Французская художница ОРЛАН, прославившаяся особо смелым использованием собственного тела в интересах искусства
История ОРЛАН начинается в 1971 году, когда художница Мирей Сюзан Франсет Порт сделала первые шаги по направлению к созданию монстра из себя самой. ОРЛАН – не первый макабр современного художника, решившего заняться модификацией собственного тела, но уж точно самый известный, выразительный и донельзя харизматичный.
В далеком 1964 году, еще до смены имени, мадмуазель Порт было 15 лет, и она представила обнаженную фотографию себя, на которой «рожает» андрогинного манекена. Работа называлась ORLAN S'Accouche d'Elle M'Aime, что можно перевести как «ОРЛАН дарит жизнь своей возлюбленной себе».
В дальнейшем художница продолжит работать с созданием, переизобретением и модификациями себя и будет называть это «Реинкарнации Святой ОРЛАН». Причём это подразумевало собой театрализованное представление. Главной сценой театра ее художественных действий станет операционный стол пластического хирурга.
В 1968 году, готовясь к очередной конференции, она пережила опасную операцию, связанную с внематочной беременностью. Описывая этот опыт, ОРЛАН говорит, что видела хирурга как католического священника, совершавшего над ней мессу, а свет хирургической лампы напомнил ей лучи божественного света в скульптуре Бернини «Святая Тереза».
Образ лег в основу дальнейших художественных практик. В своих перформансах она часто лежит на хирургическом столе, и, пока ей делают очередную пластическую операцию под местным наркозом, она вслух читает тексты, связанные с искусством.
Работы ОРЛАН напрямую отсылают к феминистским практикам. И католическая религия, и пластическая хирургия – это два серьезнейших патриархальных аппарата подавления женщин. Если первый работает с патриархальными кодами напрямую, то второй изменяет тело женщины согласно навязанной ей массовой культурой мужской воле, при этом еще и по ее согласию.
ОРЛАН, используя эти средства и образы, творит исключительно свою волю. Пластические операции, которым она подвергается, не делают ее красивой согласно общепринятым нормам. Наоборот, они максимально отдаляют ее от стереотипических идеалов женской красоты. Рога, монструозные наросты, сложные модификации лица изменяют ее до неузнаваемости.
Ее задача – борьба с изначальностью, с предзаданностью. C тем, как устроено ее тело, с представлениями общества о красоте, с генетикой и, по ее собственным словам, с богом. Над ней не властны ни природа, ни общество: она сама сделала себя.
Буквально. ОРЛАН даже придумала термин для своих художественных практик – «плотское искусство», создала собственный художественный язык и собственную религию. Ее называют Бойсом-женщиной, но это скорее оскорбление.
Искусство ОРЛАН – яркий, визуально насыщенный манифест времени, вышедший далеко за рамки художественного сообщества, плотно укоренившийся в поп-культуре и нашедший армию поклонников по всему миру. Художница никогда не отстает от времени и сейчас уже не делает пластических операций, а приводит возлюбленных ОРЛАН, рождающихся в цифровом пространстве. Ее новые альтер эго существуют в виде аватаров.
Широкую известность ОРЛАН принес проект, состоящий из девяти перформансов (1990-93), в которых она использовала возможности пластической хирургии в качестве нового изобразительного средства. Свое лицо и тело она превращает в предмет критики самого понятия красоты, его деконструкцией ОРЛАН занялась именно в тот момент, когда многие женщины начали активно прибегать к эстетической хирургии, чтобы приблизиться к красоте стандартизированной.
Свои девять пластических операций она сделала перформансами, транслируя их в прямом эфире. Результат одной из последних — два импланта, выпирающих из-под кожи на лбу художницы, которые недоброжелатели уже прозвали «рогами демона». Художница говорит, что лепила свое тело, чтобы заново создать себя.
Работы ОРЛАН — о том, что человеку следует выходить за рамки — политические, социальные и даже биологические.
Художница продолжает выставляться по всему миру, в 2003 году Министерство культуры Франции наградило ее титулом кавалера ордена Искусств и литературы.
Когда Леди Гага провозглашает, что она мать всех чудовищ, не верьте. Первые монстры появляются задолго до нее, она это прекрасно знает и даже в своем образе делает четкие и узнаваемые отсылки к ОРЛАН.
Но такое искусство тоже имеет место быть, но я считаю, что всё же лучше не углубляться в это.
Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, читайте другие статьи на канале. Всем спасибо!
#искусство #факты из жизни #реальная история #шок