В этом году зрители и критики бурно спорили о фильме «Отец» Флориана Зеллера и театральном спектакле по пьесе Майкла МакКивера «37 открыток (А может и луну?..).
Даже название пьесы кажется странным. На сцене Русского драмтеатра Уфы появлялся дом семейства Стэнфорд: вместо нормального пола - качели, время от времени меняющие положения героев, то вверх, то вниз. Молодую пару – сына и его невесту мгновенно шокируют тем, что из комнаты появится бабушка, о смерти которой внука в свое время уведомили.
Невесту сына его мама, мадам Стенфорд, будет упрямо принимать за уволенную ею служанку, что не помешает ей уволить ее еще раз. По сцене больной отец будет бурно возить по сцене лося, внутри которого будет бар. А на заднем фоне сцены на нескольких телеэкранах свихнувшаяся молодая ведущая будет мешать водку с сексуальными намеками пока не налижется до полного беспредела.¨
Ясно: перед нами современный мир, где все сошло с колес… И на мой взгляд, это очень созвучно фильму, снятому по драме «Отец» Ф. Зеллера.¨
Причины парадоксов разные. В фильме «Отец» - это возраст главного героя и болезнь частичной утраты памяти и сдвига сознания. В спектакле «37 открыток (А может и луну?..) - смерть сына, брата того, что приехал, болезнь отца и прочие неприятности так сдвинули сознание обитателей дома в сторону придуманной ими жизни, что в нее они просто спрятались, что в итоге частично вытеснило саму реальность.¨
Вот автор «Отца» Ф. Зеллер увидел в деменции героя другое: «Мне важно было поразмышлять над более сложными вопросами, которые связаны с этой болезнью, потерей памяти. Например, что происходит с любовью, когда ее постоянно испытывают на прочность, когда люди сомневаются, что есть реальность, а что — нет».¨
Он снимал не просто квартиру пожилого старика Энтони, а сознание главного героя. Повествование построено обманчиво линейно, но … скоро появляются неувязки. Так в начале ленты дочь главного героя Энн заявляет, что уезжает в Париж и разводится с мужем, как тут же появляется муж Пол и заявляет, что у них все нормально. Но очень скоро мы увидим и другого мужа Энн. Правда и тот и другой будет намекать и даже кулаками убеждать пожилого героя, что пора бы им расстаться.¨
Дочь Энн тоже будет меняться. На экране появится неизвестная нам женщина, называющая себя Энн, и это как бы тоже дочь Энтони. Но герой упрямо противостоит абсурду. Он упорно заявляет, что эта квартира принадлежит ему. Между тем сама квартира тоже меняется. Режиссер менял размеры комнат, сносил стены, строил другие. Зеллер: « Я использовал все эти детали для своей истории, чтобы вызвать то самое ощущения дезориентации у зрителей. Аудитория должна была сама стать частью произведения, а не просто наблюдателями».¨
Обманчиво убедительный образ Энтони, основанный на потрясающей игре Энтони Хопкинса (премия «Оскар») внушает то жалость, то неприязнь, то озадачивает своим упорным желанием выжить в нарастающем хаосе. Но болезнь – не единственный итог его прожитой жизни. Второй – одиночество души и приют для престарелых, куда в итоге помещает его дочь. И становится ясно: откуда появлялись странная вторая Энн и не менее странные вторые мужья. Так это же сиделки и медбратья, те, кто теперь ухаживает за помещенным в приют стариком. И значит все в порядке: в сознании героя все смешалось. А фильм надо смотреть с конца! Тогда все странности жизни героя до приюта органично сольются с жизнью уже в нем.
Но нет! И это не разгадка структуры ленты. Попробуйте пазлы. И точно, что – то не сходится, ряд эпизодов ленты явно принадлежат настоящему. В итоге – перед нами авторский мир самого Зеллера, он и пьесу написал и фильм поставил. Кино со времен Годара лишь делает обманчивый вид, позволяя нам сопереживать и следовать за эмоциями. На самом деле – основа ленты «Отец» - размышления о мире. А раз так, то можно беспредельно раздвигать границы и формы повествования.
Владимир Жерехов