Даже если бы Филиппо Брунеллески за всю свою творческую жизнь возвёл только купол над собором Санта Мария дель Фьоре во Флоренции, то он бы уже вошёл в историю искусства, но на его счету и создание собственно ренессансной архитектуры, основанной на возрождённых традициях античной классики.
С целью изучения архитектуры древности он со своим другом – скульптором Донателло предпринял поездку в Рим.
Джорджо Вазари пишет: «Там, увидев величину зданий и совершенство постройки храмов, он был так поражён, что казался безумным». Вдвоём они тщательно изучали то, что сохранилось от древних времён: зарисовывали планы зданий, делали их расчёты, отыскивали утраченные детали в земле.
Вазари продолжает: «они не жалели ни времени, ни расходов и не пропускали ни одного места как в Риме, так и вне его… И Филиппо, … так погрузился в свои занятия, что не заботился ни о еде, ни о сне, его интересовала только архитектура, причём архитектура прошлого, то есть древние и прекрасные законы её, а не немецкие, варварские, которые были в большом ходу в его время…. Он всё время записывал и зарисовывал данные об античных памятниках и затем постоянно изучал эти записи. Если случайно они находили под землёй обломки капителей, колонн, карнизов или фундаментов, они организовывали работы и выкапывали их, чтобы изучить надлежащим образом. Из-за того по Риму о них прошла молва, и когда они появлялись на улицах, одетые во что попало, им кричали: «Кладоискатели!» - так как народ думал, что они занимаются колдовством для нахождения кладов».
На основании изученного и увиденного в Риме, Брунеллески удаётся возродить принципы античной архитектуры:
1. Использование античной о́рдерной системы, как основного конструктивного и декоративного архитектурного элемента (читайте Ордерная система - основа классической архитектуры и Древний Рим. Искусство строить);
2. Утверждение в ренессансной архитектуре римской полуциркульной арки и купола, вместо средневековых стрельчатых готических арок и шпилей;
3. Возвращение в архитектуру принципа соразмерности человеку, сформулированного ещё древнеримским зодчим и теоретиком искусства Витру́вием в своём труде «10 книг об архитектуре», ставшим базой для архитекторов Возрождения и последующих эпох.
Всё это Брунеллески применяет при строительстве первого общественного сооружения Ренессанса - Воспитательного дома во Флоренции для детей-сирот («Ospedale degli Innocenti» - «Приют невинных»).
Это простое двухэтажное здание, главным архитектурным новшеством которого является оформление нижнего яруса фасада. Внешняя стена первого этажа, смещаясь внутрь строения, уступает место открытой к площади лоджии-галерее, образованной римскими полуциркульными арками, опирающимися на тонкие колонны классического коринфского ордера.
Эта арка́да визуально облегчает всю конструкцию, а образованная ею лоджия, соединяя архитектуру с окружающим пространством, манит прохладой во время жарких солнечных дней и позволяет укрыться от непогоды.
Во всём здании ощущается классическая простота, строгость, гармония всех частей и соразмерность с пропорциями человеческого тела.
Этими же принципами Филиппо Брунеллески руководствуется и при создании своих поздних шедевров таких как: капелла Па́цци, базилики Сан-Лоре́нцо и Санто-Спи́рито.
Брунеллески и его, не менее талантливый и разносторонне одарённый, единомышленник Леон Бати́ста Альбе́рти (1404 – 1472) (занимался музыкой, математикой, картографией, проблемами этики и педагогики, внёс значительный вклад в теорию искусства, литературы и зодчества) стояли у истоков формирования городской жилой архитектуры, получившей название пала́ццо. Это были дома-дворцы зажиточных людей. («Палаццо» с итальянского - «дворец», «особняк». От латинского - «palatium» (дворец))
Палаццо, как правило, представляли собой квадратное в плане сооружение с обязательным открытым внутренним двориком в его центре. Внешний облик их был прост и суров: три этажа облицованные грубо обработанным камнем (ру́стом) с окнами, часто разделёнными декоративными полуколоннами (пиля́́страми) классического ордера.
Внутренний дворик, где, в основном, проходила большая часть жизни обитателей дома, был, напротив, уютен и красив. Его обрамляли аркады и лоджии (подобные той, что украшает фасад Воспитательного дома Брунеллески), сообщающие архитектурному строению лёгкость и изящество.
Палаццо, построенных самим Брунеллески, к сожалению не сохранилось. Тем не менее, есть предположение, что грандиозный дворец-палаццо Питти, сегодня являющийся музеем, был построен по проектам этого архитектора.
История его такова. Согласно некоторым свидетельствам, в 1440 году Филиппо Брунеллески получил заказ на строительство дворца-палаццо для влиятельного флорентийского семейства Питти. Этот род издавна знатностью и богатством конкурировал с семейством Медичи. И, как свидетельствует биограф деятелей возрождения Вазари, Лука Питти поставил перед архитектором задачу, чтобы он спроектировал дворец «такого размера, чтоб окна были, как двери во дворце Козимо Медичи, а внутренний двор вмещал бы весь его дворец»...
Возможно, Брунеллески создал чертежи, и представил их заказчику, однако строительство началось лишь в 1458 году, уже после смерти великого мастера. Скорее всего, руководство проектом, на основе прежних планов и чертежей Брунеллески, осуществлял его ученик Лука Франчели.
Здание созданное Брунеллески-Франчели достраивалось ещё не одно столетие, первоначальный проект занимает лишь часть сегодняшнего фасада - семь средних осей оконных проёмов (если считать по верхним этажам).
По иронии судьбы семейство Питти разорилось ещё до окончания строительства, и их незавершённый дворец выкупили Медичи, сделав своей резиденцией.
Талант Филиппо Брунеллески был востребован не только земляками. Как говорят документы, он руководил постройкой зданий и в других городах Италии, постоянно переезжая с места на место - Пиза, Пистойя, Прато, Сиена, Лукка и другие.
Кроме того, он вёл активную общественную деятельность участвуя с комиссиях и заседаниях, где обсуждались вопросы архитектуры и инженерного дела, его приглашали как консультанта и эксперта в Феррару, Римини, Мантую...
Завершилась кипучая деятельность Филиппо Брунеллески 16 апреля 1449 года. Создателя купола главного флорентийского собора, благодарные соотечественники похоронили в его стенах. Джоржо Вазари оставил по этому поводу такую запись: «…16 апреля, ушёл в лучшую жизнь после многих трудов, положенных им на создание тех произведений, которыми он заслужил славное имя на земле и обитель упокоения…»
Если вам понравилась эта статья, то не забудьте поставить ей лайк, и подпишитесь на канал. Все публикации моего канала вы можете найти в полном каталоге статей.
Больше о культуре и искусстве эпохи Возрождения читайте здесь:
Эпоха Возрождения. Особенности и достижения
Проторенессанс. Живописные новаторства Джотто
Что нужно знать о "Божественной комедии" Данте?
Чистилище Данте - путь спасения
Рай Данте - обитель Света и Любви
Франческо Петрарка, его вечная Любовь и классический итальянский сонет
Джованни Боккаччо и его "Декамерон"
Медичи - правители Флоренции
Купол Санта Мария дель Фьоре во Флоренции, и его создатель Филиппо Брунеллески
Филиппо Брунеллески - первопроходец ренессансной архитектуры
Как Филиппо Брунеллески стал архитектором, а Лоренцо Гиберти создал "Райские врата"
Почему Донателло считается первым скульптором Ренессанса?
Мазаччо - первый художник Ренессанса
Боттичеллевское настроение
Загадки Леонардо. Что мы знаем о гении?
Тайны "Тайной вечери" Леонардо да Винчи
Опять Джоконда?!
Рафаэль Санти - "певец Мадонн"
Рафаэль в Риме
Рафаэль - архитектор, скульптор и поэт
Микеланджело Буонарроти - скульптор. Молодость
Микеланджело Буонарроти - живописец. Зрелость
Микеланджело Буонарроти - архитектор. Финал
Микеланджело - поэт
Венеция принимает эстафету
Загадки Джорджоне