"Анкор, еще анкор" (Россия, 1992)
Честно говоря, предыдущий фильм Петра Тодоровского с суперкассовым названием "Интердевочка" меня страшно разочаровал. Тонкий психолог, автор замечательного "Военно-полевого романа", Тодоровский вдруг "купился" на поверхностный, конъюнктурный сценарий В. Кунина, где доступным для "широких масс" языком рассказывалось, что и барышни легкого поведения любить умеют...
Конечно, на экране, благодаря профессионализму режиссуры прямолинейный сценарий во многих эпизодах стал выглядеть волне пристойно и кое-где даже психологически убедительно, но в целом всё это было шагом назад...
И слава Богу, что Петр Тодоровский вернулся на круги своя. Сам написал сценарий о жизни российского военного города конца 1940-х, сам сочинил щемящую музыку, сам поставил фильм с "федотовским" названием "Анкор, еще анкор".
В одном из таких военных городков прошло мое детство. И во время сеанса я с печальной ностальгией вспоминал давно ушедшие годы. Военный городок: замкнутый мир, где все друг друга знают, где от вездесущего ока офицерских жен не скроется даже иголка в стогу сена, но где, тем не менее, постоянно случаются всякого рода ЧП.
То бравый майор на своем шикарном "авто" привезет из города целый букет легкомысленных красавиц , то "старлей" погонится ночью за своей неверной супругой с пистолетом в руке, то подерется кто-то по пьянке...
Если собрать все эти истории вместе и пригласить режиссера типа Юрия Мамина, очень смешная может получиться комедия. Но Тодоровский - не Мамин и не Гайдай. И у него в фильме забавные эпизоды-анекдоты (к примеру, "Приходит муж с работы, а его жена в постели с начальником") накрепко впаяны в драматический сюжет, в котором проступают драматические приметы времени. Где парня, считающего дни и часы до окончания воинской службы, могли бросить в лагерь только за то, что он имел неосторожность написать пару лишних слов своему другу с "гражданки", а гвардии полковник вынужден подчиняться жалкому капианишке "из органов"...
Один из отечественный критиков поспешил заявить в телепередаче, что "Анкор...", дескать, вызывает в зале утробно-животный смех, что в фильме нет любви, а торжествуют примитивные инстинкты. На мой взгляд, такая точка зрения может сложиться у человека, не слишком внимательно смотревшего фильм.
Да, в "Анкоре..." нет любви утонченно интеллектуальной, любовные сцены то и дело приземляются юмористическими штрихами. Однако в искренность чувств большинства героев веришь.
Веришь в то, что герой Валентина Гафта, прошедший всю войну полковник, любит свою жену, с которой он встретился на фронте, но не может забыть и довоенную любовь.
Веришь в то, что обаятельный лейтенант искренне увлекся молодой женой этого самого полковника, а потом - струсил...
Веришь в любовь непутевой "изменщицы", которая ради служебной карьеры своего мужа принимает в постели разных начальников...
Картина Петра Тодоровского привлекает именно тем, о чем российский кинематограф на рубеже 1990-х годов успел подзабыть: она рассказывает о жизни людей через любовь, даже если любовь эта выглядит смешной и недостаточно "духовной"...
Александр Федоров, 1993
"Алые паруса" (СССР, 1961)
Романтическая феерия Александра Грина в трактовке одного из главных сказочников отечественного экрана Александра Птушко лишилась своей воздушно-зыбкой атмосферы и превратилась в сентиментальную мелодраму.
В свое время картину ругали и за слишком яркий, "базарный" цвет, и за тяжеловесность игры многих актеров второго плана, и за прямолинейность режиссерских ходов.
Но при всем том нельзя не признать: выбор юной Анастасии Вертинской на роль Ассоль, ждущей своего прекрасного принца на корабле с алыми парусами, оказался, что называется, "в десятку". Неординарная внешность, хрупкость стана, пластичность в сочетании с лучезарной улыбкой придавали Вертинской неподражаемое очарование, покорявшее аудиторию от мала до велика...
Кроме того, не стоит забывать и об известном "эффекте компенсации".
С помощью вечных сюжетов о "Золушках" искусство всегда давало шанс человеку, лишенному верной любви, материального благополучия и прочих земных благ, хоть на какое-то время обрести это с помощью романа, спектакля или фильма...
Так что с этой точки зрения зрительский успех "Алых парусов" был, по-моему, не случайным...
Александр Федоров, 1987