Всем Доброго Аудиофильского!!!
Ох уж эта инженерная бестолочь. Не читал не знаю, но экспертом себя считаю.
Это вот у них постоянно. Они профессионалы в своем направлении электроники, например в космической видео-связи с луной, или вообще в цифровой технике, управляющей чем-то нереально важным.
Но как дело касается самооценки собственных компетентностей. То вот прям сбой какой-то невыносимый.
Спрашиваешь такого человека "слушай, а как струна в гитаре работает?". А он в ответ "Мне это не надо. Мне это не интересно.". Так ты же сам себя экспертом по звуку назвал. А тут выходит, что звук тебе не надо и не интересно??? И как же это ты с такими интересами про звук, экспертом в нем стал???
Как именно ты пришел к решению, что ты эксперт в звуке? Как так ты умудрился сам себя оценить?
А почему ты тогда считаешь, что не являешься экспертом по схемотехнике контроллеров системы АБС в автомобиле? У тебя же уровень знаний и интересов, что к звуку, что к тормозам в тачке - одинаковый. Нулевой.
Но почему в случае тормозов ты себя объектвно и честно оцениваешь, а в случае звука ты в нем эксперт? Как это так выходит???
***
Но между тем это хронический процесс.
Я тут недавно разговариваю с одной вокалисткой. Ну как вокалисткой. Она оперная певица с 15 летним стажем, так еще и КМС по интеллекту.
И вот, что-то у нас речь зашла про Муслима Магомаева.
Она мне:
-У него на медленных произведения голос плотный и теплый, а на быстрых мясистый и яркий.
Ну я про себя "Тебе бы сейчас перед инженерами-антиаудиофилами выступать, вот у них пукан то подорвет!!!". У них же теплого звука не бывает. А тут такое.
У ниж же истерика случится.
Но на самом деле это вопрос компетентности. Дело в том, что эти звукоописательные термины музыканты используют уже лет 500. В то время как науке об электричестве меньше 200.
Но эти "электрические малолетки" чего-то там быкуют про звук, активно отрицая термины, которые придумали за долго до их появления. Парадокс детского сада.
Об этом еще Достоевский писал. "Дайте первокласснику самые современные карты звездного неба. Так он в них минимум 10 исправлений сделает в первые 5 минут".
Вот эта черта характера и проявляется у наших инженеров.
Они про звук ничего не знают, в его истории с музыкальной стороны так вообще не пребывают в состоянии не читал - не знаю, но при этом эксперты по звуку.
***
Я буквально сегодня сделал обзор на вертушку Электроника Д1-012 - аудиофильский аппарат с повышенными требованиями к достоверности работы усилителя. Как такое может быть?
Там я описываю, как формируется повышенная детальность в звуке. Это делается гораздо проще, чем кажется. Нужно просто ускорить затухание звуков на конце.
Так и что же вам мешает создать кабель, который например при нагреве будет ощутимо увеличивать свое сопротивление, и тем самым приглушать окончания звуков?
На слух это будет казаться как возросшая детальность. Будет вызывать ощущение улучшения звука.
И это ведь действительно так. С позиций музыканта это так. Более детальное и прозрачное звучание вокала. Лучшая артикулированность звуков. Это действительно лучше!
Только вокалист, Оперный Вокалист, будет оценивать это звучание сначала с позиций акустики зала. А уже потом думать на счет электрической составляющей записи своего голоса на пластинке.
Но в финальном результате это ведь не важно. Важно только то, что услышат уши слушателя. А не то где и как сформировано нужное измегение звука.
Музыканту нужен звук.
Все просто. Как работает техника его не волнует. У него своей работы хватает.
И если звук стал детальнее - то с его позиций он стал лучше.
А то, что это улучшение в электро-звукотехнике - это искажение в виде ускорения затухания звуков...
Так это задача к экспертам по звукотехнике. Обычно музыканты жалуются на недостаточную детальность в передаче нюансов вокала, даже на студийной технике.
Помню когда на базе Телерадиоканала Культура открылась студия звукозаписи в 2008м году, академические вокалисты, включая ту самую Вокалистку пришли в неисторвый восторг.
У нее была просто идеальная по их оценкам передача вокала. Жаль студия та просуществовала не долго. Финансовый кризис. Сейчас от нее осталось только помещение. А вот технику всю вывезли. Но вспоминают эту студию музыканты с особым трепетом и удовольствием.
Это я к тому, что по их оценкам обычно студии недотягивают по детальности звучания. И жалобы как раз на верхние ноты. На верхнюю середину.
И тут любой кабель повышающий детальность звука, абсолютно не важно каким путем это делающий, это основательный улучшайзер конечного результата.
Но если мы с вами инженеры, и понимаем задачу кабеля, и то как он это делает, то каким боком нас в этой конструкции беспокоит кабель, что внутри усилителя от платы до выходных раъемов проложен?
Ведь мы же сейчас понимаем, что на наш результат он не влияет, от слова вообще. Он не участвует в его формировании. Он просто кусок провода, без дополнительного функционала.
Каким боком он сюда приплелся? Мы ведь теперь понимаем, что он просто конструкционно так устроен, что не вносит необходимого функцонального вклада в улучшение конечного результата, в ушах слушателей?
Но при этом и мешать его внесению, в силу конструкционной специфики результата, он тоже не может. Ведь теперь это нам с вами понятно стало!!!
Вот такая сегодня история!
Спасибо, что дочитали!
фото отсюда https://grodenski.livejournal.com/60627.html?noscroll