Так сложилось, что, получив локальную известность в конце 60-х годов, британская рок-группа «Nirvana» уже через несколько лет канула в Лету. И даже воссоединение Патрика Кэмпбелла-Лайонса и Алекса Спиропулоса, которые, по сути, и есть группа «Nirvana», в 1985-м году на фоне возродившегося интереса к рок-музыке 60-х годов, не сильно исправило ситуацию.
Тем не менее, куда более известное и растиражированное одноименное детище Курта Кобейна, сыграло нашим парням на руку. Дуэт даже пытался судиться с королями гранжа за право использования названия, что, наверное, не слишком красило музыкантов, но так или иначе повлияло на узнаваемость дуэта.
Но не будем погружаться в околотворческие будни, а лучше вернемся в 1967-й год, когда «Nirvana» записала свой дебютный альбом «The story of Simon Simopath».
Вторая половина 60-х была славным временем экспериментов в рок-музыке: Джордж Харрисон убеждал остальных «The Beatles», что индийский ситар - очень даже рок-инструмент; Рэй Манзарек пахал за двоих, популяризируя одновременно и органное звучание в роке, и синтезированный бас; где-то уже нащупывал истоки панк-звучания Игги Поп; Пит Таунсенд уже придумывал «Tommy» и прочая, и прочая...
«Nirvana» в этом смысле не отставали: мало того, что они пытались создавать рок-музыку, полагаясь на инструменты, более пригодные для барочной, камерной музыки: такие, как клавесин или виолончель; они вдобавок решили свой дебютный альбом реализовать в только нарождающемся тогда, малоизвестном формате рок-оперы. И это в одно время с наиболее известными пионерами концептуальных альбомов в рок-музыке тех лет - «The Who»!
«The story of Simon Simopath» - это 10 коротких песен, объединенных общей историей про мальчика по имени Саймон Симопат, который с детства страстно мечтал научиться летать. Однако, судьба распорядилась иначе, и, повзрослев, он, как и большинство людей, был вынужден посвятить себя скучнейшей офисной работе, что привело к нервному срыву. Но мечты сбываются, и однажды Саймон улетает на космическом корабле к далеким звёздам, где встречает инопланетную принцессу в инопланетном же отеле, они влюбляются друг в друга, и сказка имеет, конечно же, счастливый конец.
Наивно? - Безусловно. Смешно? - Местами, да. Мило? - Ещё как!
Вряд ли бы сегодня на подобную музыкальную сказку кто-нибудь обратил пристальное внимание. Но в те времена люди, видимо, чуть больше верили в чудо. Поэтому, несмотря на отказ Джорджа Мартина (да-да, того самого) продюсировать «Nirvana», их с радостью забрал к себе на только что созданный им лэйбл «Island» Крис Блэквелл.
Возможно, «История Саймона Симопата» и не стала ярчайшим прорывом в рок-музыке, но звучала она очень и очень свежо, насыщенно и вкусно. Кэмпбелл-Лайонс и Спиропулос обладали весьма широким музыкальным кругозором. Более того, они понимали, как нужно писать поп-хиты. Попробуйте включить ту же «Wings of love» и увидите, как надолго поселяется в голове мотив припева.
Я уверен, что «Nirvana» вполне могли бы стать одной из ведущих рок-групп того времени. Или одной из ведущих поп-групп. Или джаз-бэндом. Или фанк-коллективом... Я думаю, вы понимаете, к чему я веду. Кэмпбелл-Лайонс и Спиропулос знали и умели многое в музыке. Думаю, что прекрасно понимали и то, как именно меняются музыкальные тенденции. И при желании вполне могли бы под них подстроиться, встроив тем самым самих себя в рок- или поп-мэйнстрим, получая от этого неплохие дивиденды. Но, видимо, просто любовь к музыке, к творческой свободе оказалась на тот момент сильнее. И «Nirvana», существующая, кстати, после воссоединения в середине 80-х, и по сей день, осталась в статусе талантливых музыкальных аутсайдеров. Аутсайдеров, которых так приятно слушать!