Ни один балет так не похож на лоскутное одеяло, как «Корсар». Сначала в 1856 году он был поставлен в Парижской опере по либретто на основе одноимённой поэмы Байрона на музыку Адана. К тому времени, кстати, Верди уже оперу написал на этот сюжет, правда, с печальным концом, ну, это же опера. Да и балеты тоже ставились в разных театрах, но не сохранились, а этот живёт, хотя и с постоянными переделками.
В Петербурге «Корсар» появился двумя годами позже парижской премьеры. Но Мариинского театра ещё не существовало, в Большом театре, который находился напротив нынешней Мариинки, балет поставил Жюль Перро. Композитор Цезарь Пуни переработал и дополнил музыку Адана, Перро поставил несколько новых танцев.
Потом за этот балет взялся Мариус Петипа,
В 1863 году, уже в Мариинском театре он вводит в балет свою первую супругу Марию Суровщикову-Петипа. Для нее он сочиняет в первой картине танец «Маленький корсар». Переодетая в мужской наряд артистка изображала маленького пирата.
Затем Петипа добавил в балет «Pas d’esclave» - танец невольников, на музыку принца Ольденбургского;«Оживлённый сад» на музыку Лео Делиба; Вальс и Адажио на музыку Рикардо Дриго.
Так и идёт этот балет в Мариинском театре с 1863 года — с перерывами, возобновлениями и с постепенным добавлением новых номеров.
Вот и персонажа по имени Али, вариацию которого так любят исполнять танцовщики на концертах и конкурсах, изначально там не было. Вообще, его появление по сюжету совершенно нелогично - в сюжете балета есть пара Конрада и Медоры, а Али - то ли раб, то ли друг Конрада, которого Конрад просит потанцевать с Медорой.
Персонаж Али впервые был введен в "Корсар" в 1955 году Петром Гусевым в постановке Малого Оперного театра (сейчас Михайловский). Основой его танцевальной партии в спектакле стала партия Раба в Pas de deux (или Pas de trois, поскольку Медора могла танцевать вдвоём с рабом, или в компании ещё и с Конрадом), сочинённая танцовщиком и постановщиком Самуилом Андриановым в 1915 для Мариинского театра.
Но, как бы то ни было, в Театре оперы и балета имени Кирова (Мариинском) Али появился только в 1987 году (уж, не связано ли это с появлением в труппе Фаруха Рузиматова?) — это было возобновление Олега Виноградова в редакции Юрия Слонимского и Петра Гусева, идущее на сцене Мариинского до сих пор.
А вот Михайловский театр в 2015 году осуществил новую постановку в редакции Михаила Мессерера.И там главный мужской персонаж — Конрад. И нет там никакого Али. (Правда до этого в театре шла версия Рузиматова, который два года был художественным руководителем балета, естественно, Али там был.)
Ну, а в партии Конрада в спектакле Мессерера блистал Леонид Сарафанов, который до перехода в Михайловский был премьером Мариинского театра и много лет завораживающе легко и изящно исполнял вариацию Али.
Вариация эта очень выигрышная для танцовщиков-виртуозов —она состоит из эффектных танцевальных элементов.Но каждый исполнитель всегда вносит в неё что-то своё , даже движения могут быть разными.
Я видела «Корсар» с участием Фаруха Рузиматова, Сергея Полунина, Ивана Васильева.Полунин танцевал бесшумно, его движения были по-кошачьи мягкими. Рузиматов был очень пластичным, но более брутальным.Васильев - это атлетическая фигура, бешеная энергетика, немыслимые прыжки.
В когорту замечательных исполнителей этой партии входит и солист Мариинского театра Кимин Ким, который обладает отточенной техникой исполнения и головокружительным прыжком.
Сегодня они с МариейХоревой и Ксандером Паришем танцевали именно па де труа.
Но что-то давно никто ничего не перекраивал в «Корсаре». Правда, Начо Дуато снова стал худруком балета Михайловского театра — он может…
- Запись «Корсара» 1989 года с Фарухом Рузиматовым и Алтынвй Асылмуратовой можно найти, например, здесь: https://www.youtube.com/watch?v=NwPOLYG5Ep0