Продолжение театральных историй – о Большом театре и, пожалуй, о самом известном его спектакле – о “Лебедином озере”. На сцене Большого “Лебединое озеро” идет уже 154 года, и считается, что этот знаменитый русский балет возник из средневековой немецкой легенды.
По этой версии, идея сюжета родилась у Чайковского под влиянием его поездки на юг Германии. В Баварии он увидел знаменитый “Лебединый замок”. Этот замок Хохеншвангау, построенный в XII веке возле озера Шванзее («Лебединое озеро»), баварский король Максимилиан II сделал своей резиденцией, а его сын Людвиг II стал строить неподалеку свой замок под названием Нойшванштайн – “Новый лебединый утес».
В интерьерах замков господствовали лебединые мотивы, потому что лебедь был геральдической птицей предков баварских королей, и в Баварии была очень популярна старинная легенда о прекрасной принцессе, превращенной в белого лебедя проклятьем злого колдуна. Вот все это, видимо, и вдохновило Чайковского.
Можно сказать, что напоминанием о баварских корнях его “Лебединого озера” до сих пор остаются классические декорации к этому балету – готический замок в горах. Кстати, чрезмерное увлечение короля Людвига II своим готическим замком дорого ему обошлось.
Стали ходить слухи о душевной болезни короля, а затем его враги из правительства добились подписания группой известных немецких психиатров медицинского заключения о необходимости содержания Людвига в клинике для психически больных.
Ну а Чайковский после той поездки в Баварию написал коротенький детский музыкальный спектакль под названием “Озеро лебедей”. А потом это превратилось в знаменитый балет, который Чайковский создал по заказу дирекции Императорских театров.
Сорокалетняя история “Лебединого озера” вполне могла закончиться после того, как в России произошла революция. Многие коммунистческие лидеры считали, что Большой театр и его балеты народу не нужны. В частности, Ленин называл балет “куском чисто помещичьей культуры”.
И вот сначала Большому театру были сокращены субсидии – Ленин любил говорить, что неприлично тратить огрмные деньги на такой роскошный театр, когда не хватает средств на школы в деревнях. А затем по его настоянию была создана комиссия по ликвидации Большого. Но закончить свою работу комиссия не успела: Ленин умер, а другие вожди решили, что балеты им все-таки пригодятся.
Позже Сталин сделал Большой одной из своих любимых игрушек. Он строил советскую империю – и ему нужен был имперский театр. Вот что вспоминала об этом одна из звезд Большого Галина Вишневская:
“Любил ли Сталин музыку? Нет. Он любил именно Большой театр, его пышность, помпезность; там он чувствовал себя императором”.
По словам Вишневской, советский вождь любил покровительствовать театру – ведь это были его крепостные артисты, и ему нравилось быть добрым к ним, по-царски награждать отличившихся. Крепостными артистами надо было управлять – и Сталин дотошно вникал в детали постановок, вплоть до того, как должны выглядеть декорации и как должны быть одеты актеры.
Дополнительные указания от Сталина поступали руководителям Большого после того, как он приезжал в театр посмотреть какую-нибудь сцену из балета или послушать арию. Сталин полюбил во время совещаний вдруг сделать перерыв и с несколькими приближенными поехать в Большой театр – например, чтобы послушать своего любимого певца Ивана Козловского.
В свою очередь, Козловского часто привозили на сталинскую дачу – спеть перед вождем и его гостями. Один из участников таких вечеринок вспоминал в своих мемуарах, как однажды доставленный на дачу певец сообщил, что у него болит горло – и попросил не заставлять его петь. На что Сталин объявил:
“Пусть товарищ Козловский бережет свой голос. Мы тогда с Берией сами споем – а певец пусть слушает”.
И два кавказца тут же мастерски спели “Сулико”.
Козловского Сталин называл своим любимым певцом, а любимой танцовщицей у него была Ольга Лепешинская. За виртуозные прыжки, когда Лепешинская буквально летела над сценой, Сталин называл ее “стрекозой”.
В 17 лет Лепешинскую сделали солисткой Большого театра, сразу после окончания хореографического училища. И она исполняла главные партии в самых знаменитых балетах - в том числе и Одетту-Одиллию в “Лебедином озере”.
К слову сказать, этот образ танцевали разные балерины - и сам этот образ из года в год был очень разным. В какой-то момент сюжет вдруг кардинально изменили. Сталину не нравилось, что главные герои погибают - и по его указанию для балета написали счастливый конец.
Но для самого Сталина балет в конце концов завершился совсем не счастливым образом. Подробнее об этом - в следующей публикации, в продолжении наших театральных историй.