С самого детства нас учат представлять скульптора с молотком и зубилом.
Кто не слышал фразу Микеланджело Буонарроти о куске мрамора, от которого надо отсечь все лишнее.
Латинское слово sculpo- вырезаю, отсекаю.
Сколько же мрамора ушло на изготовление скульптур, ваз, колонн и других шедевров, которыми мы любуемся сегодня, а у древних - это были атрибуты их жизни.
Есть целые дворцы, например Мраморный дворец в Питере, отделанный плитами из мрамора.
Сколько на это ушло мрамора, еще нужно прибавить мрамор, который был испорчен, если вдруг дрогнула неопытная рука. Ведь были же у мастеров ученики? И должны быть испорченные изделия.
Ведь если что-то пошло не так, то на мраморе уже ничего не исправить. Надо начинать все сначала.
И при этом, любой мрамор не годился. Отбирался по оттенку и качеству.
Музеи любого государства заполнены шедеврами из мрамора. А сколько их спрятано от посторонних глаз в частных коллекциях и запасниках музеев.
Это ж, какая работоспособность была у древних скульпторов?
Или может у них были свои, неизвестные нам технологии?
Как древние делали эти скульптуры?
Почему сегодня никто не может повторить эти шедевры.
Посмотрите на эту скульптуру Франческо Квироло "Избавление от чар", 1757г., г. Неаполь, Капелла Сан Северо.
Разве можно сплести из мрамора такую сеть?
Многие туристы проходят мимо этой скульптуры, думая, что на скульптуру наброшена настоящая сеть. И только когда узнают, что сеть вырезана из мрамора, осознают всю невероятность мастерства скульптора.
А вот скульптура Джованни Лоренцо Бернини "Похищение Прозерпины"или "Плутон и Прозерпина".
Создана эта скульптура была предположительно в 1621-1622, г. Рим Галерея Боргезе.
И что удивительно, скульптору на тот момент было всего 23 года.
Когда этот молодой человек смог постичь все секреты такого невероятного мастерства?
Посмотрите, как пальцы отпечатались на бедре Прозерпины.
Как такое можно создать?
Как будто мрамор, из которого делали такие шедевры, вовсе не камень, а мягкий пластичный материал типа воска.
А работы итальянских мастеров в технике мраморной вуали.
Работа молодого и до того неизвестного скульптора Джузеппе Санмартино «Христос под плащаницей» (1753 год) поражает всех, кто видит это чудо.
Рафаэль Монти, еще один гений скульптуры.
И что характерно, он жил уже в 19 веке (1819-1881). Всего каких-то 140 лет назад.
В 1838 году - в 19 лет! он выиграл свою первую золотую медаль за скульптурную группу "Александр укрощает Буцефала".
Но прославился этот гений своими работами в технике мраморной вуали.
Серия его работ под названием "Весталки" появляется в Англии, начиная с 1847 года.
И в этот же период он успевает повоевать в Италии, на стороне итальянской революции 1848 года.
У него хватает сил одновременно на скульптуру и на революцию!.
Он воюет, и в этот же год продает свою работу "Весталки"в Англию, герцогу Девонширскому, который становится покупателем почти всех его работ.
В 1948 году Монти, проиграв революцию, бежит в Англию, где продолжает работать.
"Дама под вуалью", "Весталка" 1860 год, "Сон скорби и радость мечты", 1861 год - эти работы выполнены в технике мраморная вуаль.
А далее он работает у Ротшильда в Бакингемшире, и, как и все гении, умирает в нищете.
Официальное объяснение такого мастерства очень консервативно - молоток, зубило и гений мастера.
А при создании вуали, объяснение такое. Творили эти шедевры из двух кусков мрамора. Один твердый кусок внизу, а сверху, тот что помягче.
Потом верхний кусок мрамора полировали до тех пор, пока он не приобретал прозрачность шелка.
Вот такое объяснение. Но повторить никто не может.
Рафаэль Монти был последним, кто знал тайну мраморной вуали. Но секрет не оставил.
Хотя есть теория, что и Р. Монти не знал этого секрета, он просто вывез из Италии творения мастеров предыдущих эпох. И потихоньку продавал их.
А скульптуры без рук и голов. Нам говорят, что так автор видел и задумал.
Но логичнее предположить, что эти статуи пострадали во время каких-то катаклизмов или военных событий.
Есть теории, что скульптуры отливали из мрамора, предварительно выполнив форму в воске для заливки мрамора.
В старых книгах есть записи, что при нагревании мела получали жидкий мрамор, который заливали в форму.
И почему все эти мастера собрались в солнечной Италии. Может климат Италии располагает к появлению таких гениальных мастеров.
Но сегодня даже Италия не рождает таких мастеров.
Наша проблем в том, что мы придумываем всякие неправдоподобные объяснения тем фактам, которые не можем объяснить.
Слово мрамор - это современное слово. Раньше говорили мармор, говорят, что просто поменяли местами буквы.
Но зачем?
"Мор" или "мар" означает смерть или остановка жизни.
Может этот материал позволял запечатлеть остановку живого человека.
А почему бы просто не признать, что вся история выдуманная, мы почти ничего не знаем о том периоде, когда жили такие мастера. Мы не обладаем теми технологиями и знаниями, которые были в тот период. Ведь и дворцы, в которых стоят эти скульптуры, это тоже шедевры, и мы ничего подобного построить не можем, как не стараемся.
"Разобравшись" в технике работ гениальных мастеров древности, мы создаем сегодня свои шедевры.
Вот такие шедевры создают сегодня итальянские мастера.
А такие шедевры создают наши мастера.
Если вам понравилась статья, подписывайтесь на мой канал!
