В конце 19 века в Британии, как и во многих странах Европы стали образовываться колонии художников. Их участники искали на родине аналог Конкарно, Кемперле и Пон-Авена, где можно было бы, сбежав из душного города, работать на открытом воздухе, так же, как в свое время это сделали их братья-художники из Барбизонской школы.
Все они стремились к новой живописи, той, в которой отсутствовал бы идеализированный, возвышающий, либо морализаторский взгляд на жизнь, все то, к чему привыкло викторианское общество. Для молодых британцев примером такого нового, современного видения был французский художник-натуралист Жюль Бастьен-Лепаж.
«Натуралист просто рисует зрелище жизни вокруг себя, ее пороки и уродство, ее красоту и сладость, не предпочитая одно другому и не комментируя ни то, ни другое».
Многие, если не все, эти молодые люди учились в Париже, Мюнхене, Антверпене в академиях и ателье известных художников. Многие познакомились еще до того, как судьба и время свели их для совместной жизни и творчества.
Эта история началась в 1877 году, когда железнодорожная сеть Великобритании протянулась до Пензанса, портового города в Корнуолле. В миле от него, в деревушке Ньюлин, жизнь текла сонно и просто, жители занимались рыбной ловлей, цены были дешевы, а пейзажи восхитительны.
В 1870 году в «Имперском справочнике Англии и Уэльса» было такое описание: «Ньюлин, деревня с морским портом, состоит в основном из одной улицы длиной около полутора миль с несколькими переулками. Развито рыболовство, около 300 лодок. Отличается зловонием рыбных отбросов и навозных куч. Имеет почтовое отделение, гостиницу и большую пивоварню». Впервые поселение Ньюлин было упомянуто в 1279 году как Nulyn, а в 1290 году как Lulyn. Название, вероятно, имеет происхождение от корнуэльского «гавань для лодочной флотилии».
В 1882 году из Бирмингема в Ньюлин переехал художник Уолтер Лэнгли с женой и тремя маленькими детьми. Вскоре к нему присоединились его друзья Эдвин Харрис и Уильям Уэйнрайт, окончившие Бирмингемскую школу искусств.
Их привлекла простая, не испорченная индустриализацией и управляемая лишь сменой времен года жизнь рыбаков и фермеров в этой отдаленной части страны.
Лэнгли и Харрис стали первыми британскими художниками, которые, работая с натуры, решили запечатлеть местных жителей как реальных людей с их внутренним миром, горестями и радостями.
Лэнгли особенно сочувствовал рыбакам и их семьям, так как сам происходил из большой, бедной семьи.
«Признание, которое пришло к Лэнгли, было тяжело завоевано, и ему предшествовал длительный период ранней борьбы». Его отличают «тщательные исследования характеров, очаровательные сцены повседневной жизни», но, главное, «драматические образы тяжелой утраты».
Лучшие его работы написаны акварелью, которую он обожал.
Харрис, несмотря на желание показывать жизнь такой, какова она на самом деле, избегал печальных сцен, предпочитая изображать радостные моменты.
В 1884 году в Ньюлин приехал Стэнхоуп Александр Форбс. Хоть он и не был первым художником, обосновавшимся там, именно он во многом поспособствовал созданию художественной колонии как таковой. Выставки в Королевской академии были в то время фактически витриной для художников.
Картина Форбса «Рыбная распродажа на пляже Корнуолла», представленная летом 1885 года, имела ошеломительный успех.
Реалистичность изображенных людей, холодный серый свет и сияющий песок. Эта работа является определяющей для стиля живописи, который стал известен в художественных кругах как «Школа Ньюлина». Хотя картина и вызвала восхищение критиков и публики, она не была куплена для Национальной коллекции галереи Тейт, потому что показалась слишком уж французской.
Форбс встретил и полюбил канадскую художницу Элизабет Армстронг. После долгой помолвки они поженились в 1889 году. Вместе они основали Школу живописи в Ньюлине.
После замужества Элизабет стала работать меньше, но это никак не сказалось на качестве картин. Элизабет умерла в 1912 году, а Школа живописи существовала до 1938 года, подарив миру немало талантливых художников. Про художниц второго поколения Ньюлинской школы можно прочитать здесь
Среди прочих ранних художников Ньюлинской школы были: Фрэнк Брэмли, Фредерик Холл, Томас Купер Готч, Генри Скотт Тьюк.
«Школа Ньюлина была частью общеевропейского художественного взаимодействия с колониями художников, натурализмом и его пленэрным компонентом, тонализмом и националистической составляющей». Бетси Коггер Резельман.
Некоторые из художников, которые приехали в Ньюлин, провели там большую часть своей жизни, а само место оставалось популярным на протяжении всего двадцатого века. Сама же колония просуществовала до Первой мировой войны. В Ньюлин стали съезжаться толпы незначительных художников, и статус новой колонии приобрел городок Сент-Айвс.
Во время арт-бума 1980-х годов многие из ранних художников Ньюлина были «заново открыты», и ценность их работ на аукционах возросла.
Обложка: Элизабет Адела Форбс. Февральское солнце. Источник: https://www.meisterdrucke.ru/reproduktsii/Elizabeth-Adela-Stanhope-Forbes
Благодарю за то, что дочитали! Делитесь своим мнением, ставьте лайк, если понравилась статья. А чтобы не потерять меня в своей ленте, подписывайтесь на канал.