Как такое могло произойти с подвенечным нарядом дочери императора Александра II?
23 января 1874 года Петербург был ослеплён красотой царственной невесты: великая княжна Мария Александровна венчалась с принцем Альфредом, герцогом Эдинбургским. На новобрачной был прекрасный наряд - традиционное для невест дома Романовых платье-сарафан из драгоценного серебряного глазета, сверху донизу затканное серебряными же цветами. За девушкой тянулся двухметровых шлейф, украшенный вышивкой и инкрустированный жемчугом.
Глазет - это "люксовая" разновидность парчи, которую ткали из шёлка с добавлением расплющенной серебряной или золотой проволоки. Платья из такой ткани буквально сияли.
Кстати, у девиц дома Романовых не было особого выбора в дизайне подвенечного наряда. Император Николай I издал указ, которым раз и навсегда "унифицировал" невест. Этот документ предписывал женщинам императорского дома венчаться в серебряных платьях с вышивкой, длинным шлейфом и распашным рукавом. Визуально наряд должен был напоминать "русский сарафан в современном исполнении".
64 года спустя, уже после падения монархии в России, это свадебное платье увидело снова увидело свет. Правда, на этот раз роскошный серебряный шлейф подметал немецкую землю, а рядом с невестой гордо стоял мужчина с гербом Люфтваффе на кителе. На дворе был 1938 год.
Свадебное платье Марии Александровны оказалось на её внучке, 29-летней великой княжне Кире Кирилловне. Её отец, великий князь Кирилл Владимирович, после событий 1917 года оказался старшим членом императорского дома и в эмиграции даже объявил себя императором Кириллом I.
Брак великой княжны пролил бальзам на душу самопровозглашённого царя. Он уже не особо-то и надеялся на "равнородную" партию для младшей дочери. Она была уже не так уж юна, а за плечами имела несостоявшиеся браки с царём Болгарии и с наследником испанского престола принцем Астурийским...
Рядом с Кирой - 31-летний принц Луи Фердинанд Прусский, внук бывшего немецкого кайзера, офицер Люфтваффе. Он, как и Кира, гипотетический наследник гипотетического престола Германии. Два сапога пара.
Видимо, платье Марии Александровны, единственной дочери императора Александра II, было призвано подчеркнуть "монархическую" значимость происходящего. В тот момент, когда пали практически все европейские престолы, девушка, два десятка лет не видевшая свою страну, решила непрозрачно намекнуть всему миру о том, что императорский дом Романовых всё ещё здесь.
Свадьбу праздновали широко - сначала гражданская церемония в Потсдаме, затем венчание в Цецилиенгофе.
Платье Марии Александровны село на её внучку практически идеально - даже переделывать ничего не пришлось. Были внесены только два "косметических" изменения - уменьшено количество подъюбников (видимо, Кире Кирилловне была не актуальна пышность силуэта), плюс глубина декольте чуть прикрыта полупрозрачной сорочкой (то, что на фото выглядит как оборки).
Кира Кирилловна в этом платье выглядела действительно царственно - особенно на фоне более лаконичных нарядов, которые были в моде в 1930-е.
Ну а двойственное чувство от присутствия орла со свастикой рядом со свадебным нарядом дома Романовых, возможно, несколько смягчит тот факт, что принц Луи был едва ли не единственным из своих "монархических" родственников, кто не принадлежал к активным сторонникам режима. Более того, в конце Второй мировой войны Луи и Киру даже поместили в лагерь Дахау по подозрению в антигитлеровской деятельности... Впрочем, это уже совсем другая история.