Здравствуйте
Плохо, когда героя трудно представить!
Все меньше и меньше интересных портретов героев в современной литературе. Когда я читаю тексты на разных литературных конкурсах как судья, то часто не могу представить героев. Ну, мелькнет пару раз цвет волос, глаз, иногда сказано что-то про улыбку или длинные пальцы… парочка эпитетов, парочка сравнений – скудно. Или шаблонно. Или скучно.
Лично я люблю портреты, я хочу представлять героя таким, каким придумал его автор. На мой взгляд, именно портрет «оживляет» героя, персонажа, делает его запоминающимся. А если помнится герой, то помнится и сюжет.
Две распространенные ошибки при вводе портрета:
► писатель не чувствует, когда его нужно дать, как полно, что потом повторить;
► писатель не понимает, с какой целью он вводит портрет героя (персонажа).
Я для себя классифицировал виды портретов в художественной литературе, поделюсь с вами.
Семь приемов ввода портрета:
1. Общий (цельный)
2. Размытый (штриховой)
3. Детализированный
4. Однодетальный
5. Сравнительный
6. Ложно-сравнительный
7. Раскиданный
Рассмотрим подробности и примеры.
1. ОБЩИЙ (ЦЕЛЬНЫЙ) ПОРТРЕТ
Как правило, общие основные характеристики (возраст, черты лица, характерные приметы, цвет волос, глаз и пр.) даются один раз, а далее автор упоминает что-то, но цельного портрета уже нет.
Вспомним Булгаковского Мастера:
«...с балкона осторожно заглядывал в комнату бритый, темноволосый, с острым носом, встревоженными глазами и со свешивающимся на лоб клоком волос человек примерно лет тридцати восьми...».
«Какой‑то не то больной, не то не больной, а странный, бледный, обросший бородой, в черной шапочке и в каком‑то халате спускался вниз нетвердыми шагами...»
Даже прозвище героя подчеркивает его общность, Булгаков достигает своей цели – создается образ не одного человека, а многих «мятущихся».
2. РАЗМЫТЫЙ (ШТРИХОВОЙ)
Такой портрет не складывается у читателя в цельную картину, но помогает формировать ему (читателю) собственное восприятие образа. Это если писатель – гений. А если нет, то и образа нет. Чтобы образ в голове читателя сложился, нужны не просто сведения, а цепочка сведений.
Вот Булгаковская Маргарита:
«...на черном ее весеннем пальто...»
«...руку в черной перчатке с раструбом...»
«...туфли с черными замшевыми накладками‑бантами, стянутыми стальными пряжками...»
«...черная сумочка лежала рядом с нею на скамейке...»
«...кусая белыми зубами мясо, Маргарита...»
«...развившуюся прядь…»
«…полные решимости глаза...»
«...короткие завитые волосы...»
«...тонкие с остро отточенными ногтями пальцы...»
«...Ощипанные по краям в ниточку пинцетом брови...»
«...женщине, в глазах которой всегда горел какой‑то непонятный огонечек...»
«...косящей на один глаз ведьме...»
Если задуматься, то и портрета тут особо нет. С чего многие думают, что Маргарита рыжая и зеленоглазая?
Булгаков – штрихами – умело управляет читательским воображением: тут и контраст черного и белого, «острота» всего – пальцев, бровей, глаз, значимое слово «ведьма»… Все это позволяет читателю легко поверить в преображение Маргариты.
3. ДЕТАЛИЗИРОВАННЫЙ
Детальный портрет похож на общий. Это описание героя, которое позволяет читателю представить его таким, каким придумал героя писатель. Даются основные характеристики: рост, фигура, возраст, цвет волос, глаз, кожи и т.д. В отличие от общего, получается не собирательный образ, а портрет конкретного человека.
Например, Н.В. Гоголь тщательно прописывает портрет Акакия Акакиевича Башмачкина из «Шинели»:
«...один чиновник; чиновник нельзя сказать чтобы очень замечательный, низенького роста, несколько рябоват, несколько рыжеват, несколько даже на вид подслеповат, с небольшой лысиной на лбу, с морщинами по обеим сторонам щек и цветом лица что называется геморроидальным… Что ж делать! виноват петербургский климат...»
И далее эти детали постоянно упоминаются.
4. ОДНОДЕТАЛЬНЫЙ
Такой портрет чаще у персонажа, чем у героя, но всего лишь одна четкая яркая деталь позволяет и представить образ, и запомнить его навсегда.
Такова у Л.Н. Толстого княжна Марья Болконская. Все, что Толстой горит о ней, это общее слово «некрасивость», которая никак не поясняется, зато дается детальное описание ее прекрасных глаз:
«Глаза, всегда грустные, теперь особенно безнадежно смотрели на себя в зеркало... глаза княжны, большие, глубокие и лучистые (как будто лучи теплого света иногда снопами выходили из них), были так хороши, что очень часто, несмотря на некрасивость всего лица, глаза эти делались привлекательнее красоты...» (том 1 часть 1 глава XXII)
При этом писатель не говорит о цвет глаз, форме и т.д., он говорит только о необычном взгляде.
Далее я расскажу еще о трех необычных интересных приемах ввода портрета в произведение.
Статья в ВК
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.
писательство писательское мастерство как написать книгу начинающий писатель литература