В этом году сезон послепленэрного домашнего рисования ознаменовался новым подходом к фотографированию референсов.
Развожу руками: почему раньше не додумалась? Зачем так долго ворчала на фотокамеру, вместо того, чтобы воспользоваться своей мозговой извилиной, пошевелив ею и согнув в нужном месте?
Да, фотокамера безбожно врёт. Она не может донести до дома ни композицию, ни цвет. Композицию искажает, отдаляя объекты и заваливая вертикали, а цвет убивает или изменяет. Уничтожает розовые оттенки, извращает красные, делая их одинаковыми и бесстыдно алыми.
Синие цвета видоизменяются, фиолетовые бесследно улетучиваются, жёлтые остаются , но усредняются и т.д.
Когда камера видит картинку, то рассуждает примерно так: ОК, здесь есть жёлтое и оранжевое, с красным можно не церемониться, остальное обобщим до серого, а чёрного мне вообще не жалко.
Мы потом ломаем голову, как из такого референса извлечь рациональное зерно. Похоже, ситуацию пора менять, иначе зимой рисовать будет нечего.
Наконец-то я решительно очистила один из карманов куртки от старых чеков, масок б/у, записок «купить» и прочего мусора. Вместо этого хлама положила туда карандаш и сложенный вчетверо лист бумаги А4, который заменю свежеприобретённым блокнотом.
Теперь для фотографирования референсов мне недостаточно фотоаппарата/смартфона. С сегодняшнего дня каждая новая фотография будет снабжена сопроводительной запиской.
В записке перечислены пигменты, предположительно нужные для исполнения акварельной работы по каждой новой фотографии.
Например.
Иду по дороге, вижу пейзаж. Щёлкаю фотокамерой. Дальше составляю описание.
Какие пигменты (согласно натуре) лучше взять для неба? Индантреновый синий + Венецианская пурпурная.
Какие пигменты видны моим глазам в лысых кустах?
Сиена+фиолетовый+розовый и Охра золотистая для рыжих всполохов остатков листвы. Задняя полоса хвойного леса? PG8+ Индиго. Какие пигменты для глади водоёма, а какие для переднего плана?
И так далее.
То есть прямо на месте «конвертирую» увиденную глазами картинку в формат пигментов и это записываю.
Способ позволит донести до дома цветовую гамму пейзажа без потерь.
Я не рисую по чужим фотографиям совсем не потому, что считаю это чем-то недостойным или непрофессиональным. Просто ничего по ним не вижу. Не вижу идеи, не вижу цвета. Идея осталась у фотографа, а цвет повреждён камерой.
Но ведь такая же беда может приключиться с собственной фоткой.
Не зря говорят, что старый референс никогда не пригодится, можно смело выбрасывать. Идея забыта, цвета искажены и непонятно, что с ним делать сегодня.
Балласт прошлогодних фотографий накапливается, заполняя память устройств и облачные хранилища. Выбросить/удалить жалко, применить некуда.
Поэтому я и предлагаю «законсервировать» цветовую гамму для каждого фото. То есть сначала уяснить, какие именно пигменты будут использованы в предстоящей работе, описать их, назвать. Затем эту информацию сохранить, записать.
У кого память лучше, тот сможет донести до дома список пигментов в памяти, но когда фотография не одна, а их десять, то шансы на запоминание стремятся к нулю.
А если фотография случайна? Шла по делам, вдруг «бац» - красота, с собой ни бумаги, ни ручки. В этом случае придут на помощь «Заметки»/«Блокнот» из любимого смартфона.
Я сегодня не говорю о необходимости ограничения количества используемых пигментов в живописи. Это следующий этап. На первый момент, чем больше подходящих красок будет перечислено, тем легче дальнейшая работа. Нужно назвать достаточно, чтобы было из чего потом выбирать, вдруг где-нибудь ошибка, и смесь указанных в записке пигментов в реальности не даст правильный оттенок.
При таком скрупулёзном подходе к фотографированию, прежде всего сократится число сделанных фотографий. Качество перевесит количество.
Подробно описанные референсы не состарятся, ими можно будет воспользоваться через год и через два. Будет пополняться собственная база цветовых гамм и удачных сочетаний, подсмотренных у природы.
Выполненные по таким фотографиям работы получатся ближе к натуре. Конечно, при желании, природной цветовой гаммой можно будет пренебречь, но очень полезно знать, как оно было на самом деле.