно.
Но исторические сюжеты по-прежнему доминировали.
«Стрельцы» (1907) Картина для издательства И.Н.Кнебеля. Государственная Третьяковская галерея.
************************************.
«В смутное время», 1908.
********************************************.
«Юрьев день», 1908.
В Юрьев день в XI–XVII веках крестьяне могли переходить от одного помещика к другому.
«Баскаки» (1909) Частное собрание.
***********************************.
«Жилье восточных славян» (1909) Частное собрание.
*****************************************.
«Торг в стане восточных славян», 1909 год, Картина для издательства И. Н. Кнебеля.
Художник умер в 1910 году в Московской губернии у себя на даче в деревне Свистуха на берегу речки Яхромы.