Подпись на кокетке блузы модели, изображённой художником Николаем Михайловичем Козаковым на картине «Девушка с бубном», издали кажется вышитым орнаментом. Лишь очень любознательный взор может заострить на этом внимание. А искусствовед подскажет, что работа написана с картины художника Пимена Никтича Орлова и подпись указывает на автора оригинала.
Если сравнивать работы Козакова и Орлова, то различие оригинала и копии видны с первого взгляда. Сюжет один — на картинах изображена молоденькая итальянка с бубном в руках. Но они разные. Это прослеживается во внешности девушки, её одеянии, цветовой гамме.
Вполне вероятно, Николаю Козакову понравился сюжет Орлова и он решил его повторить, не забыв при этом указать автора оригинала. Чтобы не обвинили в плагиате, ажурной вязью он начертал имя Пимена Орлова на кокетке блузы. А может просто хотел окунуться в жаркие дни в Италии, где ему никогда не довелось побывать.
Девушка с бубном
Вряд ли Пимен Орлов предполагал, что благодаря ему до нас дойдёт имя его коллеги по творческому цеху Николая Козакова. И мало того, что дойдёт! Эта работа станет частью коллекции Третьяковской галереи, что свидетельствует только об одном — картина понравилась Третьякову, который просто так не покупал полотна для своего собрания. Но для кого и зачем была сделана эта почти копия неизвестно. Однако нам выпало счастье любоваться юной итальянкой и пытаться разгадать почему у девочки Козакова такие печальные глаза.
Быть может умер кто-то из близких, но она вынуждена выйти на площадь и танцевать, чтобы кормить семью. А может сильно устала, но хозяин таверны, где работает, вновь требует играть и петь для посетителей. Как узнать, какие чувства пытался передать автор в её печальном взоре… Хотя знатоки живописи знают, таких же чернооких девушек можно видеть на полотнах Джона Уильяма Годварда и Алексея Харламова. Но на их фоне «Девушка с бубном» из Третьяковской галереи смотрится самой нежной и трогательной.
Крепостной
Ну а сейчас несколько слов о мастере Николае Михайловиче Козакове. Родился он в 1821 году в Пермском крае и был крепостным художником помещиков Лазаревых. Он не был широко известен, поэтому сведений о его жизни почти нет, не установлена даже дата смерти.
С 1834 г. обучался живописи у Никифора Поносова, такого же, как и он, крепостного мастера. В свою очередь Поносов прошёл пятилетнее обучение рисованию у художника Всеволода Лебедева.
Вместе со своим учителем Поносовым талантливый Николай Козаков расписывал церковь в заводе Чёрмоз, губернаторский дом в Перми. А в 1845 году с другим учеником Поносова — ещё одним бывшим крепостным Лазарева Петром Васильевичем Лодейщиковым и усольскими мастерами – Спасо-Преображенский кафедральный собор в г. Перми.
Именно там его и приметил президент Академии художеств, герцог Максимилиан Лейхтенбергский.
Вольноотпущенник
По просьбе герцога, которому очень понравились росписи Козакова в Перми, юношу освободили от крепостной зависимости. И ему удалось поступить вольноприходящим учеником в петербургскую Академию художеств, которую окончил в 1850 г. со званием неклассного художника истории и портретной живописи.
Долгие годы вёл уроки рисования в учебных заведениях. Среди дошедших до наших дней работ, можно назвать сохранившиеся копии «Иоанн в пустыне», «Портрет И.Е. Лазарева», которые можно увидеть в Пермской государственной художественной галерее.
Автор: Наталья Швец
Источник: http://litclubbs.ru/posts/4291-podpis-na-koketke-bluzy-modeli-ukazyvaet-na-original.html
Публикуйте свое творчество на сайте Бумажного слона. Самые лучшие публикации попадают на этот канал.
#картины #живопись #шедевр #культура #искусство