О том, что такое интерьерная живопись и ее популярности в XIX веке можно прочитать в моей статье "Портреты интерьеров. Как императоры и аристократы сохраняли для истории интерьеры своих дворцов".
Одним из ярких представителей этого направления в Российской империи был Эдуард Петрович Гау (здесь есть некое расхождение: отца художника звали Иоганн, но по какой-то причине Эдуард Гау взял себе другое отчество).
Эдуард Гау родился в 1807 году в Ревеле (Таллинн) в семье «ландшафтного художника» и декоратора Иоганна Гау. С раннего детства занимался живописью, а с 1830 по 1832 год учился в дрезденской Академии художеств. В 1838 году ему было присвоено звание неклассного художника Санкт-Петербургской Императорской Академии художеств, а в1854 году он стал академиком перспективной акварельной живописи и был утвержден в чине титулярного советника. В 1860 году ему был пожалован орден св. Станислава третьей степени.
Став признанным мастером портретной живописи (как и его младший брат Вольдемар), Эдуард Гау начал все больше увлекаться перспективой, и это направление впоследствии принесло ему признание.
По приезду в Россию он уже был признанным мастером перспективной живописи, или перспективистом, как часто называли художников этого направления. Главная задача перспективиста - «фиксация архитектуры в пейзажах и интерьерах зданий».
Эдуард Гау стремился довести до совершенства передачу пространства и долго выбирал точку, дающую такую возможность. Он изучал планы и чертежи, делал карандашные зарисовки перспективы. Заранее тщательно зарисовывал предметы интерьера. Готовый карандашный рисунок мастер переносил на чистый лист и начинал работать с цветом.
Гай использовал технику отмывки. Он многократно покрывал лист тонким слоем акварели, усиливая тональность. Для придания предметам объема пользовался белилами и четко прорисовывал контуры.
В завершение работы Гау использовал подслащённую воду и яичный желток. Они делали тон более глубоким и закрепляли поверхность, имитируя лак.
Высочайший профессионализм и постоянное совершенствование техники работ мастера удостоились внимания императора Николая I.
Вот что пишет сам Эдуард Гау: «…в 1838 году признан от Академии художником по живописи портретной масляными красками. С того времени занятия мои преимущественно состояли по части перспективной акварельной живописи, которые удостаивались всемилостивейшего внимания государя императора и всей императорской фамилии».
Эдуард Гау получил известность как автор интерьеров дворцов и известных зданий Москвы, Санкт-Петербурга и его пригородов, написанных по заказу императорской семьи: Большого Кремлевского дворца, Николаевского дворца, Зимнего дворца и Эрмитажа, Большого Гатчинского дворца.
В декабре 1860 года император Александр II распорядился, чтобы Гау и два других выдающихся живописца Луиджи Премацци и Константин Ухтомский приступили к выполнению акварелей с видами интерьеров Зимнего дворца. К тому времени на их счету уже была серия из 50 работ с видами Нового Эрмитажа.
Гау зарисовал несколько парадных залов, но в основном специализировался на изображении жилых комнат.
В процессе работы над акварелями в 1863 году Эдуард Петрович обратился к министру императорского двора В.Ф. Адлербергу с просьбой о пожаловании ему звания придворного живописца и назначении по истечении 25 лет службы пенсии. К тому времени он работал по заказам императора уже 23 года. Однако в этой просьбе ему было отказано.
Когда я работала над этой темой, то думала, что смогу уместить в одну статью все акварели Зимнего дворца и Эрмитажа. Разумеется, это было крайне наивно! Сейчас наметилось по меньшей мере семь статей.
Сегодня полюбуемся парадными залами Зимнего дворца и еще несколькими нежилыми помещениями.
Признаться, я гораздо больше люблю жилые комнаты и разные вспомогательные помещения, например, кухни, гардеробные, камердинерские. Именно они открывают для нас картинки жизни давно ушедших лет. Поэтому в следующих статьях мы побываем в личных апартаментах членов российской императорской семьи.
Почитайте и другие статьи на моем канале:
Анненкирхе. Часть третья. Как я почти участвовала в Рождественской ярмарке
Дворец бракосочетания на Фурштатской. Нелюбимый дом бумажного короля