Многие телевизионные сценаристы тратят огромное количество времени на создание идеального пилотного эпизода. Хотя пилот необходим для представления всего сериала, некоторые авторы не всегда тратят соответствующее количество времени на последующие эпизоды. Конечно, основная часть тяжелой работы и задач приходится на пилот, но не пренебрегайте другими эпизодами.
Цель второго эпизода
Независимо от того, пытаетесь ли вы всё ещё пробиться в индустрию или в нескольких шагах, чтобы подписать контракт с каналом или платформой, смысл всего, чем мы занимаемся, заключается в том, чтобы продолжать работать и получить предложение на следующий проект в будущем.
Продажа вашего пилота означает написание второго эпизода. А работа сценаристом означает потенциальное написание второго, третьего или двадцать пятого эпизода уже созданного сериала.
Важность второго эпизода – или, по крайней мере, его планирования – заключается в том, что вы должны быть готовы к тому, чтобы оно продолжалось.
С каждым днём выходит всё больше и больше сериалов на ТВ и потоковых сервисах, и становится предельно ясно, насколько важен второй эпизод. Зрителя может привлечь крутая концепция, ловкий крючок или оригинальный мир пилота, но как заставить их возвращаться снова и снова, как только эти вещи будут показаны?
Для начала давайте освежим, что такое пилот и что он должен делать. Затем мы сделаем то же самое для второго эпизода и рассмотрим, как вы можете избежать спада после пилота уже в своём собственном сериале.
Что такое пилот?
Пилот - это начальная глава большой истории. Он знакомит с несовершенными, но интересными персонажами, с тем, чего они хотят, и с чем они сталкиваются. Он также настраивает мир истории, устанавливает правила и ограничения этого мира и движок сериала. Всё то, что заставит работать вашу историю эпизод за эпизодом, неделю за неделей, год за годом.
Это становится основой для остальной части сериала. Когда пилот закончится, мы должны знать тон, формат и почему ваша история нуждается в продолжении.
Идеи фильмов и сериалов сильно отличаются, и одна из наиболее распространённых ошибок, которую совершают молодые авторы уже в логлайне, состоит в том, чтобы представить идею фильма так, как будто из неё собираются сделать сериал.
Что такое второй эпизод?
Второй эпизод - это следующая глава вашей большой истории. Это также доказательство того, что вы можете продолжать эту историю не только с точки зрения концепции, но и с точки зрения различных сквозных линий, сюжетных линий и арок персонажей, которые вы создали или на которые намекали в своём пилоте.
Если девушку в вашем первом эпизоде поцарапает оборотень, начнёт ли она проявлять признаки изменений во втором? Возможно, вы сказали нам в пилоте, что она не единственное подобное существо в городе; возможно, есть несколько жителей, скрывающих свои сверхъестественные секреты, и теперь вы можете представить пару наиболее важных из них.
Во втором эпизоде вы также можете ввести дополнительных второстепенных персонажей, которых вы не смогли вписать в свой пилот. Это также может быть место, где вы намекаете на потенциальное участие приглашённых звёзд.
Возможно, именно здесь вы закладываете основу для тайного общества, которое охотится на оборотней, возглавляемое плутоватым и великолепным охотником на оборотней (которого сыграет крупная сериальная звезда). Они находят улики, указывающие на то, что в городе на кого-то напали - как скоро они поймут, что оборотень - та самая девушка?
Второй эпизод - это также ваша возможность показать, насколько хорошо вы можете переходить от эпизода к эпизоду, и является ли ваш сериал одной большой историей или каждый раз нам предлагаются новые обстоятельства. Это также место, где вы доказываете, что можете сохранить свой стиль письма и уникальный голос.
Это потрясающе, если мы услышим язвительный внутренний монолог героини в пилоте, но вам лучше быть в состоянии доказать, что у неё всё ещё достаточно сарказма для остальной части шоу. Если она замолчит во втором эпизоде, зрители будут смущены, разочарованы и, вероятно, потеряют интерес.
Не менее важно и то, что ваш второй эпизод доказывает, что тон подходит для вашей истории, или, по крайней мере, доказывает, что концепция может нести различные эмоциональные оттенки, если вам это нужно.
"Ведьмак", например, знакомит нас с довольно мрачным, серьёзным и иногда грустным трио главных героев из Геральта, Йеннифэр и Цири. Однако во втором эпизоде мы знакомимся с бардом Лютиком, немного глупым комическим персонажем в кровожадном мире войны. Его представление в пилоте, скорее всего, не сработало бы, потому что это слишком явно контрастировало с грубым началом сериала.
Как избежать спада во втором эпизоде
Предотвращение спада во втором эпизоде сводится к нескольким вещам. А именно стиль, наличие развлечений, плотности в структуре, глубина персонажа, сюжет и арка персонажа.
Персонаж является ключом к любому типу повествования, но особенно к сериальному. Крутой крючок или концепция вашего пилота привлечёт аудиторию и станет источником вдохновения для последующих эпизодов, но зрители будут возвращаться снова и снова, потому что хотят следить за вашими персонажами и видеть, что они делают и что с ними происходит.
Например, основная концепция сериала "Девственница" заключалась в следующем: что, если современная католическая девственница, ожидающая вступления в брак, будет случайно искусственно оплодотворена?
Вот ваш крючок – вы хотите знать, как это произошло, а затем вы хотите знать, что героиня предпримет. А что, если это будет рассказано в стилизованном формате теленовеллы? Вот ваш стиль, тон и метод рассказывания истории. Люди заинтересовались, чтобы продолжить смотреть сериал.
Однако второй эпизод начинается с того, что Джейн озвучивает свой решительный план - максимально игнорировать беременность, а затем отказаться от ребёнка. Вот и вся концепция, на этом она заканчивается. Вместо неё различные персонажи и их проделки подпитывали сериал в течение пяти сезонов.
У зрителей уже был свой "ответ" на центральный вопрос концепции, даже если они знали, что планы Джейн пойдут наперекосяк. Они вернулись на следующей неделе и ещё через неделю, потому что дерзкая, потрясающая, трудолюбивая Джейн, Ксиомара (её бабушка), Рафаэль, Петра и Майкл завоевали их сердца, сочувствие и непрекращающееся любопытство. Если бы Джейн действительно была несимпатичной героиней, сериал сошёл бы на нет к тому времени, когда она решила оставить ребёнка.
Один из способов убедиться, что ваш второй эпизод устанавливает стандарт для остальной части вашей серии, - это понять свой финал. Выясните, кем вы хотите видеть своих персонажей после всех эпизодов.
Затем изучите все способы, с помощью которых концепция, темы и цели других персонажей могут объединиться, чтобы сделать это путешествие самым захватывающим и интересным, каким оно может быть.
Углубляйтесь в своих персонажей, пока вы оттачиваете свой пилот. Выясните, что делает их достойными внимания, несмотря на их недостатки, и почему у них вообще есть эти недостатки. Опишите их конечные цели и то, что может пойти не так на этом пути. Напишите длинный список способов, с помощью которых индивидуальные цели персонажей могут конкурировать, конфликтовать и сталкиваться друг с другом.
Конфликт не должен быстро решаться. Это не фильм, в котором несколько жестоких столкновений с антагонистом преобразят вашего персонажа.
Между первым и сотым эпизодом может произойти многое, но ваш пилот и финал сериала могут и должны устанавливать ограничения, которые вы используете, чтобы продвигать своих персонажей по их аркам.
Обыватель из маленького городка может стать президентом, если так устроена концепция вашего сериала, и знание этого заранее позволяет вам работать в обратном направлении, чтобы выяснить, где они должны быть к концу первого сезона, второго сезона и так далее.
Для достижения этой гигантской цели потребуется много усилий, драмы, арок эпизодов, сезонных арок, неудач, успехов и личной борьбы. И каждый эпизод может стать новой главой в этом путешествии. Знание того, где заканчивается путешествие, просто помогает вам не сбиться с пути, и даёт вам материал для второго эпизода, а также в третьего, четвёртого и пятого.
Давайте рассмотрим ещё один пример. Сериал "Остаться в живых" (Lost). Оригинальным крючком, который продал это шоу и благодаря которому оно было сделано, была идея поместить группу незнакомцев вместе и заставить их выживать на таинственном острове.
Люди, которые оказывались в затруднительном положении на протяжении веков создавали замечательные истории (просто посмотрите на швейцарскую семью Робинзонов, Робинзона Крузо, Жизнь Пи и Марсианина и тысячи других). Добавьте к этому жанровый элемент таинственного острова с загадочными, сверхъестественными и опасными силами, преследующими наших выживших днём и ночью, и бум!, у вас один из культовых сериалов 2000-х годов.
Первый эпизод "Остаться в живых" устанавливает несколько основных компонентов сериала: история (их авиакатастрофа на острове), цель первого сезона (спастись/покинуть остров), конфликт (безумно-странные звуки и монстры в джунглях) и последовательное использование воспоминаний для углубления историй персонажей.
Остальное почти полностью посвящено знакомству с персонажами и межличностным конфликтам, напряжённости и предзнаменованиям.
История пилотного эпизода включает в себя Джека, Кейт и Чарли, которые собираются забрать трансивер из кабины. Сюжет и персонаж смешиваются. Чарли забирает свою заначку с наркотиками, Кейт показывает ловкость рук, которая проявится позже. Пилот самолёта говорит им, что за ними никто не придёт, а затем его разрывает на части монстр, когда наше трио убегает.
Второй эпизод начинается именно там, где закончился первый. Трое наших выживших обсуждают предупреждение пилота, возвращаясь на пляж с передатчиком. Мы получаем воспоминания, загадку острова и небольшой сюжет эпизода - подняться на высоту, чтобы получить сигнал на передатчике.
Как и в первом эпизоде, большая часть истории построена представлении персонажа и конфликте. Саид и Сойер ссорятся. Сун намекает на её восстание против Джина. Локк становится одним из самых интересных персонажей шоу благодаря шраму и тайне. И так далее. Всё это подтвердило, что сериал может повторить феноменальные результаты оригинального эпизода. И точно так же, как в пилотном эпизоде, этот эпизод закончился страшной загадкой острова — "это убило их всех".
Если ваш сериал менее ориентирован на персонажей и более ориентирован на концепцию, помните, что никто не хочет смотреть, как скучные персонажи что-то делают. Конечно, бывают исключения. В наш век перенасыщения всё, что делается, в любом случае управляется концепцией – апокалипсисы, зомби, таинственные ретриты.
Но вас выигрышно отличит от другого автора умение заставить зрителя заботиться о ваших персонажах.
Удачи!
by Jordan Trippeer
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы теперь в instagram и на facebook
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.