На выставке Яёи Кусама зрители попадают в пространство взаимоотражающихся зеркал, восторгаются ужасаются количеству фаллосов в горошек и без.
В возрасте 29 лет Яёи Кусама приехала в США, где далеко не сразу, но все же однозначно ее искусство отнесли к новому арт-течению. В 1960-х она занималась живописью, скульптурой, перформансами, хепенингами, инсталляциями. Тогда такое разнообразие способов творческого самовыражения ещё не было распространено.
С 1962 года в ее творчестве появляется новая доминанта: она изготавливает из мягких материалов изображения фаллосов, которые заполняют в ее композициях поверхность мебели, обуви, стен, лестниц. Первой стала «Аккумуляция №1» – кресло, покрытое мягкими выпуклостями фаллического характера. В интервью 1999 года в "Bomb Magazine" Яёи так прокомментировала эту работу: «Я одержимый художник, я боюсь всего, что вижу. Одно время я боялась и всего, что делала. Кресло, густо покрытое фаллосами, было моей психосоматической работой, выполненной, когда я испытывала страх перед сексуальностью».
Это тотальное наступление фаллосов отражало потрясенное восприятие мира, порожденное детскими травмами. Для художницы это мир мужского шовинизма, примитивизированный Фрейдом и Юнгом. Яёи Кусама, не знавшая родительской ласки, долго преодолевавшая одиночество, вырабатывает свою мораль: если этим миром правит секс без любви, то ее идеал – любовь без секса. У нее были романы, но всегда платонические.
А в творчестве Кусама соединение «фаллической темы» с «сетями бесконечности» породили ее «фирменные» инсталляции: "Infinity Mirror Room — Phalli’s Field" (Зеркальная комната бесконечности – Поле Фаллосов) – комнаты с зеркалами, в которых отражаются покрытые «горошком» фаллосы. Зеркала усиливают эффект «бесконечности» - невозможности вырваться из бесконечно тоскливого и бесконечно равнодушного к человеку мира.