Корейское кино уже давно захватило умы киношников, как профессионалов области, так и просто обычных людей, любящий посмотреть веселый кинчик вечером после работы. Но корейское кино не для них. Хотя, казалось бы, как легко и тонко оно подается. Казалось бы тяжелые сцены, наполненные саспенсом и ужасающей, давящей даже, драмой, скрытой в глазах главных героев, разбавляются шутками. Причем ладно бы ванлайнерами, нет, действительно хорошо написанными, затаймингованными и отыгранными шутками. С некоторых хочется упасть со стула, настолько смешно. А после просмотра ты задаешься вопросом: а зачем они здесь? И есть два варианта – разбавить эту тягучую атмосферу, чтобы зрителю просто не захотелось повеситься от всего того, что творится на экране с героями. И второй вариант – запутать зрителя. Смотря тяжелый фильм, ты видишь то там то здесь проскакивающую шутку, и отвлекаешься не только от атмосферы, но и от действия, тем самым уводя твое внимание куда-то не туда. Но это уже домыслы. Скорее всего корейский режиссер Пон Джун-хо – просто хороший рассказчик, который рассказывает об очень серьезных и, видимо, очень сильно давящих на него темах. Но он не бескомпромиссный, он любит своего зрителя, и он хочет, чтобы помимо того, чтобы задуматься о страшных вещах вокруг, он еще и хочет развлечь зрителя. Я такое кино называю энтертеймент, то есть развлечение, но с мозгами – мой любимый тип фильма.
Так вот, в 2003 году, еще очень задолго до «Паразитов», принесших ему мировую славу и охапку Оскаров, он снял фильм «Воспоминания об убийстве». Кратко о сюжете – произошла серия убийств девушек в небольшом городке, а полицейские его расследуют. Первые мысли, посещающие при просмотре – «Господи, как будто в окно посмотрел». Не знаю, что испытывал корейский зритель тех лет, но я, как россиянин настоящего, испытываю неподдельное чувство дежавю, как будто я живу в том фильме. Полицейские, расследуя убийства и, судя по всему, мечтая по скорее с этим закончить, идут на крайние меры как например пытки. И по началу кажется, что фильм о том, как такая работа доводит до ручки. Есть персонаж, который сначала старается действовать «по протоколу», так сказать. Но чем больше он увязает в этой рутине, тем больше становится на своих коллег, и даже хуже. Его коллеги такими были изначально, но по итогу один получает «по заслугам», теряя орудие работы (посмотрите фильм - поймете), а второй оказывается ментально выжженным дотла, но в последний момент, пока не совершилось непоправимое, сходит с этой дороги (стоя на рельсах при этом, символично). Но, подумав, понимаешь, что суть не в этом.
Тут надо поглубже изучить мир, в котором живут герои. Постоянные учебные тревоги в рандомный момент времени в любом месте. Тотальная нищета всех вокруг, даже главных героев. И преобладание заводов и опасных производств. А так же поезда. Поезд и дождь – главные символы фильма. Как две противоборствующие стихии. Дождь идет время от времени, но поезду на него плевать – он идет по рельсам. И его не остановит даже человек на этих рельсах – он его перемолет. А так же постоянные забастовки и студенческие бунты, жестоко разгоняемые полицией. По-моему, одна из любимы тем корейского кино – изобличение капитализма. Причем не просто капитализма, а жадного до людских жизней, плюющего на все, несущегося как поезд, убивая. «Игра в кальмара» при всей ее крутоте, и близко не была такой тонкой, там все на поверхности. А тут на поверхности только грязь. И поди разберись в ней. А герои в ней живут. И разбираться в ней, с учетом всех давящих обстоятельств вокруг – дело не просто не легкое, оно – изматывающее. Не зря один из героев теряет веру, на которую опирался на протяжении всего фильма. Как думаете, кто никогда не врет? Вот и персонажи не знают. Они только знают, что пока эта грязь не закончится, и пока поезд не будет тормозить, когда на рельсах стоит человек – они никого не поймают, и это никогда не закончится. Свет надежды есть, но он скрыт в глубине тоннеля, по которому несется тот самый поезд.
Что еще сказать, кроме – великолепный фильм. Конечно, не без изъянов, но они мелки, и не важны в масштабе всего повествования. Единственное что обидно. Тему подняли. Допустили, что есть свет в конце тоннеля. А что делать? Я не прошу ответа на этот вопрос. Я прошу точку зрения автора. А ее нет. Если она не в том, что «меняйся сам – меняй мир». Поэтому 7-ка. Хотя нет, я не на кинопоиске, могу дроби использовать, поэтому 7,7 – сами обзовите эту оценку как-нибудь)