В прошлой статье писала о недостатках техники масляной живописи, которые отражаются на сохранности произведений, удобстве работы с данными красками, визуальных качествах самих работ.
В этой статье опишу недостатки современных темперных и акриловых красок.
1. Коллекционеры относятся серьезнее к живописи маслом и с большей готовностью покупают картины, написанные масляными красками, чем картины, сделанные темперой или акрилом. Живопись акрилом и темперой в их понимании "менее серьезный медиум", чем живопись маслом, а потому должна стоить меньше. Странно, но факт.
2. Состав акриловых красок был открыт в 30е годы 20 века, а первый художественный акрил появился в 1960е, первыми из известных художников его использовали Ротко, Куннинг, Ньюман, Хокни, Уорхол . Словом, мы еще ничего не знаем о том, как меняются акриловые краски под воздействием времени. О живописи маслом, трещинах в ней, проблеме обезмасливания красочного слоя, методах реставрации и хранения человечество получило уже гораздо больше информации.
3. Акрил очень сильно изменяет свой цвет при высыхании, поэтому использовать его для техник живописи, где важны нюансы цвета практически невозможно. А живопись маслом гарантирует, что цвет на палитре не будет иметь отличий от цвета на холсте, что делает масло оптимальным материалом для пленэрной живописи и живописи с натуры.
4. Акрил и темпера в тубах, будучи открытыми хоть раз, густеют в течение года и в течение полутора лет становятся непригодными для использования, чего не происходит с масляными красками. Так что, дорогие художники, проверяйте внимательно, чтобы крышечки у тюбиков и баночек были бы хорошо закрыты. Акрил (а также лаки на акриловой основе) и темпера не подлежат длительному хранению, могут застыть или дефрагментироваться при низких температурах и жаре. Масляные краски в тубах сохраняются десятилетия, а некотороые даже полвека.
5. Многие художественные акриловые краски российского производства в попросту не цветоносны, не имеют блеска. Профессиональный акрил иностранных производителей гораздо лучше по своим характеристикам, но из-за постоянных скачков курса валют он все менее доступен для любителей живописи. А закупиться впрок не получится (см. п.4). Если в случае с масляными красками Вы можете рассчитывать найти на Авито распродажу завалявшихся на чердаке советских красок 3К в свинцовых тубах и таким образом обеспечить себя, не тратя много денег, качественными красками, то в случае с акрилом и темперой на это рассчитывать не приходится.
6. Отсутствие укрывистости у акриловых красок. Многие, кому требовалось перекрыть один цвет другим при помощи акрила, сталкивались с проблемой, когда требуется наносить 2,3, 4 слоя, чтобы 1 цвет полностью перекрыл другой, в результате чуть ли не половина тубы в 60 мл может уйти только на это. В масляной живописи эта проблема решается одним движением за счет толщины слоя.
7. Поливинилацетатная темпера более укрывиста в сравнении с акрилом даже в тонком слое. Но далеко не все пигменты могут жить в поливинилацетате, поэтому в темпере очень мало цветов. Например, нет металиков, кислотных ярких красок, мало оттенков синего, красного, охры, всего один вид черной, мало разновидностей коричневого. На сегодняшний день в линейке темперы "Мастер-класс" 23 цвета.
8. Чтобы писать хорошо объем, плавные переходы цвета, работая с красками на водной основе, нужен очень большой опыт и навык работы. Нет технической возможности положить мазок и, завершая работу спустя 4 часа, просто его размазать, сделав переходы более плавными.
Как писал Д.И. Киплик в своей книге по технике живописи, в любом живописном произведении, как только оно закончено, начинаются химические реакции внутри красочного слоя и изменения самих красок при контакте с воздухом, поэтому происходит непрерывный процесс разрушения живописи с течением времени.
Так чтобы чем бы Вы ни работали, все равно краска стареет и меняет свои свойства.