почему в средние века строили так,что строения до сих пор радуют глаз современного человека? сегодня мы попробуем ответить на этот вопрос.
Начиная с церквей, которые стоят уже несколько веков и заканчивая потрясающими замками,которые и по сей день устойчиво стоят и не поддаются разрушению.
как проектировали раньше ?
Вокруг культуры Средневековья существует много мифов. Например, некоторые убеждены, что в XII–XIII веках не было профессиональных архитекторов и здания строили без всяких расчетов. Это, конечно же, не так. То, что в Средние века строили очень долго, известно всем. Хотя и это утверждение не совсем верное. Многие соборы возводились в достаточно сжатые сроки, если выделялись крупные суммы и большое количество людей на строительство.
Например, собор Святой Софии в Константинополе был построен всего за шесть лет и стоил три годовых бюджета Византии. В летописи сохранились и имена архитекторов — Анфимий из Тралл и Исидор из Милета. А ведь это было 15 столетий назад!
К началу строительства великих готических соборов европейские мастера много знали и прекрасно считали.К сожалению, средневековых учебников и трактатов именно по архитектуре до нас практически не дошло. Есть знаменитый манускрипт Виллара де Оннекура. В книге вы найдете полезные советы по строительству и созданию рисунков с использованием законов геометрии».Там действительно много полезного: например, расчет толщины стен и опор, зависящих от размеров компартмента (длина, ширина). Есть и другие трактаты, которые упоминаются и в «Великом зерцале», и в «Сумме».
Что необходимо было рассчитать в Средние века? Расчеты велись, и очень сложные, но целью их была не витрувианская триада, практические вопросы и инженерия, а воплощение божественной гармонии и церковного учения о Троице, Богоматери, доктрине Спасения. Сопромата как такового не было.
Например, при «королеве соборов» — Шартрском соборе — сложилась грандиозная научная школа. Знаменитый готический храм стал отчасти ее главным творением. Зодчие исходили из цифровой символики, рассчитывая пропорции здания, соотношение ширины, высоты и длины, количество капелл и прочего. В остальном, конечно, приходилось полагаться на личный опыт строителей. Сами мастера были заинтересованы в том, чтобы сохранить авторство — это к вопросу об еще одной легенде, гласящей об анонимности средневековых архитекторов.
Например, в Амьенском и Реймском соборах во Франции мастера оставили свои имена непосредственно на полу в самом центре лабиринтов, а о строительстве Линкольнского собора в Англии сохранилась обширная документация. Кстати, в Англии впервые в Европе ввели в практику архитектурные конкурсы.
Строительство зданий и сооружений в средневековье.
От раннего Средневековья в Западной Европе сохранилось не так много сооружений. На севере каменное строительство еще только осваивали. Древние германцы, скандинавы, жители британских островов строили преимущественно из дерева, а их каменные здания были построены из необработанных, сложенных насухо, без раствора грубых камней.
Италия, где всегда сохранялась римская автономия городов, уже с XI в. обладает величественными муниципальными дворцами (Орвието, Флоренция, Сиена). Ратуша во Флоренции выстроена из громадных камней с неотделанной поверхностью; дворец в Сиене — весь из кирпичей; единственным декоративным элементом является здесь инкрустация из терракоты.
Своей суровой внешностью и зубцами карнизов эти дворцы воскрешают идею крепости, защищающей вольности города. Каждый из них обладает — скорее в качестве символа, чем в целях обороны — квадратной башней, которая господствует над городом и поднимается поверх самых высоких башен на дворцах сеньоров.
В XV в. муниципальное здание в Италии приобретает вид базилики, открытой для народных собраний (Падуя, Виченца, Верона). Старый дворец Дожей в Венеции построен в таком же роде: это — большой зал для собраний граждан.
Средневековые мастера не использовали античную ордерную систему. С одной стороны, знания о ней были утрачены, с другой – у мастеров появились новые задачи и приоритеты. Но само использование такой детали, как колонна, умение возводить арки и своды, хорошо обрабатывать камни и строить идеально ровные стены говорят об обращении к опыту античной архитектуры. Действительно, многие, особенно сельские церкви имели деревянные перекрытия. В светских зданиях деревянные перекрытия использовались еще чаще.
Рассмотрим несколько значимых сооружений, построенных в средние века.
Лондонский тауэр.
В различное время здесь размещались астрономическая обсерватория, королевские архивы, королевский зверинец и королевский арсенал.
В результате многочисленных перестроек Тауэр превратился в крепость неправильной шестиугольной формы, окруженную рвом и двойными оборонительными стенами с зубчатыми башнями.
Лондонский Тауэр сделан из камня и известкового раствора в виде массивной прямоугольной башни.Юго-восточный угол этой твердыни, являясь одновременно стеной часовни, выступал полукругом за черту сооружения.С течением времени каменная коробка постепенно обрастала башнями и новыми пристройками. Длина стен каменного укрепления 32 и 36 метров, поднимающегося в высоту почти на 30 метров.
Самым грозным и неприступным сделал Тауэр король Ричард Львиное сердце. Он приказал достроить дополнительные башни, возвести два ряда стен, вырыть оборонительный ров шириной 7 и глубиной 4 метра, а также земляные укрепления с деревянным частоколом на вершине.
В общей сложности замок, который никогда не удавалось взять штурмом, строили 200 лет. А начали его строить в 1078 году.
Это классический замок средневековья, поскольку в то время мало думали об эстетичности и много о том, как бы крепость могла защитить от внешних нападений. Но были и сооружения, которые радовали глаз и предназначены для того,чтобы привлекать к себе как можно больше людей, один из примеров- это Собор Парижской Богоматери.
Нотр дам де пари.
Строительство началось в 1163, при Людовике VII Французском.К 1250 году строительство собора в основном было завершено, а в 1315 году закончена и внутренняя отделка.
В ходе строительства собора в нём принимало участие много разных архитекторов, о чём свидетельствуют отличающиеся стилем и разные по высоте западная сторона и башни.Мощный и величественный фасад разделён по вертикали на три части пилястрами, а по горизонтали — на три яруса галереями, при этом нижний ярус, в свою очередь, имеет три глубоких портала. Над ними идёт аркада (Галерея Королей) с двадцатью восемью статуями, представляющими царей древней Иудеи.Собор с его великолепным внутренним убранством в течение многих веков служил местом проведения королевских бракосочетаний, императорских коронаций и национальных похорон.
Как и в других готических храмах, здесь нет настенной живописи, и единственным источником цвета являются многочисленные витражи высоких стрельчатых окон.В соборе проявляется двойственность стилистических влияний: с одной стороны, присутствуют отголоски романского стиля Нормандии со свойственным ему мощным и плотным единством, а с другой, — использованы новаторские архитектурные достижения готического стиля, которые придают зданию легкость и создают впечатление простоты вертикальной конструкции. Высота собора — 35 м, длина — 130 м, ширина — 48 м, высота колоколен — 69 м.
Двери украшены коваными рельефами. Крыша собора выполнена из свинцовых плиток 5 мм толщиной, уложенных внахлестку, и вес всей крыши составляет 210 тонн.Верхняя часть собора украшена изображениями гаргулий (торчащие концы балок, украшенные мордами фантастических существ) и химер (это отдельные статуи фантастических существ).
В средние века строили по разному, это зависело от назначения здания, но технология строительства была практически идентичной.
Технология строительства зданий.
Первая обработка камня происходила на месте его добычи; во всяком случае его здесь оболванивали и частично обтесывали. Тонкая обработка производилась в специальных каменотесных мастерских, сосредоточенных в городах каменоломных районов , откуда обработанный камень целыми партиями отправляли по рекам или морем к местам стройки. Поэтому не всегда можно считать местной технику обработки камня какого-либо исторического памятника; вместе с каменной резьбой приходил и стиль каменщиков отдаленных мастерских. Камень для кладки стен и сводов, привезенный с ломок, обтесывался окончательно на участке стройки, где ставились легкие деревянные сараи и навесы для склада строительных материалов и для работы над ним.
Инструментами каменотеса были: кирки — либо долотообразные с одним заостренным концом, либо топорообразные с ровными или зубчатыми краями. теска производилась также зубилом.Для проверки правильности придаваемой камню формы употребляли правило и наугольник. Эти орудия, с незначительными видоизменениями концов кирки, служили в течение всего Средневековья.
В средние века не знали кладки правильными квадрами насухо. До готической эпохи редко встречаются гомогенные по кладке стены; они обычно имеют внутреннее ядро из бута„ с большим или меньшим количеством раствора, и облицовку тесаным или полутесаным камнем. В готическую эпоху прекрасно выбирали, обтесывали и складывали — в лучших постройках без бута — камень на малом количестве раствора. Для крепости стены часть облицовочных камней впускалась тычком в бут или пересекала всю толщу стены. С той же целью в стены вкладывались бревна, снаружи заканчивавшиеся железными скрепами, и железные балки. Все эти приемы служили для достижения наибольшей прочности и устойчивости стен. Каменные сооружения строились при помощи лесов для возведения стен и кружал для возведения арок и сводов. В бедных лесом местностях арки и своды умели класть и без кружал. Леса, укреплявшиеся в самой стене по мере ее возведения, снимались по окончании постройки, но связи, стягивавшие стены под сводами, оставались до того времени, пока не установится равновесие, а то и навсегда.
Заключение
Строительная деятельность, почти не замиравшая в ранний период Средневековья и достигшая большого расцвета в лучших произведениях романского и готического стилей, рано вызвала к жизни образование артелей или товариществ мастеров и рабочих-строителей. Ко времени развития и экономического расцвета городов (ХIII — ХV вв.), проявивших большой интерес к строительному делу, относятся объединения строителей во Франции и Германии. Это были крепкие организации типа ремесленных цеховых, столь же замкнутые и оберегавшие тайну мастерства, как эти последние. По этой причине, главным образом, не осталось почти никаких документов и сочинений практического содержания, которые могли бы осветить различные стороны техники строительного дела Средневековья, в результатах своих оставившего нам замечательные произведения.