Люди, посмотрев кино должны впадать в ступор. Именно так нужно снимать и монтировать фильм, считал гений Сергей Эйзенштейн. Возможно поэтому, американский мэтр кинематографа Френсис Форд Коппола пересматривает ежегодно его фильмы, а Джордж Лукас после просмотра фильма Броненосец Потемкин решил стать режиссером.
Драма Революции разделила его с отцом. Сын- режиссер выбрал Красное движение. Он, как хирург Николай Пирогов, который во время Крымской войны развивал медицину, применяя новые методы в виде гипсовых повязок на огромном количестве раненых. Для Эйзенштейна, Революция и последующая быстро меняющаяся жизнь стала таким театром, в котором он искал способы через кино проникать в головы людей.
Фильм для левых и буржуазии, учебник для писателей и режиссеров
После показа фильма Броненосец Потемкин, в Германии, из которого прежде было удалено около 40 кадров, не прошедших цензуру как слишком жестокие, люди вышли на улицу и начали строить баррикады. такое сильное влияние оказал на них эффект от показа. Зритель поплыл,чего и добивался режиссер.
Его кино смотрели не только приверженцы левых взглядов, но и капиталисты. Чарли Чаплин и Йозеф Геббельс одинаково восхищались мощью созданного кино Эйзенштейном.
Нам нужен не киноглаз, а кинокулак.
Это цитата Режиссера.
Ленин считал кино в пролетарском государстве важнейшим видом искусства. Будучи убежденным марксистом-коммунистом, Сергей Эйзенштейн создает эмоциональное кино, как сеет семана в плодородную почву революционного ума зрителя.
Моим художественным принципом было и остается не интуитивное творчество, а рациональное, конструктивное построение воздействующих- элементов; воздействие должно быть проанализировано и рассчитано заранее, это самое важное.
Мастер кино и монтажа внес такие новшества как взрывы под сиденьями зрителей в зале, или настоящий боксерский бой при постановке "Мексиканца" Джека Лондона, с настоящими ударами и кровью. Конечно, зритель был ошарашен. Увлеченный Фрейдом, Сергей Михайлович таким образом ищет путь в подсознание человека для поселения идеологии времени.
Они делали Революцию и у них не было времени ее увидеть
К 10-летию Октябрьской Революции снимается фильм "Октябрь". Ленинград на три дня отдан властями для съемок Эйзенштейну. Он, и режиссер Александров, оставили на время работу над фильмом о коллективизации "Генеральная линия" и приступили к выполнению заказа в очень напряженном режиме.
В поисках "типажей" "ассистенты ловили людей, подошедших по облику и требуемой роли, и требовали беспрекословного подчинения". Вспоминал позже режиссер.
Почти 50000 км пленки, без сна и отдыха более трех дней не редкость. Режиссеры горели созданием этого кино. Именно после "Октября", последующие поколения были убеждены, что штурм Зимнего Дворца был таким, как показал режиссер.
Премьера была назначена в Большом театре, правда, в день премьеры Сталин лично велел удалить сцены с Троцким.
Часть Советского искусства
На протяжении всей своей жизни Эйзенштейн рисовал. Его рисунки носили откровенный характер и неприличное содержание. Об этом все знали, хотя и не афишировалось. Сегодня они изданы и есть в доступе.
Ему нравилось при знакомстве с девушкой подарить свой рисунок и увидеть ее ракцию. Ими он так же общался в своем духе, писателю Эмптону Синклеру он послал несколько непристойных рисунков в ответ на отказ в контракте фильма Мексиканец, но их остановили на таможне.
Нужно сказать, что шутки его были в достаточной степени жестокие. Чтобы проучить одного из актеров постоянно опаздывающего на съемки, он подложил к нему в постель маникен обезображенный под труп.
Эйзенштейн режиссер, человек создавший пропагадисткое кино, несомненно знавший как подобрать ключ к сознанию человека.
Его методы стали началом для политической пропаганды и маркетологов, для всех, у кого целью является манипулировать людьми и сделать их в каком то роде рабами.
Если Вам интересна тема канала, не забудьте подписаться.
#эйзенштейн #пропаганда #фрейдизм #советское кино