1. Фильм под названием железный человек 3
Миру угрожает международный террорист Мандарин, вызов которому неосмотрительно бросает Тони Старк. Тем временем еще и вновь дает о себе знать давний знакомый Тони, с которым у последнего отношения как-то не заладились. Отношения с Пеппер становятся напряденными на фоне странного поведения Старка, вызванного кошмарами, которые, в свою очередь, являются последствием битвы за Нью-Йорк ("Мстители"). В общем, куда ни кинь, всюду клин. А тут еще и правительственный заговор вырисовывается... Теперь только Железный Человек может собрать все кусочки головоломки воедино и остановить злодея... Или злодеев?
Казалось бы - столько напряженных и даже трагических событий, однако, при все при этом, фильм очень сложно воспринимать серьезно. Градус пафоса и бреда в некоторых моментах зашкаливает, костюм Железного Человека теперь не прочнее рисовой бумаги. Иногда кажется, что он развалится, даже если Старк чихнет внутри него.
2. Фильм под названием форсаж 6
На этот раз Хоббс приходит к Торетто сам и предлагает посадить за решетку другую команду преступников на быстрых тачках, похожих на противоположность Семьи Доминика. Они тоже устраивают молниеносные налеты, используя сложные схемы, невероятные девайсы и стальные яйца, но их лидер, Шоу, предпочитает относится к членам своей команды как к запчастям — не привязываться и не рисковать ради тех, кого всегда можно заменить. Именно в его команду и попадает лишившаяся памяти Летти. Доминик решает во что бы то ни стало вернуть ее в семью.
Седьмая часть, на мой взгляд в сравнении выглядит куда менее цельной, а ее огромные сборы, по большей части, обусловлены накопленным доверием к нитро-франшизе и трагической смертью Пола Уокера.
В шестом фильме пафос и размах франшизы вышли на максимум — в седьмой это попытались переплюнуть, но вылетели за пределы здравого смысла, картина вышла дробной и крайне бредовой, в шестой же еще есть один, но яркий сеттинг, четкий сюжет и противопоставление двух гоночно-криминальных команд, есть красивый и масштабный экшен вместе с нормальной драматической линией возвращения Летти.
3. Фильм под названием Тихоокеанский рубеж
Превратив расселину на дне Тихого океана в проход между измерениями, обитатели параллельного мира посылают на Землю гигантских чудовищ, получивших название «кайдзю». Чтобы защитить планету, земные правительства сооружают огромных роботов. Поначалу боевые машины успешно сдерживают монстров, но затем пришельцы начинают стремительно мутировать. Чем чаще роботы проигрывают сражения, тем сильнее власти в них разочаровываются. Наконец, проект сворачивается – с условием, что последние четыре робота (американский, австралийский, китайский и русский) и их пилоты соберутся в Гонконге и дадут кайдзю последний бой.
Когда японцы начинали Вторую мировую войну, они верили, что самурайский дух сможет все превозмочь. Они ошибались. Американским авианосцам и советским танкам было плевать на то, как самураи пахнут. Когда поражение в войне стало неминуемым, японские художники комиксов придумали «научное» оружие возмездия – гигантскую боевую машину, которая бы попросту растоптала врагов. Так возник жанр «огромные роботы», после войны ставший визитной карточкой японского масскульта. Со временем у восточных великанов появились поклонники по всему миру, и через 70 лет после первого «гигантского» комикса студия Warner выдала Гильермо дель Торо почти 200 миллионов долларов на фантастический блокбастер, вдохновленный «большими роботами» в целом и мультсериалом «Евангелион нового поколения» в частности.
4. Фильм под названием Иллюзия Обмана
Итак, главные герои — это четверо… назовём их волшебниками. В начале фильма они не знают друг друга, но события фильма сталкивают их вместе для того, чтобы те провернули, пожалуй, самый громкий фокус за всю историю.
Исполняют иллюзионистов довольно молодые и харизматичные актёры: Джесси Айзенберг, прославившийся после роли Марка Цукерберга; Айла Фишер, время от времени радующая нас неординарными персонажами; Дэйв Франко, которому, похоже, очень тесно живётся в тени своего брата и, а также потрясающе красноречивый Вуди Харрельсон, известный, к сожалению, в России лишь узкому кругу лиц.
Их борьба — это противостояние идеалистов и консерваторов, путешественников и домоседов, мечтателей и скептиков. Но борьба бы была нечестной, если в бой не вступили ещё двое дотошных материалистов. Роль последних исполнили неподражаемые Майкл Кейн и Морган Фриман. Но о них ни слова. Интрига начинается уже с первых минут, и как мне кажется, взболтни я хоть чуть-чуть, сразу испорчу впечатление.
Сюжет, разумеется, иногда можно предугадать, но количество сюрпризов, которые он преподносит, заставляет забыть о попытках раскрывать тайны заранее, и вы уже не можете оторваться от бури загадок и ответов, мелькающих на экране.
В этом современном дорогом фильме нет никаких задатков на будущее продолжение, никакой рекламы (во всяком случае, я не заметил), ни одного лишнего актёра. «Иллюзия обмана» выглядит тем фильмом, над которым действительно работали, чтобы получить хороший продукт.