Вы слыхали о таком понятии как "кооперативное кино"? Это то же перестроечное, но только ещё инфернальнее. Грубее, пошлее, бездарнее... Эти фильмы снимались не на государственные деньги, а за счёт частных лиц и компаний. Которые частные лица и компании стремились к быстрому обогащению. В связи с чем кинопродукты, выпущенные на их средства, высоким качеством не отличались, зато отвечали самым низменным вкусам ширнармасс: в основном, среди них преобладали невиданные ранее неизбалованной постсоветской публикой эротические фильмы и боевики. Кажется, встречались даже невнятно и неуклюже выполненные хорроры (с элементами эротики и боевиков, ясное дело).
И всё же среди них иногда можно было найти если не бриллиант, то уж точно -- жемчужину. Вот, к примеру, "Мордашка"...
Снятый в 1990 году режиссёром Андреем Разумовским*, фильм этот заключал в себя всё то, что от него и требовалось заключать в себя, -- задорные песни и пляски рабоче-крестьянской группы "Комбинация", обнажённые молочные железы всех размеров и конфигураций, а также главного героя -- выходца из перенаселенной коммуналки, мечтающего обо всех известных ему благах цивилизации: квартире, машине и чтоб при этом не работать.
Товарища блестяще сыграл Дмитрий Харатьян. Я без шуток считаю Гену -- а вовсе не пафосного и горячего (чуть было не написала "горячечного") гардемарина Алёшу Корсака с родинкой на носогубке -- лучшей, звездейшей, если можно так выразиться, ролью актёра. Выковавшийся в "Мордашке" типаж смазливого и дешевого соблазнителя через несколько лет пригодится Харатьяну для участия в фильмах Анатолия Николаевича Эйрамджана, но это уже совсем другая история...
Итак, Гена. Молодой этот человек трудится в автомеханической мастерской и ежедневным триггером для него являются клиенты (в особенности, клиентки) на дорогих иномарках. Проще говоря, он им завидует.
Из активов парень имеет невероятно привлекательную внешность, на которую, словно зелёные мухи на помойку, слетаются дамы всех возрастов и социальных статусов. Гена -- хороший актёр и, судя по всему, отменный любовник. Он нагл (даже хамоват), полностью беспринципен и знает себе цену.
Все эти качества, собравшись воедино, делают из этого юноши идеального жиголо. Этакий Жорж Дюруа для малообеспеченных...
В высшей степени непорядочный, начисто лишенный нравственных основ, Гена манипулирует окружающими: родителями, старшим товарищем, работающим вместе с ним в автосервисе... Но особенно достаётся женщинам... Прямо по их глупым головам он прёт к своей цели, пробивая себе дорогу одним жизненно важным органом, и, в конце концов, находит то, что искал.
Юля, дочка покойного академика, живёт вдвоём с мамой в пятикомнатной квартире. Случайно попав к ним, Геннадий понял -- вот оно. Предел его мечтаний -- огромная жилплощадь, машина, да ещё и дача имеется... Полный набор позднесоветского богачества...
И стартовал процесс охмурёжа. Впрочем, много труда ему это не составило -- замкнутая, не первой уже молодости, закомплексованная, не избалованная мужскими притязаниями Юля влюбилась моментально. Для него же это была привычная работа -- определённый набор механических, в общем-то, приёмов, и вот уже свадьба пела и плясала!..
Через короткое время уверенный в себе рабочий паренёк (который, впрочем, с момента регистрации брака на работу выходить перестал от слова "совсем") обосновался в академической квартире, словно всегда тут был. А ещё вскоре -- возобновил прежний, холостяцкий образ жизни, регулярно совершая вояж по бывшим подружкам и, в конце концов, наградил влюблённую в него до обморока Юлю известным ЗППП.
Он разбередил в ней что-то, и мы все догадываемся, что именно. Не имея никакого постельного опыта и попробовав этого безупречно устроенного, умелого самца, Юля по-кошачьи, липко и страстно, втрескалась в него и, все про него понимая, отпустить уже не могла.
И есть там одна совершенно душеразрывающая сцена -- когда Юля, выследив своего муженька с очередной пассией, возвращается домой, пьяная и в истерике. Эта всегда приличная, интеллигентная, образованная девушка, к ужасу своей матери, позволяет себе нецензурную брань. Она то хохочет, то рыдает, она ведёт себя непривычно вульгарно, за что в конце концов получает от матери затрещину... И вот тут-то ее прорывает: "Зачем ты меня родила? Тебе нельзя было иметь детей! Ты меня вырастила уродом!.."
Ну? Ничего не напоминает? А если подскажу?
"... Ненавижу... Тебя и отца ненавижу... Вам нельзя было иметь детей... Кого вы производите на свет? Каких-то уродин, которые всю жизнь потом обречены мучиться... "
Этот прочувствованный монолог дурнушка-библиотекарша Верочка Силкова адресовала своей матери, когда убедилась, что у красавца-забулдыги Брагина -- другая... Ладно.
Конец "Мордашки" абсолютно гениален и символичен: хлипкая, слабохарактерная, никому не нужная интеллигенция волочит на себе этого несчастного избитого до полусмерти -- из-за какой-то очередной бабы -- пролетария; волочит в дом, чтобы там зализать ему раны, вылечить, снова принять, снова простить...
Но как только пролетарий немного окрепнет и сделается способным снова сесть за руль академической, Юлиного папы, "Волги", он снова выйдет на охоту, это уж вы не сомневайтесь...
*Андрей Разумовский -- советский и российский киноактёр, кинорежиссёр и кинопродюсер.
В 1988 году вместе с А. Романенко и Р. Фрунтовым организовал одну из первых независимых кинокомпаний «Фора-фильм», на которой в 1990 году и был снят фильм "Мордашка".
Сова надеется на ваши ❤️❤️❤️ и подписки, потому что эта птица старается делиться с вами своими мыслями. К тому же, она всегда рада обсуждениям в своём блоге. Спасибо, что дочитали до конца.